看到一則文化報(bào)道說(shuō)，“二倍速”追劇，已成時(shí)下一些人觀(guān)劇的一種文化時(shí)尚。一位網(wǎng)友在微博上發(fā)出感嘆，“當(dāng)代年輕人時(shí)間有多緊張？看個(gè)劇都要開(kāi)二倍速。”隨后數(shù)千條轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論里，網(wǎng)友們都有相似的想法——“不開(kāi)倍速都不適應(yīng)”“那是因?yàn)闆](méi)有三倍四倍的播放”，“倍速”播放變成了很多年輕人追劇的“標(biāo)配”。

　　“倍速”能夠改變播放的速率。如一部一小時(shí)的劇，在開(kāi)二倍速的情況下，30分鐘就可以看完，擴(kuò)展到一部劇，用20集的時(shí)長(zhǎng)就能看完40集的電視劇，縮短了很多觀(guān)劇時(shí)間。比起跳著放，倍速播放并不會(huì)遺漏重要的情節(jié)……

　　為什么人們熱衷“倍速”追劇？很多人說(shuō)，想看的劇太多，但能用的大段時(shí)間太少。快速的生活節(jié)奏，趨向移動(dòng)化和碎片化的信息接收方式，讓人們沒(méi)有耐心去慢慢追一部劇。

　　今年4月公布的《2018年中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告》中顯示，2017年的電視劇立項(xiàng)總量在465部以上，平均單部集數(shù)達(dá)到39.8集，而從2011年開(kāi)始，每年都能播出三四百部電視劇，在碎片化的時(shí)間里，要想看完這么多的劇集，都需要花上不少時(shí)間。這就造成了人們觀(guān)劇，需要擠時(shí)間、利用碎片化時(shí)間，用“倍速”追劇，盡可能快速地獲得追劇情的結(jié)果……

　　因?yàn)閵蕵?lè)文化，有即時(shí)性、流行性和話(huà)題性的特點(diǎn)。快速“追劇”，還是人們?nèi)谌肱笥讶Α碛泄餐?huà)題、進(jìn)行社交的需要。所以也有很多人為了追隨潮流，選擇用倍速瘋狂刷劇。很多網(wǎng)友說(shuō)，在二倍速的情況下，自己一天半就可以刷完76集的《甄嬛傳》、70集的《延禧攻略》，與人交流起來(lái)，感覺(jué)跟看“爽劇”一樣有“爽感”……

　　用“倍速”追劇，實(shí)際上從反面折射出當(dāng)下文藝現(xiàn)狀：熱劇、肥皂劇、炒作劇盛行，質(zhì)量平庸低劣甚至垃圾產(chǎn)品大行其道，而高質(zhì)量文藝精品嚴(yán)重缺失。比如，現(xiàn)在的電視劇，因?yàn)橹谱鞒杀咎岣撸瑸榱双@得更高收益，電視劇劇集開(kāi)始逐漸拉長(zhǎng)注水，動(dòng)輒八九十集的電視劇屢見(jiàn)不鮮。而現(xiàn)在的電視劇內(nèi)容往往“套路化”，觀(guān)眾看到開(kāi)頭就能猜到結(jié)局。

　　甚至，為了適應(yīng)“倍速”追劇，一些視頻軟件推出了“只看”的功能，滿(mǎn)足觀(guān)眾只看喜歡的明星或只看主線(xiàn)劇情，而一些演員、明星尷尬的演技也讓觀(guān)眾直呼想快進(jìn)。因此，有人憂(yōu)慮——長(zhǎng)此以往，觀(guān)眾習(xí)慣了快節(jié)奏的“追劇”和高密度的信息量，還能否接受那種“文火慢煮”“精耕細(xì)作”“靜水深流”式的真正的文藝精品呢？

　　而所謂追熱劇、聊劇情，一種平庸的談資卻奇怪變成社交話(huà)題。當(dāng)這些因素成為一種流行文化時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)我們正生活在一個(gè)淺薄、空洞、沒(méi)有存在意義的文化世界里……

　　是的，我們現(xiàn)在就是處在這樣一個(gè)令人眩暈的速度時(shí)代，我們的生活常常是緊張、急迫、受擠壓，包括文化娛樂(lè)在內(nèi)的精神生活，愈加趨向“速度化”。這種愈加趨向“速度化”的文化生活、精神生活狀態(tài)，已經(jīng)形成一種模式、一種習(xí)慣。對(duì)欣賞的事物，我們似乎已經(jīng)沒(méi)有了心靈的交流，沒(méi)有精神的對(duì)話(huà)，一切以實(shí)用、消費(fèi)為原則，要快速見(jiàn)效。一切要服務(wù)于這種即時(shí)的快樂(lè)，追求速度、追求流行，成了我們生活的重要內(nèi)容。

　　所以，“倍速”追劇，這實(shí)際上是盡可能將過(guò)程的時(shí)間壓縮，而把效果盡可能地?cái)U(kuò)大實(shí)現(xiàn)，以致把人的時(shí)間意識(shí)極度地虛無(wú)化……我們的文化、我們的精神、我們的生命，不就是在這種“快速”“倍速”中迷失了嗎？（袁躍興）