由田曉鵬執導的3D動畫片《深海》公映8天收獲了4.5億元的票房，該片以絢麗奇幻的畫面贏得了很多觀眾的贊賞，但也有部分觀眾反映有些地方看不明白。昨晚，田曉鵬亮相一家影城，跟現場的觀眾互動交流。他表示，這部影片沒有按照常規的劇情片節奏來敘事，而是采用了更加私人化的情緒體驗來推進劇情，“這種敘事方式是我自己很欣賞的。”

  “《深海》整部影片其實是主角參宿的一個個夢境，是她在溺水后瀕死狀態下的幻覺和掙扎。”田曉鵬解釋道，影片設計了參宿和南河兩個人，其中南河想表達“來自陌生人的善意”主題，“參宿跳進海里被一個陌生人救了，當她躺在醫院里的時候，不斷進入夢境。在夢里，每當南河變得好時，參宿的潛意識里就會想到陌生人為了救她而死的事實，于是她就會不斷地醒來，重啟這個夢。”一個觀眾提出，“海精靈”的造型有點嚇人。田曉鵬解釋，海精靈就是根據參宿媽媽回頭一瞬間的形象設計的，“是她的頭發和眼睛多次疊加后的效果，這是參宿的一個心結。當她的心結變得沉重時，海精靈就是變大。”

  “每天在創作的過程中，我都會深陷在參宿的情緒里，不斷地問自己：究竟人生的意義是什么？我每天上班的意義是什么？但是我也不斷鼓勵自己。其實我特別像電影中參宿在夢境里看到的粒子和彩色的光斑，每天出門我就是在找這個東西，一開始我是在找素材，但找著找著，它就成了治愈我自己的東西。”

  說起為什么花了7年時間來創作這部作品，田曉鵬說，每一步都很費時間，“既要把故事講通，又要像夢境，這很難平衡”。至于“粒子水墨技術”，更是集中了1478個動畫人，不斷試驗，最終才開發出來。

  “可能有人認為現在國產動畫片在技術上跟好萊塢已經越來越近了，但我不這樣認為。”他舉例，就拿海精靈來說，自己的本意是想把海精靈做得很逼真，“如果是皮克斯的動畫，他們很容易就實現，但是我們做起來非常費時間，于是我就用了很多光斑、折射等來做遮掩，這也是不得已而為之。”

  “中國現在不缺好的動畫師，缺的是開發這一塊。”這也是田曉鵬當初一定要開發“粒子水墨”的初衷，“這個技術開發出來，對于后面的創作者來說，用起來就很容易了，我要做的這件事的意義就在這里”。 本報記者/王金躍