《以家人之名》中，三兄妹分別來自三個不完整的家庭，但從小一起長大，相處融洽。這種人物關系模式可謂開啟了國產家庭劇的一股清流。

由湖南衛視播出的家庭劇《以家人之名》一度成為“爆款”，巔峰時豆瓣評分高達8.6分，一時好評如潮。這是近幾年來同類型作品中少見的。但最終，這部最高時收視率破3的作品僅以7.0分收官，高開低走。在人們為其獻上一聲嘆息之余，似乎也應該以此為例，對于未來家庭劇的創作方向有更多的思考。

“非典型”家庭拓展家庭劇的空間

家庭劇是國產劇中的一個重要類型，也誕生了不少優秀作品。2014年央視一套播出的《父母愛情》堪稱這一類型的巔峰之作，去年那部討論教育話題的《小歡喜》也頗為成功，最終在豆瓣拿到8.4分的成績。不難看出，曾經家庭劇的創作者把重心放在對上一輩人特殊愛情模式、婆媳關系等的刻畫，而如今更多的關于原生家庭、子女教育等問題的探討逐漸成為創作關注的熱點。

一般來說，傳統意義上“家庭”就代表著一種不容割舍的血緣關系，而《以家人之名》最大的創新之處，首先是在人物關系上，創作者大膽嘗試了國產劇里十分罕見的概念：非血緣定義的“家庭”。劇中，三兄妹分別來自三個不完整的家庭，盡管缺少血緣關系這種紐帶，但大家從小一起長大，相處融洽，由此甚至引發觀眾去思考——親情和血緣是否是統一的。這種人物關系模式可謂開啟了國產家庭劇的一股清流，李尖尖和兩個哥哥三小無猜的親情集中在無血緣關系的家人之間，親情的表現形式更加純粹，這樣的美好治愈了很多人，也契合了該劇“青春成長治愈劇”的精準定位。

其次是在藝術形式上，創作者很大膽地在時長上進行調整，既不是一味注水拉長，也沒有一刀切地砍短，而是從最短20多分鐘到最長近50分鐘，根據每集情節強度的變化，相應地對每集時間作出調整，這種敢為人先的探索精神可圈可點。

再次，在關乎一部劇成敗的人物塑造上，該劇也很好地完成了任務。主要人物性格鮮明，同時又有多側面。李尖尖、凌霄、賀子秋三兄妹雖然一起長大，但性格迥異，這與三兄妹的成長環境密切相關，這是符合邏輯的。比如，凌霄存在妹妹死去的心理陰影，加上母親的問題，導致心思重、沉默寡言；而李尖尖雖缺失母愛，但被父親保護得很好，又有兩個哥哥照顧，無憂無慮，性格開朗，大大咧咧；兩個“家長”中，李海潮像母親，凌和平則更像父親，整個家庭分工明確。就是因為這樣的人物塑造，讓這一家每個人雖然存在人生上的缺陷，卻能夠互相在一起“抱團取暖”，并且過得很幸福，進而強化了治愈的效果。

對市場的過分迎合，限制了作品的獨創性

但是，這部劇僅保持五集的高水準后口碑“一路下探”，其根本原因在于，創作者終究還是沒能走出一般家庭劇的俗套。

首先，創作者在主題把握上猶豫不定。劇集開始的治愈與安慰，很快被凌霄、賀子秋面臨原生家庭與現有家庭之間的兩難抉擇而打斷，最終兩人還是向血緣妥協，這個特殊家庭被拆散。從沖突設計上這是可以的，但故事的刻意，除了情節落入俗套外，還讓劇集的主題、風格、調性都變得平庸起來，從而造成強烈的割裂感。如果說，這種對于強情節路線的選擇，是創作者在藝術表達與市場需求之間的某種取舍，那么，劇中所謂“欠我一個哥哥”設定與“偽兄妹”愛情這兩大在網絡熱度發酵的話題，就已經陷入某種對年輕女性觀眾的刻意迎合了。面對生活中的壓力，不少年輕女性希望有一個像劇中男主那樣疼愛自己的哥哥，這本也無可厚非，但“兩個哥哥同時愛上妹妹”的狗血愛情，嚴重影響到作品的主題表達以及創作者的審美品格，多數觀眾 “棄劇”與此密切相關。事實上國產劇早就被詬病 “拍什么都要談戀愛”，那么《以家人之名》無疑給我們的創作者提了醒，“戲不夠情來湊”的老辦法已經過時了。家庭劇也可以有一定的超越性，也即是純粹性。看多了狗血劇情和多角戀愛，我想觀眾更愿意迎來一部更純粹、更專注的家庭劇，在熒幕上看到真正的家庭生活現實，那些苦樂哀愁以及背后所反映的深層次問題。

另外，《以家人之名》還暴露了長期以來國產家庭劇人物塑造上的最大短板：中老年女性形象（多數情況下是母親/婆婆的身份）的扁平化現象。這似乎已困擾我們的家庭劇好多年。劇中，齊明月與唐燦的母親，個頂個地尖酸刻薄，都是打著“為子女好”的名義挑事生非的狠主兒。爭議最大的，是凌霄的母親陳婷。這樣一個人物幾乎不能讓觀眾產生絲毫共情。但深入思考就會發現，上述這些中老年女性無一不是“被拯救”的對象，哪怕是陳婷，最終以自殺這樣決然的方式來強行“洗白”，反倒更加暴露出編劇的進退失據。一方面，電視劇作為長篇敘事藝術，需要類型化突出的人物，便于觀眾辨認以及進入情境；另一方面，創作者也意識到把所有過錯都歸罪于女性/母親并不是最佳的選擇。導致到了大結局，如網友所說所有的“惡人”都被洗白，迎來了合家歡結局，似乎又回到了前幾集的溫馨與和諧。其實，這恰恰還是創作者在主題表達上的猶疑，以及對于中老年女性形象認識的粗淺造成的。而母親形象扁平化的背后，也間接影響到了凌和平這樣的父親形象。因為女性淪為工具人，那么父親的性格豐富性亦被大大沖淡。這樣的問題，值得今后家庭劇的創作者們深思。

無論如何，《以家人之名》成功地對“家庭”這一概念進行了全新的闡釋與理解，這無疑是一種深入而另辟蹊徑的思考。可以說，它為今后的家庭劇創作提供了一種可資借鑒的方法論。它的高開低走，也再次告訴我們，觀眾終究還是期許在家庭劇中得到真善美的熏陶，盡管《以家人之名》的創新探索有些虎頭蛇尾，但顯然“非傳統家庭”關系模式的設計將會越來越常見。但如果對標類似韓劇《請回答1988》、日本電影《小偷家族》等這樣的優秀作品，不難發現，該劇依然存在著巨大的問題。的確，該劇在播出之初令觀眾眼前一亮，頗有中國版《請回答1988》的觀感。但類似《以家人之名》這樣的國產家庭劇，往往缺失一種對人性描摹的深度，由于創作者對市場的過分迎合，導致無論情節設計抑或是細節處理，都缺少一種獨創性，不能不說是一種遺憾。《以家人之名》最終還是沒有超越平庸，但畢竟雖敗猶榮。對廣大創作者來說，家庭劇仍需努力！

（作者舒敏 潘佳謀 分別為中國傳媒大學藝術學院助理研究員、碩士研究生）