每個人都會做夢，梁旋和張春可能是世上極少數執拗了12年，只為將一個夢境搬上大銀幕的人。

　　2004年，梁旋偶得一個有關《莊子·逍遙游》的夢，夢里每個人都是海里的一條魚，出生時從此岸出發，穿越大海一樣的生命旅程，離世時抵達彼岸。次年，在清華美院的好友張春的鼓勵下，梁旋從清華大學熱能動力學專業退學，與張春一同創立了彼岸天公司。兩人對這份新事業有著學霸式的自負：“我們可能是有這方面的天賦吧，于是就走上了動畫這條‘不歸路’。”梁旋主導故事創作，張春發揮美術專長，兩人時刻交流想法，聯手搭起《大魚海棠》里的一磚一瓦。

　　在創作《燕尾蝶》等幾部短片作品和一些商業項目進行試手的同時，梁旋和張春正式啟動了《大魚海棠》電影版，然而他們低估了前方的路有多漫長：僅是找資金就花了三年時間，寫劇本和前期籌備又花了三年，2013年底才確立由光線投資出品，然后又繼續做了三年才完成。12年間，團隊人數從兩個人一度壯大到幾十個人，而后因進展遲滯又人員四散變回兩人，2013年項目重啟時才又招募了一大批新手。

　　在確定光線的投資主體地位前，《大魚海棠》發起過一場聲勢浩大的眾籌活動，獲得網友150多萬元支持。眾籌除了帶來資金和關注度之外，也帶來了越來越多的質疑聲：有網友看到主創出國旅游的照片，公開質疑眾籌的錢被挪為私用。終于等到樣片放出，網友又驚呼：這真的不是山寨版宮崎駿嗎？究竟是“神作”還是“神坑”？從來沒有哪部國產電影還沒定檔就背負了如此沉重的口碑壓力。

　　電影公映的日子終于在2016年7月8日到來，三天破兩億的票房成績證明，大家果然爭先恐后一睹這個集萬千關注于一身的新生兒面容。然而這次，主流評論并沒有表現出對《大圣歸來》等國漫那樣的熱情和包容，“瑪麗蘇三角戀”、“女主角是綠茶婊”、“外表華麗內在空洞”、“臺詞狗血勝韓劇”等負評不絕于耳。

　　To“眾籌私用說”：

　　旅游屬于個人私生活

　　記者： 曾有網友質疑你們打著采風的旗號、拿著眾籌的錢出國旅游，事實是怎樣的？

　　梁旋：國外所有劇組在開始一部戲前都會去很多地方考察，宮崎駿早期做片子之前都要去歐洲考察。因為是發生在那里的故事，你不去考察怎么可能？我們也會去福建土樓，當然在那邊也會旅游，也會玩，拍照片，但更重要的是為片子采集素材。包括我去日本，除了去東京跟吉田潔老師見面之外，又在京都和奈良待了兩天才回到北京，那你說那兩天算不算旅游？你也可以說我是在那看日本的建筑風格和人文環境。張春以前每年都要去一趟西藏，你說那算不算旅游？正是他的那些經歷才讓他有了那么多對美的場景的理解。那些話在我看來是非常惡毒的一種揣測，對于這樣帶有惡意的揣測，我們的態度就是不回應。其實發出質疑的都不是眾籌的人，就是看熱鬧的人。

　　張春：我覺得你解釋得還是太溫柔了。這個東西在我看來就是純屬扯淡，我覺得即使我做眾籌，不是說我就不可以出去旅游，這是我的個人私生活。而且我也不會拿眾籌的錢去旅游，因為我家庭條件不錯，沒必要做這樣的事情。在有些人看來，你眾籌就代表你沒錢，你就應該不抽煙不喝酒，兩三年每一天都得過得特別清貧，你才對得起這些眾籌的人，可能在他們看來就是這樣的。

　　To“畫風模仿說”：

　　畫風受多種潛移默化影響

　　記者：大家最初看到電影畫面后，一個經常聽到的評價是，這個畫風是模仿宮崎駿吧。

　　張春：其實我們從小也看了很多動畫片，不光是宮崎駿，還有《哪吒鬧海》《天書奇譚》這些國產動畫，一直到《獅子王》、皮克斯，日本也有很多，今敏、大友克洋、我最近比較喜歡的細田守，每個導演都有不同的風格和理念，可能都會對我們的創作有影響，因為你不是獨立地存在于這個世界上。比如這個地方我可能想到偶爾在博物館里看到的一件雕塑，一幅畫，偶然聽到的一段音樂，在旅途中偶然看到的一處景，都會融入到創作中間。我覺得這個東西是一個潛移默化的過程吧。

　　記者：有人覺得大魚做成更古老、更中國一點的形象會不會更好，現在的樣子比較像海豚，給人的感覺是現代的舶來品。

　　張春：沒有一個絕對的概念說什么樣是古代的，什么樣是現代的。之所以做成鯨魚和海豚的結合體，是因為海豚是比較通人性、偏大眾的，會受到大家喜歡。要是做成那種很古老很傳奇的樣子，可能會帶給觀眾另外一種情緒，甚至覺得有點驚悚。

　　To“劇情狗血說”：

　　不是要表現三角戀

　　記者： 有網友評價《大魚海棠》講的是一個瑪麗蘇三角戀的故事，女主角還是個綠茶婊。

　　張春：我覺得這些觀點是很好的，是對片子的一個自己的理解。

梁旋：表達觀點是可以的，但是憑空去攻擊人的道德，惡意捏造一些抹黑的事情才是特別惡毒的行為。

　　記者：有人說男二號一直默默對女主角好就好了，為什么要在最后時刻爆發出那么多狗血臺詞？

　　梁旋：如果你經歷過這樣生與死的時刻，你要離開世界的時候，你是會把自己的真心說出來的。那不是愛意，就是一個內心真情的表露，那場戲不是要表現三角戀。（據新浪娛樂）