原標題：炒股賺錢抄底藝術品是否正當時

清乾隆 銅鳳凰擺件

潘天壽 鷹石山花圖

清乾隆 青花纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊一對

　　中國藝術品市場即將開啟2015年的“春拍”大戲，雖然前面已有中國藝術品引爆紐約亞洲藝術周，但2014年的市場大起大落還是讓很多藏家、行家表示“看不透”。再加上今年一開春中國股市強勢崛起，股市會不會與藝術品市場爭奪資金？新常態(tài)經(jīng)濟狀態(tài)之下，今年中國書畫市場將有怎樣的表現(xiàn)？

　　這個周末，中國嘉德2015春拍巡展到深圳，下周(4月29日至30日)還將帶來眾多重磅拍品在廣州粵海喜來登酒店與廣州市民見面。作為中國藝術品市場的風向標，大家都很好奇，這次嘉德春拍(5月16至20日在北京正式拍賣)將給中國藝術品市場開啟什么樣的行情？帶著這樣的疑問，羊城晚報記者提前探營，邀請兩位業(yè)界專家把脈春拍。

　　普遍低估價成為買家新機遇

　　羊城晚報：一年之計在于春，“大觀之夜”又向來是市場的風向標，大家都在等待，就看嘉德春拍給中國藝術品市場開啟一個什么樣的行情。對于今年中國書畫市場的表現(xiàn)，兩位有怎樣的預測？

　　郭彤：我們做了這么多年，每半年都會被問到這個問題。對我們來說，這半年很特別，經(jīng)歷過2010年、2011年的高潮后，面對當下的行情心里會有落差。但每一次面對落差，你回頭再反思，2006年相對2005年經(jīng)歷了一次調整，這兩年相對2011年又是一次，市場的這種回調，其實是很正常的。要說跟經(jīng)濟形勢的關聯(lián)性，隨著藝術品市場整體額度越來越大，它跟經(jīng)濟的關系也變得越來越密切。前十年還沒這么明顯，因為當時資金量是很小的，構不成與經(jīng)濟的顯著關聯(lián)，但現(xiàn)在我覺得越來越密切了。

　　具體到書畫市場，從2012、2013、2014年已經(jīng)調整了三年。這三年里，是有一些微妙區(qū)別的。2014年的春天似乎看到了非常明顯的回暖，然而2014年秋季市場又再一次走冷，這個情況對整體的市場來說，是一個很有力的警告—市場不會以人的意志為轉移。

　　作為委托方和買受方，大家越來越現(xiàn)實了。不賣的人可能就堅定地不賣，而愿意拿出東西來的人在委托的意愿上就會很現(xiàn)實，定價也比較理性，我覺得這對于買家來說是一個很大的機遇。整體的估價對市場有利，我反而把2015年春天看成一個新希望的起點。

　　龔繼遂：對于2015年的走勢，我個人認為是基本持平的市場。現(xiàn)在所有的寄售人都應當持有平和的心態(tài)。對于投資性質的委托方，拍賣行可以為其及時套現(xiàn)來支持他，幫助他捕獲其他交易機會。對于有持有力(holding power)的一些世家舊藏來講，他們一般有強烈的惜售心理和惜售傳統(tǒng)，這種人你不能期待他現(xiàn)在逢低出貨，藝術品交易有它的周期和大年小年，這種周期性的輪換，是持平的。新的常態(tài)就是經(jīng)濟不會高速發(fā)展了，進入了穩(wěn)定增長、平衡增長、溫和增長，不會再是爆發(fā)性的增長。

　　北京過半拍賣行不搞春拍

　　羊城晚報：今年幾乎所有拍賣行都遇到了“征集難”，因為手里沒貨，聽說北京過半規(guī)模較小的拍賣行今年春拍都不拍了？

　　郭彤：“征集難”的確是各個拍賣行普遍遇到的難題。對我們而言，雖然收貨的歷程非常艱辛，可能是這十多年最艱難的一次，但是回過頭來看，整體的量和質，還是保持了穩(wěn)定的水準。

　　比如這次的“大觀之夜”，其中潘天壽《鷹石山花圖》、李可染《井岡山》兩件巨制均為丈二對開，是畫家一生中博物館級的重要創(chuàng)作，極為難得。

　　回顧美術史我們知道，新國畫運動開始于上世紀50年代，特別是1954年以后，文藝界開始調整在創(chuàng)作中對待傳統(tǒng)的虛無主義傾向，在這樣一個相對寬松的客觀環(huán)境中，潘天壽進入到了藝術創(chuàng)作的高峰階段。他的創(chuàng)造力在這個階段得到了徹底的釋放，實現(xiàn)了作為藝術家的抱負。在前幾年思考的基礎上，以自50年代中期至60年代中后期創(chuàng)作的一批山水畫、花鳥畫作品為核心，潘天壽找到了一條別人沒有走過的路。沒有了古代文人畫的荒疏野逸但保存了雅致，帶有現(xiàn)代的積極樂觀，同時又多了一份沉靜。表現(xiàn)題材更是不拘一格，生活中任何目之所及都可入畫，作品所體現(xiàn)的意境也不再是舊文人畫家追求的“出世”，而是關注自我的精神世界。創(chuàng)作于六十年代的《鷹石山花圖》便很好地說明了這一點。

　　羊城晚報：今年股市十分火爆，不但吸引了老股民的積極參與，也吸引了大批新股民跑步入市。股市會不會與藝術品市場爭奪資金？

　　龔繼遂：中國藝術品市場的興盛繁榮，永遠是與宏觀經(jīng)濟的貨幣增發(fā)和流動性過剩連在一起的，這是從資金來源方面講的。中國藝術品市場的另一個特色，是過去長期股票市場低迷，投資渠道狹窄，造成大量的資金外溢，涌到藝術品市場，形成一個投機和投資的載體。

　　現(xiàn)在的股市可能回歸長期的牛市，可能會長期與藝術品爭奪資金，這是我的一個猜測。但在經(jīng)濟轉型期，藝術品和股票作為投資板塊，會互相補充，互相轉移。對于投資人來說，用藝術品投資市場的平估平賣來進行套現(xiàn)，將資金轉移到股票市場以期更好的獲利機會，股票市場的繁榮又會產(chǎn)生更多的閑錢，為下一波藝術品市場的持續(xù)發(fā)展準備金融和經(jīng)濟的基礎，這兩個是辨證的關系。

　　熱點1

　　“黃胄年”、“黃賓虹年”之后

　　張大千強勢回歸

　　羊城晚報：在中國藝術品市場，每年都會有某幾個藝術家的作品特別紅。2013年被稱為“黃胄年”，2014年則是“黃賓虹年”，今年不知道會是哪位藝術家更受到市場關注？

　　郭彤：去年的書畫亮點不止有黃胄，還有王鐸和春拍時的黃賓虹。過去我們說“南張北齊”并進，才會形成牛市。因為從中國整個書畫市場來看，有一定的量、一定的影響力、一定的市場決定權的只有這兩個名頭，就是張大千和齊白石。他們整體放量增長的時候，就是市場發(fā)力的時候。目前來說很難回到2011年的這種狀態(tài)，但書畫市場的好處就在于它有豐富性。

　　在齊白石、張大千市場飽和穩(wěn)定的情況下，誰還是對市場有影響力的畫家？傅抱石、潘天壽、李可染肯定好，位于市場的高端，但因為他們的量太少，不足以影響收藏格局。所以對市場影響力的作用反而沒那么大。

　　反觀有一些畫家，比如黃胄，他的影響力從北京到山東再到河北、河南。這么多年以來，不僅在長江以北，在海外市場和南方市場，藏家們也都能夠受到他的感染，進入到他的畫作收藏的隊伍里面來。所以他的影響力比海派的一些作家要大得多。從市場影響力來說，新中國以后，我覺得很難有哪個畫家能夠和黃胄類比。

　　但我們今年春拍又將回到張大千，想加強大家對主流的重視。不管我們的新熱點有多少，市場是萬變不離其宗的，有些大師可以不斷深入，加強市場對他們的認知。去年齊白石那一場就令大家對齊白石整體的認知和對他在日本、東歐等海外的影響力更清晰了一些。

　　在今年“遠師古人—1949之前的張大千”專題里，我們選擇了一批張大千1949年之前的作品。張大千的整體藝術成就表現(xiàn)在“血戰(zhàn)古人”這個方面，我們這個專題對張大千模擬古人的成就回顧了一遍，就是他仿石濤、仿石溪、仿趙孟頫\、仿董源、仿敦煌，他的整個藝術成就從何而來，他在“血戰(zhàn)古人”方面達到的技術水準到底有多高，他的內心訴求、技術訴求到底到了什么樣的地步。

　　比如當中一幅《陶圃松菊圖》，就是1937年張大千39歲時的作品。雖然是仿吳歷山水力作，但可以窺見張大千對王蒙山水的超高悟性。深入了解張大千，從這個角度讓進入市場的新人，有機會能夠跟張大千最精彩的作品對話，深入認識這樣一個大師。我覺得也能對張大千的整體市場態(tài)勢也有一個穩(wěn)固的作用。

　　熱點2

　　“書法熱”今年還將持續(xù)

　　羊城晚報：“書法熱”應該也是最近幾年藝術品市場難得的亮點，去年嘉德秋拍的王鐸專場就非常成功。這個熱潮今年還能持續(xù)嗎？

　　郭彤：“書法熱”已經(jīng)熱了兩三年。從不被重視到大家對書法的認知越來越深入、愛好的人群越來越大，影響到現(xiàn)在寫字的人越來越多，我覺得這可能是市場在普及方面很大的優(yōu)勢。

　　因為王鐸專場的成功，我們也在本季收到了很多好的書法。整體來說春天這一場的近現(xiàn)代，尤其是古代，幾乎可以說是以書法為最大亮點了。在古代的大觀部分，集結了明代最有代表性的書法家的頂級拍品，我想通過這一場，應該會使大家對整個明代書法的面貌，有更全面的了解。

　　比如王鐸的《行書詩文稿》，三十二開共六十四頁，抄錄有自作詩一百十六首，尺牘稿六首。每一首詩都有圈改涂點的地方，可見王鐸致力之勤。字作流利遒美，行筆無滯疑，是他中年書藝成熟的典型風貌。

　　最受關注的還是錢俶《草書手簡》(并鐵券圖式及宋元明清明賢題跋)，這包括唐昭宗賜吳越第一代武肅王錢镠“鐵券”之明代木刻拓印本、吳越第三代忠懿王錢俶之草書手簡、南宋朱熹書與某君承務札，及宋、元、明、清、民國五朝49人之題跋和觀款，是不可多得的國寶級佳作。

　　熱點3

　　為何中國的古董在西方賣得比國內高？

　　羊城晚報：從三月的紐約到四月的香港，再回到五月將至的北京，瓷器都拍得出乎意料的好，很多人都說已經(jīng)感受到一場吹拂在古董器物圈里的“春風”。但盡管如此，中國的古董藝術品在西方的市場成交價似乎比國內更高，這樣倒掛的原因是什么？

　　龔繼遂：中國的藝術品市場，簡單地講叫一分為二。一方面是以本土收藏、本國消費為主的字畫交易，這個品類我們叫純藝術。另一類是以官窯瓷器為主，甚至包括一部分高古藝術品，如青銅器、石雕、老窯瓷器，叫做裝飾藝術品。

　　前一類相當于西方的畢加索、克利姆特、蒙克，都是動輒上億的，因為它是精神的載體，不是工匠之作。但是有一點特殊的是，中國官窯瓷器在國際藝術品市場上，基本被視為和接受為純藝術品，有著其他西方藝術品無可比擬的崇高聲望，而且是一個真正的全球市場。它的全球市場體現(xiàn)在，在國外資源上有充沛的存量。

　　羊城晚報：在上個月嘉德四季第41期暨十周年慶典拍賣會上，瓷器的行情已經(jīng)明顯顯現(xiàn)出回暖的趨勢。我們都知道，在瓷器的收藏中，來源與著錄是很重要的一個因素，比如嘉德這次春拍有一件“清乾隆茶葉末釉如意耳出戟橄欖瓶”的來源就很顯赫，曾經(jīng)被日本著名收藏家松元重太郎和“松下電器”創(chuàng)始人松下幸之助收藏。很多國外的基金會和私人收藏家都有非常成系統(tǒng)的中國瓷器收藏，他們是怎么規(guī)劃收藏的？這對中國眾多正在崛起的收藏家能夠提供什么借鑒？

　　龔繼遂：以英國的大維德基金會為例，從19世紀末20世紀初以來，大維德基金會已經(jīng)形成了自成體系的、可以與中國研究系統(tǒng)并駕齊驅的鑒定系統(tǒng)，出處傳承、著錄研究、展覽協(xié)同，它有充分學術支持和市場形成良性互動的有效循環(huán)。

　　它基本是以三十年為一個周期，一個人30多歲到40多歲開始收藏，70歲進行財務規(guī)劃和遺產(chǎn)處置的時候，再賣出來，已經(jīng)形成了一個非常穩(wěn)定的流通機制和交易模式。這30年，無論從作品的主題、系統(tǒng)、價格與收購時期的區(qū)隔，還是市場的需求，既保持了作品的新鮮感，又保持了對于這個傳承門類收藏品流通的連續(xù)性。

　　我們由于以前以官窯瓷器為代表，以高古出土品，尤其是青銅器為代表的，都是世家舊族的收藏，因為中國劇烈的社會變遷，精華基本全外流了。而西方的收藏家，在高古青銅和官窯瓷器方面，乃至于以宋瓷為代表的中國老窯經(jīng)典瓷器，無論從收藏者數(shù)量和他們的出價，都可以與國內市場頂尖行家有一拼，并且目前仍有持續(xù)入藏的新藏家入市。而中國一枝獨秀的，就是中國字畫和中國書法。我問遍了西方的收藏界，收藏中國傳統(tǒng)書畫的，不管是近現(xiàn)代，還是中國古代書畫，新入市的藏家歐美都沒有了，一個也沒有了。

　　尋找潛力股：哪些門類值得關注？

　　羊城晚報：書畫板塊總是有一些被低估的題材或者名頭，你們二位覺得目前還有哪些比較好的增長點？哪些門類是值得特別關注的？

　　郭彤：藏家們也一直在關心這個問題。但其實好的書畫作品就像優(yōu)秀的人才一樣，很少被低估。事實上決定一個畫家的收藏的市場評估，大部分還是看拍賣市場上出現(xiàn)了什么東西，然后市場相應的引領和側重。

　　比如說陶一清，雖然在上世紀五十年代與傅抱石、李可染齊名，但他在市場上多年來一直被忽略，直到我們從四季拍賣到大拍都出現(xiàn)他優(yōu)秀的作品，從而逐漸成為一個亮點。

　　古畫就更是這個樣子的。我們的宋、元、明、清，資源就這么多，大家都知道唐宋書畫的偉大之處，這是毫無疑問的。但是如果市場連對四王、揚州畫派都還沒有很好的認知和理解，大家對明清書畫最基本的真?zhèn)握J知和價值判斷還不是那么一致的時候，奢談唐宋也是不太現(xiàn)實的。

　　龔繼遂：我們觀賞自然的時候，不只是看參天的喬木，還要看到蜿蜒的藤蘿、豐富的灌木，乃至于苔蘚地衣都各盡其美。如果標準追求過度的單一，過度的同質化，那么就容易產(chǎn)生市場供不應求和贗品橫行。

　　大家應該有多元化的追求，對于大名家、小流派，物競天擇，各成其美，有自己主觀的愛好。現(xiàn)在各地方藏家對地方文脈都更重視，不斷充實家鄉(xiāng)認同。

　　特邀嘉賓

　　龔繼遂 (藝術市場研究專家)

　　郭彤 (中國嘉德總裁助理兼中國書畫部總經(jīng)理)

(來源:羊城晚報)