近日，正于湖南衛(wèi)視熱播的電視劇《清平樂(lè)》在網(wǎng)上引發(fā)較多討論，除了王凱、江疏影、張?zhí)鞇?ài)等一眾明星外，喻恩泰、劉鈞、吳越等實(shí)力派演員的表演亦可圈可點(diǎn)。尤其是吳越大膽挑戰(zhàn)太后劉娥這一角色，帶給觀眾頗多驚喜。不過(guò)細(xì)心的觀眾馬上發(fā)現(xiàn)，吳越的實(shí)際年齡僅大王凱十歲，劇中竟扮演王凱之母。

印象中太后的扮演者大都是些有點(diǎn)年紀(jì)的、演技精湛純熟的女演員，如今有了明顯的年輕態(tài)、明星化趨勢(shì)。觀眾對(duì)此褒貶不一，但不難察覺(jué)的是，作為古裝劇的高光人物，太后與女演員的相遇就像一次演技大考，角色駕馭成功方可抖掉明星的標(biāo)簽，躋身一線演員，若不成則淹沒(méi)在網(wǎng)絡(luò)彈幕里，一時(shí)半會(huì)兒難翻身。

太后這個(gè)角色是高需求性的，對(duì)演員的理解力、共情力、塑造力、人格魅力均有較高要求。這與太后本身的形象有關(guān)。太后體現(xiàn)了家庭與職場(chǎng)領(lǐng)域的交集，對(duì)內(nèi)是夫妻、婆媳、母子人情交織，對(duì)外則是職場(chǎng)打怪升級(jí)，角色復(fù)雜度高。若要充分展現(xiàn)這一角色的殘缺與完滿，單靠增長(zhǎng)的年齡遠(yuǎn)不夠，更需要調(diào)動(dòng)演員的積淀與閱歷，從而使得角色具備高度的信服力與個(gè)性特點(diǎn)，迎合觀眾的多方期待。因此，與太后這一角色的相遇，不僅為女演員的表演制造了很多難度，同時(shí)也有可能成為中年女演員演藝事業(yè)的轉(zhuǎn)型點(diǎn)，能否破繭成蝶，在表演大道上日益精進(jìn)，靠的是演員對(duì)角色反復(fù)的打磨、拿捏，以及永不退卻的作為一名表演者的信念。

下面，我們不妨細(xì)數(shù)一下那些熒幕上給人留下深刻印象的“太后們”吧。

歸亞蕾發(fā)掘慈母心演活“竇太后”

首先是《漢武大帝》中由歸亞蕾飾演的竇太后。竇太后在歷史上以權(quán)傾朝野聞名，常被稱作呂氏之后。她先是在漢惠帝時(shí)被選入宮侍奉呂后，又被漢文帝冊(cè)封為皇后，后輔佐漢景帝、漢武帝執(zhí)政，一度促成文景之治。歸亞蕾在塑造角色時(shí)，突出其慈母的一面，特別是太后作為一名尋常母親對(duì)兒子、孫子的寵溺、盲目。她說(shuō)：“這個(gè)角色比我以往扮演的同類角色要更加豐滿。竇太后雖然參政且掌控兵權(quán)，但她不像武則天那樣有心計(jì)。因?yàn)楦]太后首先是一個(gè)慈母，她對(duì)朝政的干涉是出于對(duì)一國(guó)之君的磨煉，而非因?yàn)閭€(gè)人的野心。”

這不難使人聯(lián)想起她在《大明宮詞》中飾演的武則天，同為愛(ài)子心切的母親，但歸亞蕾的表演中多了份冷漠與決斷，突出了武皇自私的愛(ài)欲、膨脹的野心。而在《漢武大帝》里，竇太后更加慈祥和藹，但也由愛(ài)生錯(cuò)，時(shí)而糊涂任性，時(shí)而警覺(jué)多疑。與此同時(shí)，歸亞蕾依然精準(zhǔn)地表現(xiàn)出了太后的氣度，她認(rèn)為表現(xiàn)皇家氣質(zhì)的“分寸”很重要，“一個(gè)角色的出身、教育、經(jīng)歷直接決定這個(gè)人物的氣質(zhì)。竇太后這個(gè)人，哪怕是嘆口氣別人都會(huì)在意，更別說(shuō)是張口說(shuō)一句話了”。歸亞蕾把握住太后這一女性形象的多重面，比歷史中那位鐵腕太后更能走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

斯琴高娃塑造剛硬颯爽“孝莊太后”

其次是斯琴高娃在《康熙王朝》中飾演的孝莊太后。該劇講述了順治皇帝皈依佛門后，孝莊太后如何輔佐弱幼的皇孫玄燁執(zhí)掌大清朝政，并最終促成了康乾盛世。斯琴高娃在拍這部戲時(shí)正好50歲，與電視劇《大宅門》同年拍攝完成，因其在兩部劇中剛硬颯爽的性格展現(xiàn)，而從此確立了斯琴高娃中年以后鮮明的表演風(fēng)格。該劇的孝莊太后剔除了太后個(gè)人的政治野心，從劇一開(kāi)篇便宣布放棄垂簾聽(tīng)政，一心輔佐皇孫玄燁識(shí)人、辨才、平天下，誓與皇上同進(jìn)退，孝莊太后的形象便不自覺(jué)地拔高了。

斯琴高娃將孝莊太后塑造成一位國(guó)母的形象，因此在表演方式上采用“正面人物”塑造法。她身型巍峨聲如洪鐘，舉手投足盡顯果敢，英氣逼人，將女子的柔弱、多情、猜疑等特征摒棄，眉宇間的霸氣展露出一名北方蒙古族女子的豪邁。她用恣意、淋漓的演繹，成就了女人們的另一番野心。

孫儷和寧?kù)o都沒(méi)能完美詮釋的“羋八子”

孫儷在2015年的《羋月傳》中飾演宣太后羋月，又稱羋八子，史稱“中國(guó)歷史上第一位太后”。對(duì)于剛從四年前的《甄嬛傳》中走出的娘娘來(lái)說(shuō)，孫儷直言羋月這一角色難度頗大，特別是朝堂戲需要強(qiáng)大的魄力和氣場(chǎng)。當(dāng)時(shí)，總編劇王小平對(duì)她說(shuō)：“當(dāng)羋月執(zhí)政的時(shí)候，她已經(jīng)分不清自己是男人還是女人了。”這句話讓孫儷茅塞頓開(kāi)，她領(lǐng)會(huì)到廟堂之上的“羋月”是中性的，在處理政務(wù)時(shí)需把女性的身份剔除，以男性思維來(lái)主宰人物。

孫儷稱自己是在“半瘋”狀態(tài)下完成的那幾場(chǎng)戲。較之在《羋月傳》的前半部分中展現(xiàn)的少女羋月的率真與機(jī)敏，成為太后之后，她的表演確有些不瘋魔不成活的狀態(tài)，常怒目圓瞪，眼球里布滿血絲，讓觀眾不禁感慨孫儷入戲太深。再搭配上細(xì)挑眉、粗眼線，著實(shí)令人生畏。演員近乎瘋狂的表演用力過(guò)度，剔除女性特質(zhì)的男性化表演風(fēng)格反倒千篇一律，令太后失色、失態(tài)。

然而，寧?kù)o在《大秦帝國(guó)之縱橫》（2013）、《大秦帝國(guó)之崛起》（2017）中也飾演了相同的角色，且劇中的年齡跨度也很大，兩種演繹孰優(yōu)孰劣，難免被粉絲拿來(lái)比較。寧?kù)o飾演的太后更有心計(jì)，也更刁蠻有野心。劇中的羋八子頗具生存之道，懂得乘風(fēng)而上，順勢(shì)而下，見(jiàn)招拆招，相機(jī)行事。

寧?kù)o是這樣看待角色的：

“她可以亂穿衣，說(shuō)一些現(xiàn)代人不敢說(shuō)的話。兒子跟她消除芥蒂后還給她找男朋友。我覺(jué)得這都是我們現(xiàn)在做不到的。”

“用現(xiàn)代人的說(shuō)法，她就是一個(gè)二婚的女人，帶著孩子再嫁。但她完全不覺(jué)得尷尬，嬴駟也不覺(jué)得有什么問(wèn)題，因?yàn)樗⒌氖沁@個(gè)女人。”

這么看來(lái)，這個(gè)太后身上還真有演員寧?kù)o耿直的性情。然而，如此辛辣的表演風(fēng)格也引發(fā)了一些非議，畢竟能熬到太后位置的女人僅靠一張不饒人的嘴巴是不夠的。登上太后位后，寧?kù)o的表演略顯輕浮化了，以至于有觀眾吐槽她靠的是“煙熏妝演技”，情緒把控失當(dāng)，個(gè)性有余而持重不足，是為遺憾。

吳越揣摩復(fù)雜人性演繹“劉太后”

讓我們把話題再回到《清平樂(lè)》里的吳越身上來(lái)，2017年她因在電視劇《我的前半生》中飾演第三者凌玲而深入人心。近年作品較多，不僅去年在電影《少年的你》中飾演不靠譜的單親媽媽，也挑戰(zhàn)古裝戲，扮演《大明風(fēng)華》中伶牙俐齒的太子妃。此次在《清平樂(lè)》中挑戰(zhàn)演技飾演宋仁宗的養(yǎng)母劉娥，從扮相到演技無(wú)不令人眼前一亮。

歷史上劉太后的身份因?yàn)?ldquo;貍貓換太子”一案而撲朔迷離，于是便有了《清平樂(lè)》一開(kāi)場(chǎng)趙禎的“孤兒尋母記”。這也正是劉娥這一角色在劇中的復(fù)雜性：她謹(jǐn)遵先帝遺言，將趙禎一手帶大，等待有朝一日把江山還到他手里；而趙禎自得知?jiǎng)⑻蟛皇亲约旱挠H生母親，母子間信任便被切斷。養(yǎng)母/養(yǎng)子關(guān)系的對(duì)立提升了太后角色的維度，也增加了扮演的難度。

而吳越卻演出了身為后母的種種不易，人前極盡忍耐不露難色，人后落淚神傷，表現(xiàn)出太后這一女性角色本身的脆弱敏感。同時(shí)，吳越也捕捉到太后性格中的強(qiáng)硬處，面對(duì)皇上與朝臣刁難，她堅(jiān)決地為自己爭(zhēng)奪一席之地。而所有的復(fù)雜性都突出表現(xiàn)在她看待趙禎的眼神里：有愛(ài)，但又不止是愛(ài)。雖然劉太后的戲份僅有五集，但吳越順利通過(guò)了太后甄別賽的“初試”，無(wú)疑是其演藝事業(yè)的一次轉(zhuǎn)折。

“雙生花”陳沖、鄔君梅宜靜宜動(dòng)再飆戲

在2018年的熱播劇《如懿傳》中，比周迅、霍建華、董潔、胡可這一眾實(shí)力派明星演員的話題度更高的，是飾演宜修的陳沖與飾演甄嬛的鄔君梅30年后再度同臺(tái)飆戲。這不由得使觀眾懷念起 《末代皇帝》中的婉容皇后與文繡妃這對(duì)雙生花，當(dāng)初她們?nèi)绾斡?0多歲的稚艷神色，拿捏了角色的復(fù)雜命運(yùn)。歲月輪轉(zhuǎn)，兩位國(guó)際影后在清宮戲中相逢，老辣的演技突破了僵固的后宮表演美學(xué)。

鄔君梅飾演的甄嬛，表現(xiàn)出“坐山觀虎斗” 的氣定神閑。她的表演精髓盡在一個(gè)藏字，方才穩(wěn)坐爭(zhēng)寵爭(zhēng)法的后宮群主之位。她藏住欲與皇帝分天下的野心，借皇帝納妾穩(wěn)固自身勢(shì)力。她識(shí)破皇后、嬪妃的野心計(jì)謀，但藏而不言，為自己所用。因此在表演上，鄔君梅力求以靜制動(dòng)，收得住心氣，眉宇只輕輕一聳動(dòng)，便將憤怒、驚訝、嘲笑甚至鄙夷之情落在心底。她逗著鸚鵡擼著貓，垂著眼簾吸著水煙，心機(jī)落定，外表卻全然一副慈祥雍容之態(tài)。

與鄔君梅劇中的穩(wěn)重、藏而不露的形象相對(duì)照，陳沖所飾演的宜修雖戲份不多，但也極富陳沖本人之特色，愛(ài)恨分明，生機(jī)勃勃。陳沖在劇中毫不掩飾自己曾是先帝寵妃的失意、痛苦，用至情、濃墨的表演把一段謝幕推至高潮。

曾經(jīng)，年齡問(wèn)題常是女演員選擇向媽媽、太后這類角色轉(zhuǎn)型的初衷，但不成功的案例比比皆是，尷尬收?qǐng)龅牟辉谏贁?shù)。之前，陳沖在接受《今日影評(píng)·表演者言》采訪時(shí)說(shuō)：“從演員本身的角度來(lái)講，其實(shí)她是年齡越大，她累積的情感和那個(gè)經(jīng)歷越來(lái)越深，而越來(lái)越廣……不管到了什么年齡，總有一些新的挑戰(zhàn)新的考驗(yàn)，其實(shí)這個(gè)可能就是使我們能夠年輕的原因。”鄔君梅與陳沖這兩位演員，再次以開(kāi)放、進(jìn)取的心態(tài)向觀眾證明，年齡對(duì)演員來(lái)說(shuō)不是框架，而意味著無(wú)數(shù)個(gè)動(dòng)人的角色。