今天，電影票房五一檔的成績正式出爐——5天累計拿到3億票房，觀影總人次為857.6萬人。

縱向比的話，這個數字當然談不上多亮眼，票房和觀影人次同比下降都達到了80%，多部電影也在五一前夕相繼宣布退出五一檔。但這個成績依然是有關注意義的。不妨參照一下一個月前清明檔的成績：總票房1.2億。五一檔在疫情反復的大背景下，取得了逆勢上漲的成績。也因此有業內人士稱，“今年五一檔熱度比預期中要高”。

更關鍵的是，五一檔呈現的一些好的兆頭，足以給人鼓勵。比如影院的復工率已經開始逼近70%，要知道這個數據一個月之前還不到50%。電影的票價也開始下行，平均票價為34.2元/張，部分城市票價已低于30元/張，較年初高點下降50%以上。這種下行，當然包含著影院和片方希望借此挽回頹勢的一點主觀意愿。

用個形象來比喻的話，現在的電影市場就是一副負重前行的樣子，迎面疫情的沖擊，頑強地挪著步子。

即便如今電影市場已經大幅度萎縮了，但輿論還是給它留足了篇幅。最近一段時間現象級的電影很少，影評圈也在努力挖掘其中的點滴談資。人們似乎不能接受，假如生活中沒有電影。哪怕行業艱難，只要有一星半點的希望，人們都試圖詮釋其中的意義，給行業一些鼓勵。

前兩天的一個新聞也頗值得關注，浙江溫州市和金華市出臺政策，每個座位每月補助25元，希望幫影院渡過困境。這和當前輿論對電影市場的關注是一致的，很多人在想方設法地留住這片產業，堅持地等待復蘇。

這或許也是集體無意識的投射，人們把電影視作現代社會的一種“正常”，是霓虹與煙火的一個象征。電影的歷史不過一百多年，但已經深深地嵌入了社會語境，是和現代社會相伴相生的。電影或許就是今天的人們自從出生以來，從未質疑過甚至多加注意過的一個事實，它的存在是如此的自然。

這也是為什么即便五一檔亮點不多，但輿論似乎成為了一個包容度極高的“家中長輩”，變著法子為它加油。人們需要電影，既是為了觀影，也是需要它成為一個安穩日常的標記物，人們希望電影能和生活一道，回歸曾經的日常。

以往人們似乎對屏幕所建構的社會，生出不少學理化批評，或是娛樂至死，或是景觀社會。不過當某種突如其來的事件打亂了正常的軌跡，也會發現這些批評的“奢侈”。當這些批評的“前提”都開始動搖了，人們才猛然發現一些事物在社會中的分量。從底層邏輯出發，人們需要光影閃爍、天馬行空、思緒馳騁的文化創造，這是一種娛樂，更是一種必需。

五一檔在并不壯觀的景象里，傳遞了一些樂觀的跡象，社會當然希望這個勢頭可以持續，市場的熱度可以緩慢回歸。到那時，不僅是行業本身，對于社會意識也是一種支撐。那些影院里的歡笑與淚水，奶茶與爆米花，不夸張地說，就是生活意義的一部分。