疫情后舞蹈行業(yè)如何發(fā)展?
摘要:北京舞蹈學(xué)院青年教師、人文學(xué)院教授劉巖編舞并主演的抗疫主題舞蹈影像作品《手·護》用影像的方式和舞蹈的力量,向所有付出努力的一線工作者、堅守防疫的人民群眾致敬。
11月3日,由北京舞蹈學(xué)院和中國舞蹈家協(xié)會聯(lián)合舉辦的BDA舞蹈論壇(2020)在北京舞蹈學(xué)院閉幕。近千位國內(nèi)外舞蹈藝術(shù)家和關(guān)注舞蹈藝術(shù)的各界專家學(xué)者以“疫情·人類命運·舞蹈”為主題,通過線上方式共同探討了疫情為舞蹈帶來的變化及未來發(fā)展趨勢。
保持開放心態(tài)尊重創(chuàng)作規(guī)律
舞蹈藝術(shù)在疫情期間以特有的表達形式和社會功能,催生了“方艙舞蹈”“居家舞蹈”和“云舞蹈”等新空間。大眾用積極樂觀的心態(tài)以舞抗疫、以舞健身,找到了抗擊疫情的一劑“良藥”,也讓每一位舞蹈人深思舞蹈之于社會的重要作用。
疫情的發(fā)生給舞蹈的學(xué)習(xí)、體驗、創(chuàng)作都帶來了不小的變化,也給藝術(shù)家?guī)砹瞬灰粯拥母惺芎褪姑小?009年開始創(chuàng)建的“亞彬和她的朋友們”舞蹈品牌,如今已經(jīng)走過了11年,舞蹈家王亞彬的身份由一名舞者逐漸向編舞和導(dǎo)演的身份進行拓展。
她認(rèn)為,舞蹈本身需要遇見,遇見觀眾,遇見自己,“作為舞者其實是一個很開放的心態(tài),作為一個編舞和一個導(dǎo)演,其實我也希望在未來有更多跨舞種的,然后跨不同主題的跨文化的創(chuàng)作。”
線上演出可助力舞蹈更有力量
疫情期間,不少機構(gòu)和舞蹈家都開拓了線上領(lǐng)域,線上直播、線上教學(xué)、線上藝考等新模式。業(yè)內(nèi)認(rèn)為,線上從某種程度上拓寬了劇場空間。
國家大劇院在疫情期間做了歌劇、音樂會、話劇、舞蹈等演出藝術(shù)形式的線上同步直播。國家大劇院劇目制作部副部長關(guān)渤表示,不光是疫情以來,其實最近10年,無論從作品的創(chuàng)作還是觀演關(guān)系,都因為數(shù)字的發(fā)展產(chǎn)生了很大的變化。
在某些創(chuàng)作者看來,線上演出,尤其是鏡頭語言甚至可以幫助舞蹈的表達更有力量感。北京舞蹈學(xué)院青年教師、人文學(xué)院教授劉巖編舞并主演的抗疫主題舞蹈影像作品《手·護》用影像的方式和舞蹈的力量,向所有付出努力的一線工作者、堅守防疫的人民群眾致敬。
劉巖認(rèn)為,如果我們把鏡頭運用好,它是可以助力于舞蹈思維的表達的,可以讓我們的很多東西變得更有力量,可以更直接地傳達我們的思想。
作品本身的質(zhì)量更重要
那么究竟是選擇線上還是劇場呢?不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,線上和線下演出并不沖突。在中國藝術(shù)研究院副研究員劉春看來,原來集中在大城市的舞蹈資源現(xiàn)在以網(wǎng)絡(luò)方式進行擴散,被重新分配。
劉春認(rèn)為,無論是線上還是線下,歸根到底還是要更關(guān)注舞蹈作品本身:“后疫情的觀演,我覺得不應(yīng)該是簡單的一個物理空間和虛擬空間的界限,更重要的是作品本身的內(nèi)容是否可以延展,本身的質(zhì)量是不是能經(jīng)得住網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)場的雙重考驗。”
文/記者 田婉婷
責(zé)任編輯:閆繼華
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