原標(biāo)題：《戰(zhàn)狼》編劇劉毅：好劇本是磨出來的

“你當(dāng)過兵嗎？”“平時爬山、潛水嗎？”當(dāng)導(dǎo)演吳京帶著“戰(zhàn)狼”找到劉毅的時候，先問了他兩個問題。

“一個人的作品與他的性格是分不開的，喜歡極限運(yùn)動的人本身往往都非常熱血。”劉毅說，吳京就是想找一個懂軍事、有熱血，能抓住戰(zhàn)狼“燃點”又志同道合的編劇。

翻看劉毅的微信朋友圈，可以發(fā)現(xiàn)他是一個極限運(yùn)動愛好者，最深潛到過50多米，最高爬上過5000多米的高峰。在劉毅看來，閱讀的每本書，經(jīng)歷的每件事，聽過的每句話，都會對他的創(chuàng)作有所幫助。極限運(yùn)動改變了他的性格，也改變了他對于人生的看法。

潛水的地方大都沒有信號，“對我來說，這是特別好的思考劇本的時間，很多構(gòu)思都是這段時間產(chǎn)生的，上岸后我會用手機(jī)備忘錄把在海中碎片化的東西都記錄下來。”劉毅說。

在劉毅看來，只要你換一個環(huán)境換一種方式，從你的這個原本生活中解脫出來，那么它就會讓你稍微打開一下，讓你休息一下，就像讓你整個人重新放空，再充電的一個過程。因為它可以轉(zhuǎn)換另外一種生活，它會給你提供常規(guī)的生活里沒有的東西，打破你對自己的一些一定的設(shè)計。

劉毅在楚科奇半島潛水時，曾在海底看到60多艘二戰(zhàn)沉船，上面有很多士兵的遺骸，以及保留完好的戰(zhàn)斗機(jī)、大炮、坦克、汽車，甚至整箱的酒、槍和日用品，猶如沉入海底的一座移動的城市。這些讓他對戰(zhàn)爭的狀態(tài)、人物的形象都有了深刻的認(rèn)識，也潛移默化地反映在了他的作品中。

還有一次在乞力馬扎羅登山大本營的寫作經(jīng)歷也讓他至今難忘，當(dāng)時無法充電的筆記本只能支撐兩個小時。“我忽然有了思路，必須要寫下來，那時候?qū)懽饕呀?jīng)變成了一種本能，我開始跟筆記本在斗爭，全然忘記了寒冷，終于在還剩下1%電量的時候?qū)懲炅恕?rdquo;

這樣的個人愛好也直接反映到他的作品里，影響了他的編劇風(fēng)格。“我喜歡劇情比較強(qiáng)烈的，腦洞比較大的故事，例如武俠、奇幻、科幻等。”劉毅說。

小時候，劉毅是看著斯蒂文森、儒勒·凡爾納的科幻小說長大的，初中便有了編故事的嗜好。因為對科幻小說的迷戀，堅信美國科幻小說作家阿西莫夫的說法“要學(xué)會主宰未來方向的東西”，大學(xué)時他選擇了無線電專業(yè)。

畢業(yè)后他才發(fā)現(xiàn)，這份工作并不是他兒時幻想的樣子。劉毅希望尋找到那時“編故事”的初心，于是決定辭職南下闖蕩。他先后做過編輯、記者、廣告策劃，再后來才成為編劇，“從寫笑話、小品開始，然后寫一場戲、一個短劇，慢慢地成長到了自己想要的樣子。”

對影視作品來說，劇本是源頭、是根本。故事情節(jié)、人物形象、思想內(nèi)涵等，都首先來自劇本的創(chuàng)意設(shè)計。在外人看來，編劇是一群最會講故事的人。但在劉毅眼里，如果電影是一場夢，那么編劇就是第一個相信它的人。

“寫作需要不斷地磨練，下潛深耕。職業(yè)寫作者是不能依賴靈感去寫作的，更多的還是不斷磨練技巧與反復(fù)的訓(xùn)練積累。”劉毅說，想寫好劇本每周至少要看兩部電影，一天一部最好，書也要保證一到兩周看一本。

他建議，在看電影的時候可以用“九宮格”的方式來剖析整部電影，一部90分鐘的電影，基本上是每10分鐘一格，確定故事發(fā)展的脈絡(luò)和走向，這是一個基本的創(chuàng)作模式。

“我在寫劇本的時候，經(jīng)常會畫出故事的九個宮格來，然后把情節(jié)點一個一個放進(jìn)去，也會根據(jù)故事需要做一些調(diào)整。”劉毅說，訓(xùn)練多了你就會發(fā)現(xiàn)，根據(jù)情節(jié)你能判斷出時間，反過來也會知道第一個格子（10分鐘）里故事應(yīng)該發(fā)展到什么程度，第二個格子（10分鐘）里應(yīng)該會發(fā)生什么，情節(jié)應(yīng)該是怎樣，情緒應(yīng)該怎樣，人物的狀態(tài)是什么程度，感情發(fā)展到了哪一步。

想成為一個編劇只看是不夠的，還要不停地接受新東西，進(jìn)一步感受生活，試著去模仿寫，掌握別人是怎樣表述的。青年寫作者可以從簡單的故事開始，像拉片一樣把別人的東西copy下來。“好的劇本是磨出來的，就像好的潛水員都是刷瓶(注：刷氧氣瓶)刷出來的。”劉毅如是說。（謝宛霏）