由創(chuàng)作扶持計(jì)劃第一季優(yōu)選導(dǎo)演丁一滕執(zhí)導(dǎo)，朱顏曼滋、趙曉蘇、單冠朝、康桐歌及特邀喜劇人金廣發(fā)等人主演。

源自法國的“大鼻子情圣”故事

作為19世紀(jì)法國劇作家羅斯丹的代表作，西方戲劇史經(jīng)典的浪漫主義“愛情圣經(jīng)”，《西哈諾》講述思想天馬行空、行事不拘一格的士兵西哈諾，狂熱地愛戀著他的表妹羅克桑，卻因自己丑陋的大鼻子自慚形穢，將這份愛意深埋心底。英俊瀟灑的新兵克斯丁的出現(xiàn)讓羅克桑眼中冒出愛的火花，為了不讓表妹失望，丑陋自卑的西哈諾壓下胸口洶涌的愛意，幫助他笨嘴拙舌的情敵克斯丁追求羅克桑。戰(zhàn)爭忽然爆發(fā)，西哈諾與克斯丁一同奔赴前線，他們與羅克桑的愛情穿透了硝煙彌漫的戰(zhàn)場……

據(jù)中國國家話劇院副院長程鵬介紹，今年正值中法建交59周年、中法文化年舉辦20周年，劇院創(chuàng)排法國話劇《西哈諾》，旨在以戲劇為紐帶，促進(jìn)文化交流合作。

經(jīng)典創(chuàng)新中西方美學(xué)在此融匯

導(dǎo)演丁一滕表示，在創(chuàng)作《西哈諾》的過程中再次重溫了經(jīng)典戲劇的魅力。創(chuàng)作中他秉承忠于原著的理念，以現(xiàn)代社會(huì)視角去重新審視與解讀這個(gè)故事，深入到“大鼻子情圣”的內(nèi)心，去探究他的精神世界。“西哈諾是一個(gè)非常復(fù)雜的人物，瘋狂而自卑，詩意又膽怯，但他是立體的、多元的，我們每個(gè)人都能從西哈諾身上窺見自己的影子。”同時(shí)，創(chuàng)作《西哈諾》也延續(xù)了丁一滕“新程式”的創(chuàng)作理念與方法，在現(xiàn)實(shí)主義表演的基礎(chǔ)上，將丹麥“歐丁”戲劇方法與中國傳統(tǒng)戲曲表演方式相結(jié)合，從富有風(fēng)格化和時(shí)代感的角度創(chuàng)造性地改編《西哈諾》，體現(xiàn)出中國獨(dú)特美學(xué)精神與西方戲劇美學(xué)結(jié)合的成果。

國家話劇院青年編劇崔磊此次擔(dān)綱戲劇構(gòu)作，他表示，在排練初期，劇組進(jìn)行了與《西哈諾》文本有關(guān)的大量籌備工作，對(duì)不同版本的劇本進(jìn)行解讀、揣摩、討論與發(fā)散。在圍繞文本的創(chuàng)作過程中，劇組尋找著用東方美學(xué)去表達(dá)西方經(jīng)典的新的可能性。

在舞美設(shè)計(jì)師佟思駿的闡述中，《西哈諾》的舞美設(shè)計(jì)理念逐漸立體。舞臺(tái)用一個(gè)人形的巨大雕塑作為主體結(jié)構(gòu)，演員在雕塑中穿梭、旋轉(zhuǎn)，不同切面呈現(xiàn)出劇中具體的場景和角色起伏的心境，景隨人動(dòng)，呈現(xiàn)出東方美學(xué)中移步換景的“意象”。

金廣發(fā)“解鎖”國話創(chuàng)排

國話青年演員朱顏曼滋憑借電影《流浪地球2》被觀眾熟知，在《西哈諾》中，她將突破自我，“反串”西哈諾。在她看來，西哈諾是一個(gè)具有多面性的角色，丑陋的外表下有著非常細(xì)膩豐沛的內(nèi)心世界，但他無法面對(duì)自己殘缺的部分，所以將自己的內(nèi)心封閉掩藏起來。他的舉動(dòng)既高尚又悲哀，令人著迷。作為一個(gè)女性去詮釋這樣的角色，反而能獲得一些意想不到的共鳴。“創(chuàng)作過程中，我會(huì)去觀察男性的一些不自覺的舉動(dòng)或細(xì)微的反應(yīng)，從中抽出共性，并將其描繪在自己身上，通過聲音、臺(tái)詞、形體、表演等不同方面將其重組并呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。”

趙曉蘇則在劇中飾演西哈諾的情敵克斯丁，“丁一滕導(dǎo)演的‘新程式’創(chuàng)作理念與方式極富魅力，里面蘊(yùn)含了太多中國傳統(tǒng)文化的要素，它的底蘊(yùn)豐厚，具有磅礴的能量，很容易就讓演員深陷其中。在東西方美學(xué)中去尋覓，在不同的時(shí)代背景下游走和探尋，這帶給演員無限的可能性。在這種極具開放性，且能量磅礴的狀況下，原著、主創(chuàng)、演員，彼此之間能產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)，是我們自己也十分期待的。”

由于《西哈諾》原著是一部具有浪漫主義色彩的喜劇，因此導(dǎo)演丁一滕也特邀喜劇人金廣發(fā)參與其中，這也是其首度參與中國國家話劇院的創(chuàng)排。作為全網(wǎng)知名的喜劇人，金廣發(fā)對(duì)于《西哈諾》的創(chuàng)排也有著自己的理解：“《西哈諾》是一個(gè)國外經(jīng)典文本，其中又有非常多中國傳統(tǒng)文化的元素，這種東西方文化的融合是極具挑戰(zhàn)性的。”作為一個(gè)喜劇演員，在排練過程中也和導(dǎo)演一起，在平衡喜劇色彩與原著文本的深邃表達(dá)之間做努力，讓這部話劇更具喜感的同時(shí)，保留那種直抵觀眾內(nèi)心的戲劇力量。”（記者 郭佳）