誰都沒想到“續(xù)集”成了暑期熒屏最具爭議的話題。

《少年派2》收官，據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)，最后三天的收視率竟是全劇最低的三天，完全不匹配大結局應有的熱度，也比不上該劇定檔時的一片歡騰。《歡樂頌3》屬于出師不利，開播時熱度不低，連登熱搜，只是負面的聲量完全淹沒了正面評價。《民國大偵探》雖不算大IP續(xù)作，但比起系列第一部《民國奇探》，這部新作沒能如愿獲得原劇粉的好評。相對而言，并不完美的《二十不惑2》成了暑期檔唯一在口碑上能比肩第一部的續(xù)集。

且不論《歡樂頌3》《少年派2》的初代都曾引爆收視與話題，單是“劇一代”收官后觀眾對續(xù)集的催更熱情便叫人記憶猶新。從被催更到被挑剔甚至被冷落，“劇N代”經(jīng)歷了什么，“續(xù)集難工”真的是國產(chǎn)劇創(chuàng)作掙脫不了的宿命嗎？

北京師范大學藝術與傳媒學院副院長、教授楊乘虎認為，公允地看，包括《歡樂頌3》《少年派2》在內(nèi)，這批續(xù)集就劇作本身而言，水準都在國產(chǎn)劇的中上范圍，但它們的完成度不如觀眾成長的速度、期待的高度，也是事實。在他看來：“續(xù)集并不存在創(chuàng)作的天然屏障。但如何把握好存量觀眾與新增觀眾的關系，如何精準找到續(xù)集應當延續(xù)什么樣的內(nèi)容，確實是創(chuàng)作者需要審慎思考的命題。”

對于續(xù)集，觀眾期待的不僅僅是人物的命運

期待續(xù)集時，觀眾在期待什么？網(wǎng)友的觀點大多分為兩種：對原班人馬再續(xù)前緣的念想，對劇中人命運走向修補“意難平”的期待。《少年派2》和《歡樂頌3》正好提供了兩個典型樣本。前者保留了原班人馬的絕大部分，講述林妙妙他們步入社會的故事；后者借著“歡樂頌”的IP對角色和演員進行了大換血，讓“新五美”實現(xiàn)新的女性理想。但從播出效果來看，原班人馬和新故事，都沒奏效。哪里出錯了？

楊乘虎說，續(xù)集的創(chuàng)作者必須得把觀眾的期待前置考量。“最理想的續(xù)集，應當滿足觀眾面對續(xù)作時‘溫故而知新’的普遍心理預期，既要原班人馬帶來的熟悉感、親近感，也要在新故事里體現(xiàn)出新的創(chuàng)意。如此，才可能在留住存量觀眾的同時，開拓增量受眾。”

照此標準，《歡樂頌3》從官宣陣容起，就已丟失了“溫故”。沒有了安迪、樊勝美、曲筱綃那幾個活色生香的角色，還能稱之為“歡樂頌”嗎——類似叩問，遍布各大社交平臺。沒能成全原班人馬，《歡樂頌3》非但沒享受到前兩部的情懷紅利，反而讓前作成了續(xù)集的“強大對手”。在專家看來，就是因為從演員到角色悉數(shù)改頭換面，丟失了劇作與觀眾之間的情感鏈接，極大的不確定性和陌生感取而代之。這對創(chuàng)作者而言，無疑是自制門檻。

但這也不意味著，湊齊了原班人馬，續(xù)集就定能拿到更高的起評分。《少年派2》的陣容對觀眾很是友好，主角團里僅僅更換了鄧小琪一個角色，觀眾希望看到的“一秒”CP不僅有了美好結局，過程也足夠甜蜜。可下滑的收視曲線做不了假，心心念念的人物命運有了續(xù)章，觀眾卻走著走著就散了。敘事重心的偏移，也許是最大因由。如果說《少年派》的成功源自林妙妙與父母的代際話題、高考奮戰(zhàn)那一年的青蔥歲月，它吸引的受眾包括來看家庭教育的父母、來追憶高考人生的年輕人，那么《少年派2》展開的故事多少有些脫離了前作的受眾群。劇本從林妙妙大學畢業(yè)后切入，前作里貢獻過高光故事的代際關系退位，年輕人的職場、友情、愛情占了絕對上風，其間還夾雜抑郁癥、創(chuàng)業(yè)等社會話題，令敘事邏輯和框架都發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

“續(xù)集并非簡單地以角色生命的軌跡來延續(xù)，而是要審慎判斷好觀眾對原作、原來角色、人物關系、敘事邏輯的認同度產(chǎn)生的最大情感共鳴點是什么，在此基礎上充分尊重、適度修正和拓寬。”楊乘虎以《小歡喜》《小別離》舉例，劇中的角色命運并不能一一對應、延續(xù)，但劇本對代際關系、家庭教育的探討命題是一以貫之的，由此回應了目標受眾的期待；他又以經(jīng)典的《上海一家人》與《若男和她的兒女們》為例，“人物在劇中成長了，時移世易的命運感也有了，而應當與他們命運同步變遷的人生所承載的宏闊社會容量，劇作也呈現(xiàn)出來了，這就是一部優(yōu)秀續(xù)集成功的關鍵”。

從1到“N”，遞遷的不只是觀眾審美

中國電視藝術委員會編輯部副主任閆偉指出了互聯(lián)網(wǎng)時代拍續(xù)集的“雙高”挑戰(zhàn)。“前作珠玉在前，觀眾常常抱著曾經(jīng)滄海的心態(tài)看待續(xù)集，無形間制造了評價的高門檻；蕭規(guī)曹隨，意味著題材框架既定，要在舊模式里講出新故事，尤其是要在瞬息萬變的互聯(lián)網(wǎng)時代創(chuàng)造新的觀感，難度又是一高。”

《歡樂頌》面世于2016年，在彼時許多電視劇還沉迷“雌競”的大環(huán)境里，22樓五美互幫互助的故事一亮相，便引發(fā)無數(shù)好評，也從此卷起女性群像劇的風潮。六年過去，女性群像、女性敘事、女性話題肉眼可見地擁有流量高地。一邊是同質(zhì)化作品井噴，一邊是社交網(wǎng)絡上對于女性命題的關注與探討，乃至社會事件屢屢刷新大眾對相關議題的認知。其間涌現(xiàn)的理念也好、對社會倫理形成的沖撞也罷，已領先于絕大多數(shù)劇作的閉環(huán)式創(chuàng)作。這樣的大環(huán)境下，《歡樂頌3》仍然沿用六年前五位陌生女性略顯生硬的相識相知相親相愛的敘事框架，難免敗給了時間差。很典型的例子就是，觀眾對《歡樂頌3》五美的結識過程充滿了無法理解，卻似乎忘記當年安迪、曲筱綃、樊勝美、小蚯蚓、關關能成為朋友，同樣是值得商榷的。

對比輿論環(huán)境與觀眾審美的遞遷，《少年派2》同樣略顯陳舊。當我們在這兩年已經(jīng)看過了懸疑女性敘事如《江照黎明》，當我們?yōu)槌休d了歷史感的《人世間》女性故事動容，當我們見識過《安家》《理想之城》對職場女性的深刻描摹，再來審視《少年派2》，它所敘述的職場生活、情感觀照，面臨著創(chuàng)新度不夠、對待社會發(fā)展現(xiàn)實的承載力不足。因此，要想復制前作輝煌，總是力有不逮了。

記者/王彥