歷史顧問王樹增

　　必要的藝術加工更能打動人心

“我對《長津湖》這部電影盼望已久，當知道這部電影要拍成時，心里非常感動。”著名軍旅作家王樹增此次擔任《長津湖》的歷史顧問。王樹增曾經寫過《朝鮮戰爭》這本書，2009年出版，最早的時候，這本書叫《遠東朝鮮戰爭》，“它屬于非虛構類的文學領域，準備的時間比較長，需要大量的研究史料和采訪當事人，還要親自去勘察戰場，寫作時間要七八年以上。”

　　真實戰斗場景比電影還震撼

《長津湖》這部電影，講的是長津湖戰役的東線戰場。王樹增說，抗美援朝戰爭第二次戰役分成東西兩個戰場，由于戰事的擴大，以美軍為首的“聯合國軍”對戰爭的介入不斷深入，于是在朝鮮半島的東北方向出現了一個東線戰場，也就是長津湖戰役。作戰開始的時候已經到了1950年的11月份，戰爭發生的蓋馬高原，氣候特征和西伯利亞一樣，屬于高寒地帶，冬季氣溫都在零下一二十攝氏度以下。長津湖之戰時，甚至到過零下40多攝氏度。

王樹增反復研究檔案后，發現了一個讓他很心驚的事實：當時在嚴寒之下奔向蓋馬高原的這些戰士們，基本上防寒的衣物都是不全的。“由于軍情緊急，我們的戰士們義無反顧地撲向了蓋馬高原。在嚴寒之下，可以想象當時的困苦狀態是什么樣子的，資料中也有很多我軍凍傷的記錄。而我們東線戰場的對手，又是美軍最強悍的部隊——陸戰一師，美軍不但武器裝備是一流的，他們的被服裝備也是一流的。在這塊冰雪天地中，兩軍交戰時，我軍將付出什么樣的代價，是可想而知的。”

王樹增告訴記者，這場長津湖戰役，充分體現了為了維護民族的尊嚴，為了維護新中國的安全，中華兒女展現出來的“決死作戰”的精神。“這種決死作戰的精神，至今還令眾人敬仰，應該有這樣一部電影作品來反映它。”

在王樹增看來，《長津湖》能不能拍好，關鍵的一點，就是能不能體現出當時志愿軍戰士們真實的精神狀態。“只有情感描寫得真實了，你才能感動觀眾。”在真實之下，才能托舉起想彰顯的主題——為了民族的尊嚴和中華人民共和國的安全，以及中國人民長久的幸福生活，戰士們不惜前赴后繼、赴湯蹈火的精神。由此，也向全世界宣告：我們中華民族是有英雄好漢的，中國共產黨領導下的中國人民和武裝力量是不可戰勝的。誰也不能阻止中國人民對和平生活的追求，誰也不能夠侮辱中華民族的尊嚴。“我想如果達到這一點，我們影片就成功了。”

　　劇組對演員的選擇非常理想

不過，《長津湖》畢竟是一部劇情片，而不是紀錄片。在王樹增看來，藝術加工是必要的，“電影必須有藝術加工，需要區分開藝術電影和紀錄片、軍事片、軍教片這類影片的差別，這是兩個美學范疇。如果把兩者混為一種創作原則和美學范疇，會帶來很多問題。”

就拿經典影片《上甘嶺》等來舉例，它們的歷史背景是真實的。在上甘嶺那塊土地上，發生過一次慘烈的戰斗，這一定是要真實的。“但在藝術影片的整個人物和情節的設置中，必須適當遵循虛構的原則，不然的話它就不叫藝術電影了。”

影片由吳京、易烊千璽、朱亞文、李晨等主演，王樹增和他們接觸過，覺得這次劇組在演員的選擇上非常理想，“演員一定得是滿滿的正能量、滿滿的陽剛之氣，而且要受到廣大人民群眾喜愛。我接觸過《長津湖》的演員們，我很喜歡他們。”

對于像《長津湖》這樣的鴻篇巨制，有些軍事迷喜歡用考證的方式來看待這部影片。王樹增認為，這些軍事迷之所以較真，是因為對我們的民族歷史有相當的感情，但不管如何，爭論還是要有一定的限度，要區分“學術爭論”和“藝術爭論”之間的界限，“包括《長津湖》在內的眾多影片，即便要有爭論，也應該是爭論這個影片有沒有反映出我軍當時的精神狀態，而不是‘不對，那個山頭我們那天就沒上去過’。”

王樹增有50年的軍齡，他的老部隊就是從上甘嶺下來的。“我的老首長和我入伍時候的那些老兵們，都是我的偶像。我之所以崇拜他們，就是因為作為一個軍人，要為榮譽而戰。當我們民族危機的時候，我們要用我們的勝利，來回報人民的養育之恩，這是我作為一個老軍人的心里話”。記者 王金躍

　　總監制黃建新

　　中國“工業電影”收獲成功經驗

對于《長津湖》的總監制黃建新來說，拍攝電影《長津湖》，對于展現中國人民志愿軍的偉大精神，具有更加重要的意義，“那時候我們的武器裝備，距離以美國為首的‘聯合國軍’，有巨大的差距。我們能打贏這場仗，就是靠一種精神，這種精神值得我們用一部電影來謳歌。”

　　制作難度超乎了所有人預估

《長津湖》中的“第七穿插連”戰士們展現出來的，就是強大的凝聚力，“戰士們在那么艱難的情況下，在超出體能極限、沒有吃的、衣服不夠、彈藥不足的情況下，面臨數倍于自己的敵人和強大武器，打到只剩最后一人還要打，這就是我們要宣揚的精神，我們需要這樣的精神。”

黃建新告訴記者，長津湖戰役中涌現出了無數可歌可泣的英勇事跡，“片中的‘第七穿插連’是虛構的，畢竟《長津湖》是故事片，如果太過寫實，很難寫得下去。”盡管如此，影片在故事背景的設置上參考了許多方面，因為長津湖戰役是一個巨大的戰役，除了大家熟知的消滅“北極熊團”外，還有很多別的戰斗，包括戰斗英雄楊根思抱著炸藥包沖向敵軍；還有后來的“冰雕連”，“這些組合起來，才是長津湖戰役的規模。”

“這次《長津湖》的制作難度，超乎了我們的預估，也超出了我的經驗。”已經在電影圈浸淫40多年的黃建新，依然每天都面臨新的挑戰。“如果按一個組拍，這個戲至少得拍一年半，但我們希望今年能夠上映，所以就開了三個組”。由陳凱歌、徐克、林超賢三位導演聯合拍攝，每人一個組，每組人員最多的時候有2000人，再加上AB組，一共是7個組。作為總監制，黃建新需要協調好這些劇組的拍攝工作，保證拍攝任務的順利完成，工作非常有挑戰性。最多的時候，有六七千人在現場工作，而且大部分都是夜戲，“難度非常大，那就只能努力，大家就拼命去做，努力去完成它。”

《長津湖》中有大量的特效鏡頭需要完成，由于工作量大，導演們只能一邊拍攝，一邊做特效，將近40多家來自全球的特效公司參與了《長津湖》制作，“因為沒有一家公司能打包票完成。”難度最大的，要說是裝備。拍攝時需要大量的武器道具，比如美軍的坦克。黃建新說，“我們自己做了30多輛坦克道具，每輛造價一百多萬元，是真能跑起來的那種，光是這塊就花了幾千萬元。”

　　電影令人熱血沸騰更愛國

在黃建新看來，這次《長津湖》的集體創作，更像是一次中國“工業電影”的嘗試，“我們把劇本、結構分完以后，在里面做一些細節聯想，在文學階段就把這些事情完成。然后大家分頭去拍，拍完互相去參照，如何銜接自己拍的部分。”

黃建新認為，工業電影講究規矩，不能隨心所欲，它不是一個人的事，而是由一個巨大的體系來保證導演之間的銜接。導演們主要的精力還是放在人物的創作上，“這在以前是不可想象的，但現在可以按部就班推動。這是中國電影在制作上的一個進步。”

在黃建新看來，戰爭片就得把戰爭拍得真實、殘酷。“拿長津湖戰役來說，它不是一個小小的戰斗，它是有規模的。《長津湖》這次是真正的戰爭片拍法，跟《上甘嶺》《英雄兒女》比較，《長津湖》的規模大得太多了，不在一個等級上。”

關鍵是，《長津湖》中表現的是中國人的情感，“《長津湖》是中國人拍的，包括對待戰爭、和平的態度，對待兄弟姐妹的態度，完全是中國人精神世界里的東西。這樣的電影，好萊塢也沒法拍。”

如何拍出《長津湖》的真實和殘酷呢？黃建新說，首先是要客觀反映雙方在武器上的差距。美軍仁川登陸的時候就有航母了，而我們國家2012年才有航母“遼寧艦”，中間差了六十多年；那個時候“聯合國軍”就已經武裝到牙齒了，而我軍很多戰士還背的是從日本人手里繳獲的“三八大蓋”，“但就在這樣的裝備差距之下，我軍還是毅然入朝作戰打擊侵略者。只有把這種差距客觀地表現出來，才會覺得志愿軍戰士們的精神是偉大的。”

此外，《長津湖》中出現的戰斗都是近距離作戰。志愿軍靠敵機不能大規模夜間行動的時機，逼上去打，把敵人擊垮。

“看完《長津湖》，一定會讓你熱血沸騰，更愛這個國家。”黃建新這樣說道。記者 王金躍