文化扶貧農(nóng)村題材電視劇《遍地書香》正在北京衛(wèi)視熱播，該劇自開播以來，憑借其接地氣的故事背景及新穎的文化扶貧題材，收獲了不少觀眾的關(guān)注和喜愛。過去扶貧劇習(xí)慣的“又窮又苦”風(fēng)格，在這部劇里得到了顛覆性地改造。

《遍地書香》講述了改革開放以來，駐村干部劉世成（演員來喜飾演）在椿樹溝村文化扶貧、扶志、扶智的故事。和大多數(shù)扶貧劇喜歡講述農(nóng)村貧困戶的“積貧積弱”不同，劇中兩家貧困戶風(fēng)貌都很有個性，一人拉扯孫子長大的盲人村民李木林，雖然家庭貧寒但知禮懂大局；因歷史原因與村民不對付的陳三國，雖然因病致貧，但仍堅持勞動致富，不等不靠不要。

劇中的主線人物也大多栩栩如生，作為主角的劉世成是從市文化館到村里掛職的第一書記。演員來喜此前就飾演過不少類似農(nóng)村題材電視劇，劇中飾演的第一書記劉世成是一個長得不帥、不高大，甚至還有些呆萌的角色，從小長在沂蒙山區(qū)的來喜也坦言，拍農(nóng)村戲有一種天然的親切感。

他直言，自己在表演的過程中一直跟當(dāng)?shù)氐拇甯刹俊⒌谝粫洷３种疃扔行У慕涣鳎哺锌S著時代的變化，農(nóng)村的各種狀況都在發(fā)生著翻天覆地的變化。在來喜眼里，劉世成跟他之前塑造的那些角色一樣都是小人物，“但小人物身上有著大光環(huán)，小人物有著大情懷。”來喜也被主人公那種“不拋棄不放棄”的精神所感動，“我在他身上看到了一股勇往直前的勁兒，他讓我覺得，做一件對別人有意義的事情，自己也會收獲意義；做一件事情讓別人感到快樂，那么自己也會感到快樂。所以我也想做一個對社會、對他人有意義的人。”

該劇編劇張繼此前就是農(nóng)村喜劇《鄉(xiāng)村愛情》前十季的編劇，他執(zhí)筆的《鄉(xiāng)村愛情》《男婦女主任》《女人進(jìn)城》《石榴花開》等多部熱播劇，曾多次獲得“飛天獎”和“五個一”工程獎，被譽(yù)為“中國最會講故事的青年作家”。十幾年來，張繼一直懷著為家鄉(xiāng)沂蒙打造一部電視劇的心愿，而這個心愿也與沂蒙導(dǎo)演楊真一拍即合。

“當(dāng)前國內(nèi)描述第一書記的電影電視劇非常多，這類題材深受市場和廣大人民群眾的喜愛，因?yàn)樗麄冊谌嗣瘢瑏碓从谌嗣瘢腿嗣袢罕姷纳钕⑾⑾嚓P(guān)。”張繼同時指出，這一類題材的同一性也非常嚴(yán)重，“不僅僅是影視劇內(nèi)容，即使在現(xiàn)實(shí)工作中，第一書記的工作方法也表現(xiàn)出了極大的雷同性，基本上就是到村以后幫助人民群眾修路架橋、通電通自來水、修建各種基礎(chǔ)設(shè)施。雖然人民群眾對此表現(xiàn)出了極大的歡迎，讓人民群眾得到了鮮明可見的益處，但是不能治本，不能催發(fā)人民群眾的內(nèi)生動力。”

導(dǎo)演楊真則直言，“一般的扶貧劇都是講物質(zhì)扶貧，我們的題材是文化扶貧，我們是倡導(dǎo)大家讀好書，好讀書。文化扶貧是真正意義的扶志、扶智，治標(biāo)又治本，知識是防止返貧最有效的疫苗。”

《遍地書香》整體影像風(fēng)格輕松明快，演員的表演也不矯飾，幾乎每個角色都有著完整豐富的人格特色，臺詞表達(dá)也十分生活化、接地氣。在細(xì)膩樸實(shí)的鏡頭里，楊真將《遍地書香》定位成一部輕喜劇，他要求演員的表演真的像那句流行的喜劇包袱，“搞笑我們是認(rèn)真的”。楊真表示，喜劇風(fēng)格不意味著胡編胡鬧，“我們拒絕庸俗、低俗，表演要干凈，有一股向上的精神頭，有意思也要有意義。人物塑造要比生活稍加夸張，這種度應(yīng)恰如其分，這種分寸必須是統(tǒng)一的，還必須統(tǒng)一到一個頻幅。” 主題升華也不顯得脫離現(xiàn)實(shí)，其實(shí)是如今“脫貧劇”兼顧意義與好看的一種正面示范。（記者 李夏至）