6月11日，第二十五屆上海國際電影節(jié)大師班迎來首位嘉賓——導(dǎo)演、監(jiān)制陳可辛。在將近四十年的電影生涯中，陳可辛執(zhí)導(dǎo)了17部作品，監(jiān)制了近40部作品。在現(xiàn)場，陳可辛?xí)痴劻俗约号c電影的緣分。

父親去世，才真正理解《甜蜜蜜》里張曼玉的笑

陳可辛的父親是一位導(dǎo)演，雖然每天回家都津津有味地講解自己的工作，但對兒子的要求卻是“千萬不要碰電影”，要做一份舒服點的工作。陳可辛與父親的關(guān)系非常好，考大學(xué)時遵父命填報了當時熱門的酒店管理專業(yè)，但上了一學(xué)期之后就熬不下去了，偷偷選了很多歷史、藝術(shù)、電影的課程，最后還是覺得最喜歡電影，就轉(zhuǎn)到了電影系。

回憶起父親對自己的影響，陳可辛十分感性。他說，當年拍《甜蜜蜜》時，張曼玉飾演的“李翹”在停尸房看到丈夫尸體上紋著的米老鼠時，第一反應(yīng)是笑，這個表情讓陳可辛覺得不能理解。“我會覺得應(yīng)該要面無表情，眼淚流下來才最完美。張曼玉有一種與生俱來的脆弱感，那是學(xué)表演學(xué)不來的。但是突然間她給我來了一個笑，我就懵了，就說不行。她跟我解釋為什么要這樣演，我說我完全理解，但就是覺得你刻意在演了。后來拍了8條之后，她說，我真的哭不下去了。沒辦法只能回去剪輯，最后還是選了笑著哭的鏡頭。”

陳可辛對這個鏡頭一直不是很滿意，直到多年之后父親去世，他才理解了那個笑容。“我半夜三點接到電話，他是很健康突然間走的，我第一個反應(yīng)沒有笑出來，但是我內(nèi)心覺得很荒謬，覺得怎么可能，這是個笑話。”

陳可辛坦言，自己一直想父母年紀大了，他們走的時候自己哭不哭？拍《奪冠》的時候，陳可辛還專門請教過表演老師怎么哭：“我以后的人生里，還可能有幾個機會要哭的，但是我哭不出來怎么辦呢？”

父親離開后，陳可辛整整三個月沒有哭過。但在大師班現(xiàn)場，談到自己的父親時終于忍不住哽咽落淚，“今天我終于把情感發(fā)泄出來了。”

一直有危機意識，但相信明天會更好

在觀眾印象中，陳可辛幾乎什么題材都能拍。《甜蜜蜜》是愛情片，《如果·愛》是歌舞片，《投名狀》是動作片，《奪冠》是體育片，《親愛的》又是現(xiàn)實主義題材。是否擔(dān)心自己不能成為作者導(dǎo)演？陳可辛坦言，“我是一個需要生存的導(dǎo)演”。“一部電影能夠回本其實已是相當不容易，我一直是一個有危機意識的人，所以就得順著市場當時的要求去改變。”

如何面對自己并不感興趣的題材？陳可辛說，好的壞的，喜歡不喜歡都是我的，我做了妥協(xié)，只要是我妥協(xié)的，我都認，都是我在那個情況下做到的最好，都是無愧于心的。我是這一兩年才開始喜歡音樂劇，因為我女兒喜歡音樂劇，要去學(xué)音樂劇，拍《如果·愛》的時候我是不喜歡音樂劇的。我也不喜歡看任何體育運動，中學(xué)沒玩過任何運動，結(jié)果我拍了兩部運動電影。拍體育片的時候，我得一直回頭看副導(dǎo)演，問他這個像不像。我也不喜歡看動作片，一看到打戲就快進。我只想聽故事，對場面、技術(shù)都沒興趣，但我要拍《武俠》《投名狀》，以上這些都是極其痛苦的事。但是有足夠的故事和人物支撐我去拍這些題材，技術(shù)方面的事情我現(xiàn)在有資源去找很多專家，來幫我完成我沒有感覺的東西。最重要的是不要違背自己的信念，自己相信的東西。

但無論拍什么題材，陳可辛喜歡拍的是感人的東西。“我有很溫暖的信念，我也相信明天會更好。最近大家常講一個詞‘溫暖寫實主義’，我是特別相信這個‘溫暖寫實主義’的，因為我就是這樣的人。”

選演員最看中“脆弱感”

張國榮、張曼玉、周迅······陳可辛的每一部新作，從選題材到選角都會成為大眾關(guān)注的熱點。在被問及“選擇演員看中哪些指標”時，陳可辛的回答非常誠實——首先當然要有明星。因為沒有明星就沒有投資，沒有投資就沒有電影。

而無論是男演員還是女演員，必須要“脆弱”。無論這位演員飾演的角色有多堅強、多強悍，陳可辛也要求在演員的表演中，讓觀眾看到這個人物脆弱的一面，“因為再強的人也有脆弱的時候。”

講能讓世界共情的中國故事 

談及去年新創(chuàng)立的制作公司，陳可辛表示，自己從小就喜歡看短劇，如今看到流媒體的改變，美劇開始能夠在兩個小時講故事。我們有時候確實是被電影兩個小時，或者一個半小時限制了，使得我們很多時候只能講完一個故事，根本沒時間把它講透，也沒時間把這些人物的內(nèi)心描述得更細膩一點。“所以在這個情況之下，我很向往拍這種短劇，五集八集這種。中國有很多很好的故事，很多故事全世界的人都能有共情。”