近期，兩部現(xiàn)實題材電視劇在熒屏熱播，其中的女性形象成為觀眾熱議的話題。在剛剛收官的《女士的法則》中，精英律師的職場故事被“姐弟戀”搶去了不少風頭；在正午陽光出品的現(xiàn)實題材劇《歡迎光臨》中，白百合飾演的鄭有恩依舊難以擺脫“工具人”的命運，在輕喜劇的氛圍下略顯懸浮。

《女士的法則》有著不錯的演員班底和頗具新鮮度的題材：頂著實習律師頭銜的江疏影和劉敏濤飾演的資深律師在劇中解決各種法律難題，涉及的案件具有針對性和社會話題性，在滿足了觀眾的好奇心之余，留下了思考和回味空間。不過，該劇一些情節(jié)有值得商榷之處，多個案例細節(jié)被網(wǎng)友指出存在法律疏漏。在表現(xiàn)女性成長方面，江疏影與同為實習律師的彭昱暢之間的“姐弟戀”頗有喧賓奪主之嫌。劇中的案件草草了結，卻花費大量筆墨描寫談情說愛，又成了披著職場劇外衣的言情劇。

由正午陽光出品的《歡迎光臨》正在衛(wèi)視熱播。劇集開篇，黃軒飾演的酒店門童張光正工作鬧心、生活窘迫，一系列細節(jié)描寫讓該劇獲得了不少觀眾的共情與共鳴。然而，該劇的現(xiàn)實底色也在女主角白百何飾演的鄭有恩登場后戛然而止。一見鐘情的張光正從此走上追愛之路，在與未來丈母娘的“里應外合”之下，劇集風格變得荒誕懸浮起來。一邊是鄭有恩的百般抗拒，另一邊是張光正的鍥而不舍，兩人在“你追我趕”的過程中制造出不少笑料，但也讓全劇的現(xiàn)實色彩暗淡了不少。從女性角色塑造的角度來看，《歡迎光臨》中的鄭有恩更像是制造戲劇沖突和喜劇元素的“工具人”，讓“門童愛上空姐”的言情故事在輕松歡快的路上一去不返。

近年來，基于女性成長話題的現(xiàn)實題材電視劇屢見不鮮，但此類題材多為網(wǎng)絡文學改編，讓女性形象塑造的原創(chuàng)性多有匱乏。因此，觀眾在熒屏上看到的女性角色多為走“爽文”路線套路化的“大女主”，《女士的法則》和《歡迎光臨》都或多或少存在這樣的問題。對于這種現(xiàn)象，天津師范大學音樂與影視學院副院長楊愛君認為，所謂“爽文”是迎合受眾的一種創(chuàng)作模式，“目的就是給受眾帶來愉悅，最大限度地與受眾的心理預期吻合。這類作品雖然受歡迎，但在一定程度上，創(chuàng)作者并不是非常在意內容是否切合實際，也就偏離了現(xiàn)實主義的道路。”

網(wǎng)文改編的流行，讓此類“爽文”頻頻成為影視創(chuàng)作的母本，也逐漸成為女性題材影視劇難以擺脫的創(chuàng)作痼疾。楊愛君說：“女性現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作的難點之一，就是如何把握現(xiàn)實與藝術加工之間的平衡，既不能完全照搬現(xiàn)實生活，又不能憑空捏造戲劇沖突，怎樣恰如其分做到雅俗共賞十分困難。作為創(chuàng)作者，要堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向，在對現(xiàn)實生活的思考中提煉題材，把‘迎合’變?yōu)橛心康牡嘏囵B(yǎng)和引導觀眾的審美，從現(xiàn)實和生活出發(fā)，創(chuàng)作出有血有肉、鮮活的女性形象，這才是電視劇創(chuàng)作者應該追求的目標。”（記者張帆）