“這一段開始要吸氣說話，表現(xiàn)內(nèi)在的興奮感。”“戲劇注重臺(tái)詞的節(jié)奏，內(nèi)心不要把節(jié)奏弄亂。”“所有的歌和舞都要在戲劇里，舞蹈就是人物內(nèi)心的美學(xué)外化。”隨著日常生活有序回歸，按下暫停鍵數(shù)月的開心麻花再度重啟，兩個(gè)排練廳里熱火朝天。

這邊，是開心麻花年度大戲《威尼斯商人》的排練重啟，導(dǎo)演陳薪伊為年輕演員們細(xì)細(xì)剖析每一場戲、每一個(gè)動(dòng)作。那邊，沉浸式新劇《瘋狂星友團(tuán)》正在瘋狂地即興創(chuàng)作，要在戲劇結(jié)構(gòu)中圍繞主線展開，還要發(fā)揮想象即興抖包袱。

兩個(gè)排練廳里，歌聲和歡笑聲遙相呼應(yīng)，讓主創(chuàng)及演員們感慨不已：“久違的排練廳的味道，連空氣都是甜的。”據(jù)悉，《威尼斯商人》預(yù)計(jì)將于8月初和觀眾見面。

最可貴 充滿智慧

關(guān)于《威尼斯商人》中那“一磅肉的契約”，曾有過無數(shù)的解讀，而這一次陳薪伊攜手開心麻花的版本，不但要復(fù)古而且要時(shí)尚，還要在劇尾“請”出莎士比亞。在她看來，莎士比亞是再偉大不過的戲劇家，他的作品充滿智慧，如同挖之不盡、取之不竭的寶藏。而之后，她決心每年都推出一部莎士比亞作品，并且只創(chuàng)作排演莎士比亞的作品。

這是陳薪伊所創(chuàng)作的第三部《威尼斯商人》，對(duì)于這部作品她有很深的情感，當(dāng)初還在中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系就讀時(shí)，《威尼斯商人》就是她的畢業(yè)課題。而始終堅(jiān)持做戲就是要追求真善美的陳薪伊，如今對(duì)這部作品又有了更深層次的理解，她說：“真善美是永恒的追求，但在追求前，要懂得分清智慧和愚昧，愚昧的善良要不得。”

《威尼斯商人》是部喜劇，闡釋的卻是“契約精神”這一嚴(yán)肅主題。和上海有著很深淵源和情感陳薪伊坦言：“我愛上海，愛的就是上海人的這份契約精神，這在如今看來尤為珍貴。”同樣感慨的還有該劇制作人、開心麻花聯(lián)席總裁汪海剛，作為上海第二代移民，他對(duì)這座城市很有信心，“契約精神是上海的底氣，千萬不能丟失，我們要牢牢守護(hù)它。”

最難得 云上相聚

受疫情影響，開心麻花取消了3月-5月的所有演出，包括大劇場、新演藝空間在內(nèi)的近400場演出。但開心麻花演員并沒有閑著。汪海剛說：“居家期間，演員們總共參與了近20場主題直播、10堂上戲名師線上臺(tái)詞課，還云演唱和拍攝了公益歌曲《再見還是春天》，以及線上排練、讀本會(huì)、臺(tái)詞課、與笑果工廠跨界互動(dòng)等，居家期間也心系舞臺(tái)和觀眾們。”

事實(shí)上，早在兩個(gè)多月前，《威尼斯商人》劇組就率先開啟了云排練，雖說是線上相聚，卻格外適合劇本分析、人物解讀的展開。陳薪伊說：“我是個(gè)樂觀的人，即便在困境也會(huì)尋找光亮。宅在家里，環(huán)境相對(duì)單純，沒有干擾，在我看來反倒是個(gè)沉下心來讀劇本的好機(jī)會(huì)。”就這樣，每天三小時(shí)的線上云排練，如同一堂堂大師課，讓年輕演員得以在陳薪伊的引領(lǐng)下，走進(jìn)莎士比亞的世界，走入劇中每個(gè)人物，尋找動(dòng)機(jī)，找到戲劇沖突點(diǎn)。

而這也是汪海剛邀請陳薪伊攜手的重要原因：“我們的演員自畢業(yè)就來麻花演喜劇，他們有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，也很懂得如何與觀眾交流，但所演繹的都是麻花的作品，我希望他們能跳出這個(gè)調(diào)調(diào)，接觸更多不同類型的喜劇。他們需要像陳薪伊這樣風(fēng)格鮮明的導(dǎo)演，進(jìn)行系統(tǒng)的、嚴(yán)格的表演訓(xùn)練。”

最期待 回到日常

近4個(gè)月的演出停擺，對(duì)做戲的人和看戲的人都是一種煎熬。汪海剛感慨：“能感受到觀眾對(duì)回歸劇場、回歸美好生活的期待。這段時(shí)間，許多麻花觀眾在粉絲群、公眾號(hào)后臺(tái)留言，問的都是什么時(shí)候能再進(jìn)劇場看開心麻花？”而上海開心麻花總經(jīng)理費(fèi)溢群也迫不及待地期待起下半年上海的演出市場的振興：“我始終相信，快樂是剛需。做喜劇的麻花，在這個(gè)時(shí)候更責(zé)無旁貸，要以更高品質(zhì)、更多元化的演出形態(tài)回饋觀眾。”

費(fèi)溢群表示，后疫情時(shí)期，泛文化娛樂領(lǐng)域用戶的消費(fèi)心態(tài)會(huì)有所改變：“大家的時(shí)間變得更寶貴，選擇也會(huì)變得更慎重。”汪海剛還表示：“無論外部市場環(huán)境如何變化，觀眾對(duì)于好作品的需求從沒有改變，做出能引發(fā)用戶共鳴和共情的文藝精品，觀眾都會(huì)為此買單。”

(文/記者 朱淵 攝 王凱)