近期，國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇《平凡的榮耀》收官，這部翻拍劇（翻拍于韓國(guó)職場(chǎng)劇《未生》）出乎意料地成為豆瓣評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇。最重要的原因在于其打破以往國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇懸浮化、愛(ài)情化的創(chuàng)作窠臼，突破了表象，以現(xiàn)實(shí)主義精神深入生活與職場(chǎng)的真實(shí)面貌，其堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和出色的影像影調(diào)，都是超越以往的。但是客觀來(lái)說(shuō)，這部劇與原作相比，依然存在一些不足，從中可以看到國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的主要問(wèn)題所在。

如何表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌與時(shí)代精神的“真”

國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇為什么一直拍不好？最關(guān)鍵的在于“真實(shí)”二字。一方面是對(duì)真實(shí)職場(chǎng)的流程、職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的殘酷、職場(chǎng)的拼搏精神表現(xiàn)不實(shí)；另一方面，創(chuàng)作者用藝術(shù)性手法表現(xiàn)處理職場(chǎng)的能力還有問(wèn)題，往往將職場(chǎng)劇拍成了其他類(lèi)型劇，比如偶像劇、情感劇、宮斗劇。職場(chǎng)劇是最能體現(xiàn)時(shí)代發(fā)展的劇集類(lèi)型，所以也是最需要緊緊與時(shí)代相連、用現(xiàn)實(shí)主義精神來(lái)表現(xiàn)的類(lèi)型。

《平凡的榮耀》之所以在一眾職場(chǎng)劇中出彩，首先在于它現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度。劇組在上海租了一層現(xiàn)實(shí)中的金融辦公區(qū)，采訪(fǎng)了上百位投資行業(yè)的金融人士，讓故事具有一定的超前性——比如劇中出現(xiàn)的無(wú)人機(jī)、機(jī)器人、直播帶貨、生態(tài)農(nóng)業(yè)與旅游觀光，這些現(xiàn)在依然是投資熱點(diǎn)。劇中的主角們所遇到的職場(chǎng)欺凌、合同違約、粗陋的酒桌文化，都引起觀眾的共鳴。劇中人物為了生存，經(jīng)歷了反反復(fù)復(fù)的掙扎努力，通過(guò)自己腳踏實(shí)地的奮斗贏得了機(jī)會(huì)，而不僅僅是靠著主角光環(huán)，或“天降神兵”，這是這部劇最大的意義。

但是，這部劇和原作《未生》相比，并沒(méi)有展現(xiàn)更加開(kāi)闊的社會(huì)風(fēng)貌，也沒(méi)有充分利用投資行業(yè)這一題材去展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的圖景。《未生》中的主角張克萊是一名在社會(huì)底層打零工的高中畢業(yè)生，他做清潔工、快遞員、代駕，通過(guò)他能看出普通底層青年的生存不易。他在劇中有句臺(tái)詞，大意是：每當(dāng)他以為自己起得很早時(shí)，大街上其實(shí)已經(jīng)早就有人了。劇集中會(huì)反復(fù)真實(shí)展現(xiàn)張克萊穿梭在大街人流中的鏡頭，這就是真實(shí)的社會(huì)。劇中還表現(xiàn)了這些職場(chǎng)人拖著疲憊身軀回到家里的溫馨鏡頭，那種在與孩子們的嬉鬧中化解煩惱、獲取安慰的瞬間，無(wú)法不讓觀眾動(dòng)容。《平凡的榮耀》更多將鏡頭聚焦在辦公室，尤其是辦公室的斗爭(zhēng)，人物走進(jìn)真實(shí)人群中的機(jī)會(huì)不多。對(duì)于風(fēng)投這個(gè)行業(yè)，如果藝術(shù)表現(xiàn)處理得好，我們本應(yīng)該看到“大眾創(chuàng)業(yè)”的生動(dòng)景象，并由此透視中國(guó)經(jīng)濟(jì)新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換的努力。可惜的是，作品并沒(méi)有對(duì)這些做更加深入的描寫(xiě)。

如何深入開(kāi)掘人物的精神世界

電視劇是寫(xiě)人的劇，核心是人物。國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇，說(shuō)到底講述的是職場(chǎng)道德與職場(chǎng)精神，尤其是在處理人物面對(duì)“利”與“義”這個(gè)矛盾面時(shí)，誰(shuí)能處理得自然深入，誰(shuí)就能比別人拍得技高一籌。《平凡的榮耀》好就好在對(duì)人物的深入刻畫(huà)，尤其是對(duì)劇中幾個(gè)主要人物的刻畫(huà)上，打破了以往扁平化、刻板化的套路，更加注重對(duì)人物內(nèi)心的開(kāi)掘，塑造人物的立體感和復(fù)雜感。

主角孫弈秋是一個(gè)不像主角的角色，作品對(duì)這個(gè)人物的描寫(xiě)，沒(méi)有像一般的職場(chǎng)劇那樣給他過(guò)多主角的光環(huán)。他出身卑微，學(xué)歷低下，被同事嘲笑，為了學(xué)習(xí)技能瘋狂背字典，用圍棋思維準(zhǔn)確抓住對(duì)手破綻，順利晉級(jí)。他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為了生存而思考，他面對(duì)繁華都市的內(nèi)心獨(dú)白，更加凸顯了這個(gè)角色的倔強(qiáng)、堅(jiān)韌和難得的自省。他代表了與風(fēng)投行業(yè)逐利、短視、實(shí)用完全不同的價(jià)值觀，他更注重的是尊嚴(yán)、人性與全局觀，這種角色在國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇中是非常少見(jiàn)的。他的上司吳恪之這個(gè)角色也是如此：就是因?yàn)閯傊辈话ⅲ辉敢饬镯毰鸟R、放棄原則，所以始終無(wú)法升職，才華無(wú)法施展，但是他的耿直與正義感是劇中最耀眼的光芒。講明白職場(chǎng)人生到底應(yīng)該怎么走，也是這部劇的意義之一。

但是，和原作相比，《平凡的榮耀》對(duì)角色的刻畫(huà)還不夠深入，有浮在表面之嫌——包括孫弈秋和吳恪之這兩個(gè)最主要的角色。不過(guò)最明顯的，還是將反派人物膚淺化、痞子化。劇中的馬總是二組負(fù)責(zé)人，是吳恪之性格與人格的反面——他欺上瞞下、阿諛?lè)暧瑤ьI(lǐng)的手下對(duì)待新人蘭千翊，堪比暴君與齷齪小人的合體，非常臉譜化。有網(wǎng)友彈幕表示，看這個(gè)組的戲就像看黑幫戲——這就是典型的劇情推著人物走。孫弈秋所在的四組空降了個(gè)丁利波，一副痞相，混跡于一幫黑幫式酒肉朋友之中，很難讓人把這樣的人物與現(xiàn)實(shí)中的投資精英聯(lián)系起來(lái)。

這些人物設(shè)計(jì)，明顯是為了加強(qiáng)矛盾，增強(qiáng)戲劇沖突。大概創(chuàng)作者認(rèn)為風(fēng)投間的競(jìng)爭(zhēng)不太好可視化，就必須讓人物戴上紅白黑的臉譜上陣，以為觀眾能看得更明白。但實(shí)際上，這樣表面化的人物設(shè)計(jì)，從根本上來(lái)說(shuō)，是由于對(duì)風(fēng)投或者說(shuō)金融行業(yè)的調(diào)研不夠深入。職場(chǎng)劇的人物刻畫(huà)，要從職場(chǎng)這個(gè)基點(diǎn)出發(fā)，所有的戲劇都應(yīng)該建立在最典型的職場(chǎng)空間內(nèi)，人物可以有缺陷，但是不應(yīng)該用臉譜化的暴虐人性和類(lèi)似吃喝嫖賭的污點(diǎn)去增強(qiáng)人物的反感度。

如何切實(shí)地表現(xiàn)細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)決定成敗，這句話(huà)對(duì)于電視劇同樣適用。對(duì)于職場(chǎng)劇來(lái)說(shuō)，一兩個(gè)細(xì)節(jié)就能看出創(chuàng)作者是否用心，是否真正對(duì)這個(gè)行業(yè)做了功課。對(duì)于翻拍劇來(lái)說(shuō)，如何處理同一個(gè)細(xì)節(jié)，實(shí)際上也是兩部戲藝術(shù)水準(zhǔn)的最直觀表現(xiàn)。對(duì)于細(xì)節(jié)而言，《平凡的榮耀》和《未生》比還有相當(dāng)?shù)牟罹唷?/p>

舉一個(gè)例子。比如《未生》中資源組陷害張克萊所在的營(yíng)業(yè)三組事件：資源組的實(shí)習(xí)生借用張克萊的膠棒，導(dǎo)致重要的票據(jù)被帶走，遺失在寫(xiě)字樓一樓大廳。營(yíng)業(yè)三組組長(zhǎng)吳尚植發(fā)現(xiàn)了這個(gè)重要的票據(jù)，但是他知道實(shí)習(xí)生剛做父親后，有了惻隱之心，忍而不發(fā)，直到兩個(gè)組在酒后相遇，吳尚植為了保護(hù)張克萊才徹底爆發(fā)，使得真相大白。而《平凡的榮耀》中，首先將膠棒改為了藍(lán)莓飲料，其次實(shí)習(xí)生將無(wú)用的協(xié)議紙扔在大廳（原作中是實(shí)習(xí)生在匆忙中想放在前臺(tái)，但是無(wú)意飄落）。從這兩個(gè)細(xì)節(jié)就能看出，原作的細(xì)節(jié)設(shè)置是非常符合職場(chǎng)生活的，這幾乎是每個(gè)職場(chǎng)人都可能遇到的；而《平凡的榮耀》里的設(shè)置就不太符合職場(chǎng)人的特點(diǎn)——一個(gè)經(jīng)歷重重考驗(yàn)、擠掉千軍萬(wàn)馬的人，會(huì)犯如此低級(jí)的錯(cuò)誤嗎？而且吳恪之在發(fā)現(xiàn)了真相后，直接當(dāng)著全公司人的面斥責(zé)了犯錯(cuò)的實(shí)習(xí)生——這樣的設(shè)計(jì)也過(guò)于直白，缺少了那種惻隱之心，也就少了原作一波三折的戲劇感，更缺少了這種符合生活邏輯和職場(chǎng)邏輯的細(xì)節(jié)帶給人物塑造的豐富度和復(fù)雜感。

類(lèi)似的細(xì)節(jié)很多。比如決定實(shí)習(xí)生去留的案例展示環(huán)節(jié)，原作中張克萊找到了辦公室每個(gè)人的拖鞋贏了對(duì)手，讓所有人心服口服，這是和職場(chǎng)相關(guān)的非常生動(dòng)的細(xì)節(jié)；而《平凡的榮耀》中，孫弈秋構(gòu)思了一個(gè)普通的、簡(jiǎn)單的校園創(chuàng)業(yè)大賽項(xiàng)目，顯得比較牽強(qiáng)。還比如，張克萊揭穿樸科長(zhǎng)違法事實(shí)是靠著對(duì)圍棋戰(zhàn)術(shù)的巧妙運(yùn)用，在對(duì)方電話(huà)、傳真合同細(xì)節(jié)中找到破綻；而孫弈秋是靠竊取行車(chē)記錄儀、通過(guò)女性朋友曖昧的釣魚(yú)執(zhí)法獲得證據(jù)——這種細(xì)節(jié)的難度一下子就下降了，精彩度、可信度也降低了不少。這種差距，實(shí)際上就是兩者藝術(shù)能力上的差距。

分析《平凡的榮耀》與原作的差距，并不是要否定這部劇的成功之處。相反，筆者由衷為國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇能有所進(jìn)步感到高興。職場(chǎng)劇是國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的難點(diǎn)，它與國(guó)民經(jīng)濟(jì)相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展息息相關(guān)，也離不開(kāi)長(zhǎng)久的影像工業(yè)的積累與支持，更離不開(kāi)對(duì)職場(chǎng)人性的深刻洞察。反過(guò)來(lái)，優(yōu)秀的職場(chǎng)劇又能觀照社會(huì)，鼓舞人心。希望這部《平凡的榮耀》能成為國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的新起點(diǎn)。胡祥