“正是這些顛覆以往造型的舉措，讓演員能夠丟掉包袱，專(zhuān)注于表演，這對(duì)演員來(lái)說(shuō)是一次酣暢淋漓的感受”，被問(wèn)及在《希望的大地》里飾演的角色造型問(wèn)題，菅紉姿回答。大多時(shí)候，菅紉姿會(huì)被列入“佛系”演員的行列。這也許是她異于同期演員的專(zhuān)注和踏實(shí)所致。

在熱播劇《希望的大地》中，菅紉姿飾演了致力于科研的柳瑩，為了夢(mèng)想堅(jiān)定不移，在無(wú)數(shù)次挫敗后，終于贏得中國(guó)電子業(yè)完全自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)，她的家國(guó)情懷與崇高理想讓人嘆為觀止。菅紉姿覺(jué)得，扮演這個(gè)角色，最大的難題是從氣質(zhì)上接近這個(gè)人物。在扒火車(chē)那場(chǎng)戲中，柳瑩一行人需要和100只雞擠在一節(jié)車(chē)廂內(nèi)。菅紉姿便事先讓自己習(xí)慣車(chē)廂內(nèi)的氣味，無(wú)論是生理還是情緒上的不適，都盡量克服，“因?yàn)榱撟鳛?ldquo;學(xué)”的代表，能吃苦、能忍受任何糟糕的環(huán)境，跟這個(gè)角色是非常吻合的。”在苦難壓抑的年代里，不愿屈服、不畏困難、勇往直前的精神在柳瑩身上深深扎根。

歷史轉(zhuǎn)折下中國(guó)百姓奮斗的身影，生動(dòng)詮釋了幸福是奮斗出來(lái)的。柳瑩作為科研領(lǐng)域的“小人物”代表，堅(jiān)韌勇銳與時(shí)代同行的勇氣與決心令人印象深刻，而一究柳瑩討喜的根本，源自菅紉姿采用自然的表演手法，為高知柳工注入了接近生活氣的細(xì)節(jié)。柳瑩在一步一步地成長(zhǎng)，菅紉姿同樣緊跟其后。整個(gè)拍攝從四月到七月，正值炎夏，但情節(jié)設(shè)定很長(zhǎng)一段時(shí)間是在冬天，需要演員冬衣夏穿。宛如“天南地北”的巧合，恰恰讓觀眾得以窺見(jiàn)演員內(nèi)心的強(qiáng)大。這在菅紉姿心里不過(guò)是做好本職罷了，她很欣賞柳瑩身上的堅(jiān)定。

從青年演到老年，柳瑩的角色跨度近40歲，這對(duì)于90后青年演員菅紉姿來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，但同樣也是一次機(jī)會(huì)。妝容造型能在某種程度上幫助角色構(gòu)建，但想要真正進(jìn)入角色內(nèi)里，閱歷占比尤為關(guān)鍵。為此，翻閱書(shū)籍、請(qǐng)教和尋根時(shí)代記憶成了菅紉姿走進(jìn)角色的方式。當(dāng)然在她看來(lái)，柳瑩的成功更離不開(kāi)《希望的大地》劇組融洽的創(chuàng)作氛圍和優(yōu)秀演員的配合。菅紉姿在和李雪健老師合作時(shí)表示：“一次合作，受益匪淺，您對(duì)我的教導(dǎo)一定謹(jǐn)記在心，感恩！”

表演是集體的藝術(shù)，是行為的藝術(shù)。好演員要么有自己的生活體驗(yàn)，要么學(xué)會(huì)窺視周遭從中捕捉到背后的人生百態(tài)。菅紉姿的狀態(tài)似乎剛好游刃于二者間，對(duì)于生活有著自己的觀察和感悟，演戲時(shí)活在角色中，平日里融入人間煙火，感知真實(shí)世界。

演員的秉性脾氣會(huì)在作品創(chuàng)作時(shí)展露，菅紉姿亦是如此。她氣質(zhì)清新，經(jīng)常被冠以文青的標(biāo)簽。影視角色都在強(qiáng)調(diào)拒絕臉譜化，人何嘗不是？生活中的她，真實(shí)不設(shè)限。對(duì)生活的熱愛(ài)，在菅紉姿身上清晰可見(jiàn)：像傳統(tǒng)演員那樣保持著神秘感和距離感，偶爾分享著生活中的瑣碎，又或是結(jié)束了劇組生活后給自己放個(gè)假。柳瑩的人生完結(jié)，菅紉姿接下來(lái)的人生還有著無(wú)數(shù)種可能。