資料圖：史可法絕筆家書卷軸

　　中新網(wǎng)太原7月3日電 (胡健)“以中國乃至世界繪畫藝術史的視角重新認識、研究明清肖像畫的藝術價值，對當代中國繪畫藝術的傳承與發(fā)展有重要的現(xiàn)實意義。”70余幅明清肖像畫3日在山西博物院展出，山西博物院院長石金鳴談及明清肖像畫的藝術價值時如是說。

　　此次展覽由山西博物院與南京博物院共同舉辦，南京博物院是中國古代肖像畫收藏與研究的權威單位，該展中的不少展品被選入美術教科書和多種藝術史研究著作。其中不乏史可法、關天培、曾國藩等歷史名臣的“真容”。

　　南京博物院院長龔良介紹說，在現(xiàn)代生活中，人們可以借助相機等設備記錄人物事件中的諸多片段，而在成像技術發(fā)明以前，要想留住親友容貌，無疑只有依賴書畫家手中的筆墨紙硯，創(chuàng)作人物肖像畫以供后人瞻仰。

　　中國的人物肖像畫歷史悠久，從商代就有記載，至唐朝達到創(chuàng)作的繁榮時期。宋代時期由于山水畫備受推崇，原本居于畫壇主流地位的人物肖像畫遭遇冷落。明清時期，人物肖像畫的創(chuàng)作一改積弱的態(tài)勢，涌現(xiàn)了曾鯨、徐璋、禹之鼎等杰出畫家，在繼承傳統(tǒng)的基礎上對人物肖像畫的繪畫技法、表象方式、風格特征進行了創(chuàng)新。特別是留存數(shù)量最多、隱含著中國古代“孝”文化的尊祖敬宗的先人像，構(gòu)成了中國古代肖像畫的主體。

　　在歷經(jīng)漢唐宋元的延續(xù)與嬗變之后，明清肖像畫達到新的藝術高度，并形成鮮明特色與完善體系。明清肖像畫家?guī)煶械氖敲耖g寫真術，同時又將西洋繪畫中精湛的造型技術融入其中。這種多元化、多層次狀態(tài)下的明清肖像畫既是對當時人物的真實記錄，也用生動鮮活的作品詮釋了中國傳統(tǒng)繪畫善于吸收、借鑒先進繪畫經(jīng)驗的內(nèi)在活力。

　　據(jù)石金鳴介紹說，此次展覽是繼“揚州畫派”、“吳門畫派”、“金陵畫派”、“陳之佛”和“傅抱石”之后，南京博物院在山西博物院舉辦的第六個展覽。展覽精選南京博物院收藏的明清兩代肖像畫作品近百余幅，民眾可一睹史可法、關天培、曾國藩等歷史名臣的“廬山真面目”。(完)

(來源:中國新聞網(wǎng))