由饒曉志執導，郭帆、王紅衛監制，張譯、王俊凱、殷桃領銜主演的電影《萬里歸途》，在國慶假期中票房節節攀升，最終票房破10億元，成為今年國慶檔的票房冠軍。

《萬里歸途》改編自真實事件，揭秘中國外交官撤僑幕后。電影中，努米亞共和國發生暴亂，撤僑行動刻不容緩。由于使館人手不夠，原本只是協助撤僑工作的外交官宗大偉和新人成朗臨危受命，主動放棄回家機會，支援撤僑行動。他們逆行深入戰區，營救被困同胞。

不少觀眾覺得，這部主旋律電影特別之處在于，每個人物的情感都被表達得很細膩，很真實。他們的所思所想貼合普通人日常的感受，在極端情境中超越了自己的恐懼和極限。

日前，《萬里歸途》第一編劇秦海燕接受了中青報·中青網記者專訪，分享創作這部電影以及現實主義題材影視劇的感受。

因為真實才寫故事

《萬里歸途》創作開始得很早。

2018年，秦海燕開始進行一些翻譯職業的采訪。那年7月，“一個普通到不能再普通的夏夜”，秦海燕采訪到了一位前外交部工作人員，聽到了對方的親身經歷——“他在北京前一晚吃著火鍋第二天就奔赴萬里之外，不開一槍，用溝通和信念帶回上萬同胞的故事”。

“他略帶調侃的講述著自己學阿拉伯語早晚要碰到戰亂，‘沒轍’；又說自己這輩子做了這事，‘也值了’。當時的每一個字句每一個細節因為真實，深深觸動了我。最打動我的，還是面前的他，和我們一樣都是一個普通的人，一個父親一個丈夫，孤身在外對小家的牽掛對妻兒的虧欠對職責的奉獻，身上那種人性的東西。他也說到如果不是背靠一個強大的國家，他也做不成這樣的事，挺打動我的，感覺很燃。”

秦海燕說，當時她一下子就有了信念。

定下這個方向后，秦海燕和團隊進行了大量的采訪，才發現，這樣的故事在外交工作人員身上，并不特殊。

“實際上現在故事里的宗大偉，是許多宗大偉身上的故事的融合，來源于真實故事，又進行戲劇化的處理。就是魯迅說的‘雜取種種人，合成一個’這樣的一個方法。”

秦海燕坦言，是因為采訪到了真實的故事，“相信作為一個個真實的人的情感”，才寫這個故事。

《萬里歸途》導演饒曉志此前也表示，他原先對外交官的印象是風度翩翩、儀表堂堂、能言善辯、不卑不亢。拍完電影，他對外交官有了新的認識。“最打動我的，是真實撤僑的外交官們，他們在生活中是普通人，是父親、是丈夫、是兒子，但職責要求他們沖在一線”。

饒曉志帶領劇組翻閱了大量的撤僑報告文學，基于真實情況編織故事，讓電影不僅可看性強，更充滿打動人心的力量。

是故事戰勝了殺戮

秦海燕認為，《萬里歸途》電影劇本最大的難點，就是拿捏真實與類型之間的尺度，過于真實則少了戲劇性，假定性過高則讓人不敢相信，必須要在這個中間找平衡。

她表示，劇作上的確采納了所謂的英雄之旅、冒險故事的方法。小人物卷入一場冒險，直到意識到自己的使命主動地承擔起這個責任。但是，她強調，從觸發這個劇本的源頭開始，始終遵循要寫一個有血有肉的普通人的這個原則。

“劇本一開始就是傳統的三幕，但二幕下和第三幕的戲劇任務，和最初的框架比，改變比較大。饒曉志導演，非常擅長寫限制空間內的小人物群像，導演進入劇本后最大的發展是把劇本的后半程的重點放在宗大偉和成朗返回去救那100多個人身上，這里面的每一個人都有自己的故事。”

秦海燕說，那一百多個演員，很多都是導演劇團的人，敬業程度讓人肅然起敬。他們很早就跟著導演看景，排練，拍攝的幾個月一直作著努力，發展自己人物的故事，然后反向作用于劇本。“如果說我一開始搭建的框架更接近真實性，我覺得導演進入后更多的努力就是加強了可看性和戲劇性”。

秦海燕記得，很早期和郭帆、王紅衛監制溝通時，大家就討論出一個主題——“溝通”。而最終呈現的影片也延續下來這個價值：溝通和信念，給人以希望，要和平，不要戰亂；要合作，不要對抗。

《萬里歸途》中，漫長撤僑路與努米亞小女孩朗讀《一千零一夜》故事巧妙融合，感動了很多觀眾。

片中，當外交官帶領中國同胞艱難穿越沙漠時，小女孩清澈而堅定的聲音響起：“很久以前，在沙漠之城里有一個人名叫辛巴達。有一天他變賣了所有地產和田地，造了一艘巨大的船，開始了他的海上冒險……”

2021年11月，秦海燕閉關完成又一稿劇本后，監制王紅衛提出要求，希望影片中的人物除了語言的溝通，還有更有價值的東西。同時也希望宗大偉和小女孩這兩個人之間，能有什么抓手可以建立一些情感。

秦海燕在修訂這一稿劇本期間，從懂阿拉伯語的采訪對象那里確認了《一千零一夜》是當地文化和中國人共同熟知的故事。

于是就有了《一千零一夜》的意象。

“這里面有一個核心的意象把我迷住了：只要故事繼續講下去，就可以停止殺戮。我把這個放進了劇本里，只要故事講下去，就不會死。這個是很打動我的，是故事戰勝了殺戮。”秦海燕說，之后導演帶領團隊確定了“辛巴達航海歷險記”故事，和影片的冒險故事更加貼合。

從現實中來再戲劇創作

《萬里歸途》結尾“彩蛋”中，由吳京飾演的成朗父親，原本在看兒子記錄的努米亞畫面，宗大偉合上了筆記本電腦，對著眼前平靜美好的場景說：“這多好。”

“125個人，我們沒有槍，帶回來了。”彩蛋里，成朗如是對父親說。

“結尾郭帆監制拍的彩蛋，我覺得是神來之筆，也是點睛之筆，把這個電影一句話就說明白了，我們沒有槍，不是用武力，但是帶回來這么多人，以文撤僑。”秦海燕說。

秦海燕自己比較喜歡的一個“人物弧線”，還是宗大偉出發自小家，承擔起家國的責任，又回歸小家。

“宗大偉與即將臨產的妻子的互動，家的煙火氣，那是他情感的支點。最后回到北京的小家，那場美好的仗他已經打完了，應行的路已經走過了，英雄回歸尋常煙火之中，那種興味，百味雜陳的，我很動容。”

秦海燕說，《萬里歸途》電影上映后，有很多外交部的工作人員和家屬，說看到電影非常感動，非常真實。“有的家屬說連宗大偉回到北京家的住房條件都很寫實。當時采訪的一位領事司的工作人員，看到萬茜哭的時候他也哭了，因為他馬上就要奔赴阿富汗又要離開家人。這些反饋，讓我們覺得做這個電影非常有意義”。

近年來，秦海燕一直致力于創作現實主義題材作品，并開始嘗試自己當導演，執導了《我經過風暴》。“在劇本階段，我采訪了大概兩三百個家暴案例。在這個過程中，體會著被采訪者的痛苦，看到他們的力量，所以寫劇本的時候確實非常有使命感”。

秦海燕感慨，從事編劇20年，可以說是初心未改。“其實也寫過非常多的題材，即便不是現實題材，也覺得其中的人物情感要和觀眾發生共鳴和連接，要有現實情感的依托。這兩年，確實接觸現實題材創作比較多，也在實踐田野調查、從現實中來，再進行戲劇化創作的方法論”。中青報·中青網記者 沈杰群