“聲聲入耳”看幕后匠心 人藝音效大咖鄭晨教你如何“打雷”“刮風(fēng)”
摘要: ??人藝的看家戲《茶館》,每一場演出的音效,都是鄭晨現(xiàn)場營造的,大家開玩笑說,鄭晨把《雷雨》的音效干成了非遺。 ??一樣樣示范后,鄭晨還和觀眾分享了一個(gè)自己的經(jīng)歷,“2005年復(fù)排《嘩變》,接到任務(wù)后我們正好赴美國演出《茶館》,于是我便帶上了《嘩變》的劇本想得空時(shí)熟悉下。
“錄音技術(shù)已經(jīng)如此之高了,為什么還要使用最原始的擬音呢?”北京人藝首次推出的院慶“人藝之友日”,讓觀眾有機(jī)會在“戲劇課堂”上問出如此有價(jià)值的問題。這一名為“聲聲入耳”——舞臺音效及現(xiàn)場擬聲的互動(dòng)講座,邀請北京人藝語言幽默又善動(dòng)腦筋的音效大咖鄭晨,為觀眾揭秘舞臺幕后的匠心。
雖不是明星藝術(shù)家參與的互動(dòng)活動(dòng),但現(xiàn)場卻坐得滿坑滿谷,一臺巨大的風(fēng)車成為切入點(diǎn)。剛工作時(shí),鄭晨曾經(jīng)“自以為是”地為這臺大家伙起了一個(gè)稍顯學(xué)術(shù)的名字,但前輩一句話卻化繁為簡:這就是“風(fēng)車”,作用就是營造風(fēng)聲。通過搖動(dòng)手柄,依靠帆布摩擦,逼真的風(fēng)聲回蕩耳畔。而現(xiàn)場幾位小朋友也被請上臺,體驗(yàn)“造風(fēng)”的樂趣。不過這個(gè)工作其實(shí)是個(gè)體力活兒,鄭晨說自己曾經(jīng)因?yàn)樵谝粋€(gè)戲中的強(qiáng)度有點(diǎn)大,甚至因?yàn)樾乜谔鄱婚W念“自己究竟是要告別人藝還是告別人世。”
而看起來并不起眼的兩片三合板則是悶雷效果的制造者,隨著晃動(dòng),依靠空氣的震動(dòng),“雷聲”一聲緊似一聲,而這也成為經(jīng)典話劇《雷雨》中最重要的音效。雨聲則是靠扇子上串珠子的晃動(dòng)營造出大珠小珠落玉盤的效果。據(jù)悉,早年間演出時(shí),后臺的畫面也十分震撼,十幾個(gè)人一人拿一塊板子分兩側(cè)而立形成矩陣,在指揮的引導(dǎo)下次第晃動(dòng),鄭晨說,“在沒有電聲、沒有便攜錄音設(shè)備的年代,一場《雷雨》因此也生動(dòng)傳神。”
人藝的看家戲《茶館》,每一場演出的音效,都是鄭晨現(xiàn)場營造的,大家開玩笑說,鄭晨把《雷雨》的音效干成了非遺。在舞臺的側(cè)臺,鄭晨的工作臺上擺滿了東西,用他的話說,那些都是老北京的響器,他也將自己的這些寶貝帶到了此次的講座中。磨刀人用的“驚閨”,剃頭的用的“喚頭”,算命的“鑼”以及賣煤賣炭的“鼓”……“特別是《茶館》的第一幕,鄭晨模擬了賣熨斗的、炒菜的、賣柿子的、賣菱角的,磨刀的剔頭的,甚至還有兩頭騾子……“雖然同是騾子,但秦二爺和龐太監(jiān)的動(dòng)靜也不一樣,秦二爺春風(fēng)得意,騾子的蹄聲很快,最后還打個(gè)響鼻兒;龐太監(jiān)的騾子則和他這個(gè)人一樣,慢騰騰沒有一絲生氣。”
一樣樣示范后,鄭晨還和觀眾分享了一個(gè)自己的經(jīng)歷,“2005年復(fù)排《嘩變》,接到任務(wù)后我們正好赴美國演出《茶館》,于是我便帶上了《嘩變》的劇本想得空時(shí)熟悉下。那個(gè)戲其實(shí)給音效的空間并不大,只有汽笛聲、海鷗聲和軍歌。那次美國演出我們?nèi)チ伺f金山,巧合的是,在金門大橋下剛好是美國海軍基地太平洋艦隊(duì)司令部的舊址,正是《嘩變》劇本里劇情的發(fā)生地。于是我就在那里錄了當(dāng)時(shí)的環(huán)境音,海鷗以及海浪的聲音,聽著汽笛聲,感覺瞬時(shí)就穿越了。”現(xiàn)場,他為觀眾播放了自己當(dāng)時(shí)錄下的海鷗聲,而這個(gè)故事,鄭晨想傳遞給觀眾的是,音效作為話劇的一部分,每一部作品都希望聲音能與戲合拍,從中也能看到戲劇從業(yè)者的用心。
責(zé)任編輯:付琳
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