這個(gè)暑期檔，電影《浪浪山小妖怪》刷新了中國(guó)影史二維動(dòng)畫票房紀(jì)錄。這部電影的導(dǎo)演、編劇於水是北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，他帶領(lǐng)多名學(xué)生參與其中。近日，電影主創(chuàng)揭秘了4只小妖怪的誕生之路——

選角

營(yíng)造出小人物的反差感

《浪浪山小妖怪》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了4只存在感很低的配角小妖怪——小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪。它們假扮唐僧師徒去西天取經(jīng)，上演了一出荒誕中透著辛酸、笑鬧里藏著溫情的配角版西游記。

看過(guò)電影后，不少觀眾說(shuō)，以為是配角，竟然是主角！4只小妖怪形象雖不出眾，但很萌、很有趣。

4只小妖怪的性格設(shè)定，和《西游記》中的師徒4人反差很大：全能的齊天大圣變成了社恐的猩猩，意志堅(jiān)定的唐僧變成了見(jiàn)機(jī)行事的蛤蟆，存在感最低的沙僧變成了滔滔不絕的黃鼠狼，而貪吃的八戒則成了團(tuán)隊(duì)最核心的成員小豬。

電影導(dǎo)演、編劇於水解釋，如此選角，是為了營(yíng)造小人物的反差感。“希望達(dá)到的效果就是最不可能的‘師徒4人’，也希望通過(guò)角色在性格、外形等方面形成的反差，讓觀眾體會(huì)到意料之外的滑稽和歡樂(lè)，這也是我們想要打造的喜劇效果。”

其實(shí)，《浪浪山 小妖怪》是由2023年動(dòng)畫劇集《中國(guó)奇譚》中最火的小故事《小妖怪的夏天》衍生而來(lái)。兩部動(dòng)畫均出自同一主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)之手。《小妖怪的夏天》講述了主角小豬妖作為浪浪山妖怪集團(tuán)員工，日常需完成熊教頭指派的高強(qiáng)度任務(wù)的故事。

把小屏幕的動(dòng)畫短片搬上了大銀幕，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為小豬妖另配了3個(gè)“小伙伴”。於水透露，在《小妖怪的夏天》中，小豬妖的伙伴是烏鴉怪，但在新故事里，患難兄弟變成了蛤蟆精。“烏鴉怪差點(diǎn)就扮演了‘唐僧’，因?yàn)橹按蠹叶己芟矚g它。不過(guò)因?yàn)闉貘f有翅膀和長(zhǎng)長(zhǎng)的鳥嘴，形象不太具有擬人化的特征，不太可能裝扮成唐僧的樣子，最后我們還是忍痛割愛(ài)，用蛤蟆替代了它。”於水說(shuō)，不過(guò)，為了回應(yīng)觀眾的喜愛(ài)，烏鴉怪出現(xiàn)在了影片開始的部分，自己還為烏鴉怪配了音。

除了4只小妖怪外，公雞畫師、黃狗大王、老鼠精等配角也深受觀眾喜愛(ài)。其中，老和尚的身份引發(fā)討論。電影中，4只小妖怪在取經(jīng)路上經(jīng)歷了多次化緣失敗，在瀕臨放棄時(shí)遇到了獨(dú)居破廟的老和尚。他不僅一眼認(rèn)出蛤蟆精是“玄奘法師”，還熱情招待它們，贈(zèng)送了取經(jīng)必備的袈裟。有的觀眾覺(jué)得，老和尚是孫悟空所變，早就看穿了4只小妖怪的偽裝，他的出現(xiàn)只是為了托舉它們的取經(jīng)夢(mèng)。有的觀眾則認(rèn)為，老和尚只是一個(gè)善良的出家人。

於水并未回應(yīng)老和尚的真實(shí)身份，而是說(shuō)，“想把老和尚打造成第一個(gè)認(rèn)同它們的人。老和尚確實(shí)知道4只小妖怪是假冒的，但仍選擇給予它們認(rèn)可和幫助。”

於水還透露，在創(chuàng)作之初老和尚有兩個(gè)版本，一個(gè)是單純相信它們的人，另一個(gè)是笑而不語(yǔ)的先知角色，后來(lái)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部投票，認(rèn)為“笑而不語(yǔ)”更好。總之，老和尚是個(gè)善良的人。

制作

“取經(jīng)路”上眾多真實(shí)古建筑

兩個(gè)小時(shí)的電影，背后是600多人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)達(dá)4年的精雕細(xì)琢。其中，劇本創(chuàng)作歷經(jīng)一年，所有分鏡畫面均由於水繪制。作為北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，於水帶領(lǐng)多名學(xué)生參與其中。

該院2021屆碩士畢業(yè)生楊蕾負(fù)責(zé)了黃鼠狼精部分鏡頭的原畫、中間幀、清線和上色工作。她說(shuō)，這是她第一次參與表演類動(dòng)畫長(zhǎng)片的創(chuàng)作。“正式開始制作動(dòng)畫前，要先根據(jù)導(dǎo)演講戲、分鏡等，理解角色的情緒狀態(tài)和整個(gè)氛圍，找到適合角色的動(dòng)作、表情、節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)幅度，再進(jìn)入動(dòng)畫草圖階段。最難的是對(duì)煙霧、包袱等細(xì)節(jié)的描繪。前者既要在造型上體現(xiàn)國(guó)風(fēng)美感，又要把控它擴(kuò)散的速度、形狀和幀與幀之間的變化；后者本身的柔軟度和包裹物體的質(zhì)感很難拿捏。”

該院大三學(xué)生王笑然參與了角色和道具的設(shè)計(jì)工作。讓她印象深刻的是小雷音寺里羅漢們的角色設(shè)計(jì)。雖然這些角色在電影中出現(xiàn)不過(guò)幾秒鐘，但每一位都有故事。“主要形象來(lái)源于山西省崇慶寺、雙林寺中的十八羅漢像。我先搜集了實(shí)物照片，再反復(fù)繪制草稿、簡(jiǎn)化形象，最后勾勒出成稿。”她說(shuō)，自己一度被人物的服裝繞暈了，直到看了很多視頻后，才終于理解了其具體結(jié)構(gòu)。

“一場(chǎng)電影足有兩小時(shí)，一秒動(dòng)畫就是24幀，每幀又有數(shù)十個(gè)圖層，還有劇本、分鏡設(shè)定、背景繪制、后期等，工作量可想而知。”王笑然說(shuō)。

為讓小屏幕的角色適應(yīng)大銀幕，每個(gè)角色的線條、形象都被精心設(shè)計(jì)。《浪浪山小妖怪》監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇說(shuō)，電影全片約2000個(gè)鏡頭，“一個(gè)人吭哧吭哧地畫了3天，可能也只是完成了半秒的動(dòng)畫內(nèi)容”。

一筆一畫的手繪，給觀眾帶來(lái)一種天然的溫暖感和親近感。於水介紹，動(dòng)畫借鑒了傳統(tǒng)水墨畫的用筆、渲染方式，再結(jié)合現(xiàn)代光影、透視的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了既有真實(shí)感又兼具中國(guó)傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的獨(dú)特畫面。

不少觀眾還發(fā)現(xiàn)，電影中的廟宇樓閣，有山西古建筑的影子。於水說(shuō)：“我自己就是山西人。為了把小雷音寺畫得更逼真，我專門去了山西五臺(tái)縣佛光寺采風(fēng)。站在這些古建筑前，仿佛跨越時(shí)空，與古代匠人對(duì)視。我想把韻味十足的中式審美融入作品中，讓更多觀眾感受到。”

立意

用“潦草感”致敬無(wú)名之輩

看完電影后，不少網(wǎng)友在線提問(wèn)：這4只小妖怪沒(méi)有名字嗎？於水回答：“正如電影的英文名‘Nobody（無(wú)名之輩）’一樣，小妖怪們的確沒(méi)有名字，因?yàn)樗鼈兛梢允俏覀冎械拿恳粋€(gè)人。”在小妖怪的選角上，他也希望是不典型的，所以選擇了不再帶有主角光環(huán)的“邊角料”小動(dòng)物。

這種沒(méi)有名字的“潦草感”在電影的各處體現(xiàn)：破舊的洞府、潦草的橫幅、粗制濫造的武器、小豬妖的歪獠牙……甚至“拼好團(tuán)”西天取經(jīng)的過(guò)程也充滿草臺(tái)班子的即視感。

電影結(jié)尾，4只小妖怪沒(méi)有得道成仙，沒(méi)有逆天改命，甚至未來(lái)得及說(shuō)出自己的名字就變回了原形，但孫悟空的4根救命毫毛又給觀眾留下了一絲希望。於水說(shuō)，這樣的設(shè)計(jì)，就是要致敬每一個(gè)渺小卻努力的無(wú)名者，引發(fā)觀眾共鳴。

效果已經(jīng)顯現(xiàn)：話癆“沙僧”越來(lái)越沉默，公雞畫師為“五斗米折腰”，小豬妖的一句“我想離開浪浪山”等情節(jié)被廣泛討論。有網(wǎng)友評(píng)論，公雞畫師那“凋謝”的雞冠子，像極了熬夜給甲方改方案后透支的自己。也有的觀眾從黃鼠狼精身上看到了自己偶爾的上班狀態(tài)：不想好好干活，老想著摸魚，不在工位就是找別人聊天兒去了！

於水揭秘，《小妖怪的夏天》其實(shí)沒(méi)有刻意想往打工人的方向靠，但是很多年輕觀眾的影評(píng)提到了自己的共鳴，所以在創(chuàng)作《浪浪山小妖怪》時(shí)，特意加入了一些“上班”元素，體現(xiàn)年輕人在工作、生活中遇到的一些困難，希望用4只小妖怪取經(jīng)的故事激勵(lì)大家。

每個(gè)人心中都有一座把自己困住的“浪浪山”。於水說(shuō)，希望每個(gè)人都可以活出自己喜歡的樣子，勇敢邁出逃離困境的第一步。正如影片結(jié)尾所說(shuō)：“致敬每一個(gè)勇敢出發(fā)的自己”，即使沒(méi)有一個(gè)筋斗翻十萬(wàn)八千里的本事，勇敢邁出的每一小步都值得被歌頌。

啟示

創(chuàng)作實(shí)踐融入課堂教學(xué)

鮮活的一線創(chuàng)作經(jīng)歷，讓學(xué)生在實(shí)踐中迅速成長(zhǎng)。“我參與了電影背景繪制工作，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次重要的從業(yè)經(jīng)歷。在這期間，我按要求完成了大量的場(chǎng)景圖繪制，包括大王洞、竹林和森林等場(chǎng)景。”2024屆碩士畢業(yè)生宋曄說(shuō)，這次實(shí)踐讓她有機(jī)會(huì)將所學(xué)應(yīng)用到實(shí)際項(xiàng)目中，同時(shí)也對(duì)動(dòng)畫制作流程有了更深入的了解。

因?yàn)樯硖巹?dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作第一線，於水始終堅(jiān)持將創(chuàng)作實(shí)踐與課堂教學(xué)相融合，為學(xué)生們帶來(lái)最新的專業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)和創(chuàng)作理念。北航新媒體藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院表示，將繼續(xù)搭建產(chǎn)學(xué)研融合平臺(tái)，鼓勵(lì)老師將實(shí)踐應(yīng)用融入教學(xué)過(guò)程，依據(jù)學(xué)習(xí)階段和專業(yè)特點(diǎn)打造全方位培養(yǎng)體系，支持師生創(chuàng)作具有中國(guó)文化底蘊(yùn)的藝術(shù)精品，為中國(guó)動(dòng)畫注入新生力量。（北京晚報(bào)記者 何蕊 文）