嘉　賓（按姓氏拼音首字母排序）

董冠杰　奇樹有魚創始人/CEO

冷　凇　中國社會科學院新聞與傳播研究所

世界傳媒研究中心秘書長

宋　佳　愛奇藝副總裁、電影中心總經理

剛剛過去的2020年，網絡電影交出了一份亮眼的成績單。日前,優酷內容開放平臺聯合燈塔專業版、北斗星智庫發布的“2020年度優酷網絡電影數據報告”顯示，2020年，票房破千萬的影片數量和票房規模較上一年大幅增長，此外，現實題材和主旋律題材取得突破，在票房和口碑上獲得優異成績，成為網絡電影創作的一個新趨勢。本期我們邀請幾位業內人士和專家，就現實題材網絡電影的創作和發展趨勢展開討論。

　　提質增效態勢明顯

主持人：網絡電影近一年涌現出眾多現實題材作品，部分分賬票房破千萬，獲得市場認可，如何看待這個現象？

冷 凇：最近一年，網絡電影涌現出眾多現實題材作品得益于兩大方面：一方面，國家政策的整治、助力與平臺規則的調整、升級，改善了網絡電影市場秩序與內容生態，達成“提質”的目的，為現實題材作品的創作提供了機會與空間。另一方面，內容題材上的可預見性。近幾年，不少現實題材的劇集和院線電影的熱播與大爆，都驗證了現實題材作品的觀眾基礎與市場空間。對于題材類型需要深刻性變革與多樣化轉變的網絡電影，現實題材是現有的修仙、懸幻、動作等題材之外的可重點關注方向。

宋 佳：近年來，網絡電影行業一直強調“提質減量”。從平臺角度來說，我們要做用戶喜歡的內容產品，但不能一味迎合用戶，也要從藝術家的角度去引領大眾審美。我們發現，主流用戶的類型和他們的觀看需求呈現出圈層細分的趨勢，用戶希望能夠從多元化的影視內容中獲得情感共鳴和現實觀照。

董冠杰：現實題材是網絡電影一直以來的題材空缺，也是新藍海。早在2019年我們就關注到這一現象，推出了主旋律題材的《毛驢上樹》（如下圖）系列，以及最近上映的《中國飛俠》（如上圖），均收獲了好口碑和高票房。這些作品的成功，一定意義上加大了同行對網絡電影現實題材的探索熱情。同時，網絡電影也給現實題材創作提供了全新的土壤。更重要的是，讓主流價值通過優質的作品傳遞給觀眾，是我們內容從業者的責任和使命。

主持人：與院線電影相比，現實題材的網絡電影有哪些特點？

冷 凇：與院線電影相比，現實題材的網絡電影有三大突出優勢：一是喜劇性，優秀的現實題材網絡電影往往采用輕喜劇形式，跳脫出悲情敘事，幽默輕松表達真實生動的故事，用喜劇內容滿足觀眾的娛樂心理；二是年輕性，網絡電影是年輕人創造的文化，同時也在影響年輕人的文化，創作者通過對年輕人關注的話題進行思考，以年輕人的語境進行創作，加入流行性元素，從而實現破圈傳播；三是共鳴性，相較于院線電影，制作流程與周期更為高效的網絡電影，更能實時關注、及時捕捉時代議題與社會動態，采取接地氣的表達方式，從而與現實題材融合更深。

宋 佳：好電影不局限于發行模式或大小屏幕。在創作方法上，現實題材網絡電影與院線電影是一致的。我認為有三個基本共同的特點：首先要擁有性格鮮明、立得住的真實人物形象；其次是擁有真實基礎的故事背景，以觀眾熟悉的環境建立代入感，或延伸到生活之外的現實，引發一定的獵奇性；最后是在主題和情感方面，普世的情感主題引發用戶共鳴，積極的價值觀受到用戶認可。相較院線電影，網絡電影目前在投入體量、制作、主創及演員陣容方面還有發展空間，隨著越來越多傳統電影專業力量加入網絡電影，這方面會迅速融合。

主持人：現實題材網絡電影如何實現藝術與商業的平衡？

董冠杰：藝術和商業是不沖突的。藝術品質的提升，會促進觀眾審美的提升。從藝術的角度講，思想價值的提升，內容創作上的精雕細琢，情感表達的細膩追求都不會影響商業運營。只是在做好內容的同時，要有全面的商業考量。例如，好的內容切入口和展現形式，高匹配度的演員選擇，以及故事節奏的鋪陳是否符合觀眾的觀影習慣。這些因素相輔相成，都很重要。

冷 凇：事實上，網絡電影有著“高度商業化的類型片”的定位。現實題材網絡電影要實現藝術與商業的平衡，一方面要保留現實主義的內核，憑借觸動人心的故事，呈現現實生活截面，拉近影片與觀眾的距離，以“小正大”的精神吸引觀眾；另一方面，現實題材網絡電影應積極與用戶互動找到價值共通點，融合商業類型片的優勢，并注重內容營銷，在營銷階段就影片的定位、受眾渠道做精準的分析和導流，讓影片實現觀眾口碑與市場收益的雙豐收。

宋 佳：平臺可以提供更加完善的商業模式，為好故事和優質創作者打開更大的商業空間。今年初，愛奇藝發布了網絡電影全新分賬規則，原A、B、C、D、E評級調整為S、A+、A、B四檔評級，S級影片可應用高端點播付費（PVOD）模式，獲得用戶點播分成，同時還可以獲得平臺聯合營銷資源。

　　向更深更廣開掘

主持人：當前，現實題材網絡電影的創作還存在哪些問題？

冷 凇：不少現實題材網絡電影仍存在“偽現實”“懸浮”的通病，雖打著“現實題材”的旗號，卻懸浮于現實生活，情節敘述與觀眾產生距離感。一些影片缺乏對現實社會的深入觀察與思考，缺少令人信服與動容的細節與情感，甚至為了營造戲劇沖突刻意設定毫無邏輯的情節與故事。還有影片只做“表面功夫”，僅對現存的社會現象進行披露，無法引發觀眾對議題的思考。

董冠杰：現實題材網絡電影一直以來處于“創作難”的現狀中。網絡電影的創作周期相對較短，所以常常通過“炫技”來吸引觀眾的目光。而現實題材需要更扎實的故事線，具有可以共情的親和力和真實表達至關重要，其創作中需要大量采風、采訪等前期籌備時間。這不僅是對作品從積累素材到藝術加工的周期考驗，同時對故事和演員演技的完成度要求也很高。

主持人：現實題材網絡電影如何實現精品化？

冷 凇：現實主義精神是現實題材的核心。網絡電影更加要求創作者對生活中的每一個場景、每一個瞬間、每一種職業都時刻抱有敏銳的態度，進行深度挖掘與發現，才有可能打磨出真正的好故事。優秀的編劇應該腳下有泥，心中有光，在現實題材網絡電影的劇本創作中，多做國情調研和田野調查，擁有扎實的采訪、采風基礎。

董冠杰：精品化一直是我們在內容創作的核心策略之一。我們將精品化創作貫穿整個作品創作過程之中，從前期搭建主創團隊、內容的打磨、演員的選擇、包括后期宣發都層層把關。只有更多高質量作品的出現，才能真正推動網絡電影市場良性發展，滿足觀眾精神生活需求。

宋 佳：在內容創作方面，繼續挖掘好的現實題材故事，更多關注社會層面議題；在具體創作時，重視編劇的力量，更多地把視角對準當下、記錄現實生活。隨著網絡電影的快速發展，用戶對于其品質的要求也在不斷提高。網絡電影須加快內容迭代速度、突破制作思路的瓶頸，提高原創能力，講好中國故事、傳播好中國精神。

（記者 賴睿）