《信條》成為諾蘭最受爭議的一部長片。自9月4日上映四天以來，《信條》一直屈居于已經上映三周的《八佰》，未能奪得單日票房冠軍。口碑也一路下滑，豆瓣評分從最初的8.4分下降至7.9分，成為諾蘭少數不上8分的作品。

諾蘭的作品一向被貼上“燒腦”的標簽，看一次是沒法完全搞懂的——這已經成為所有觀眾的共識。只是《信條》出來之后，越來越多觀眾開始思考：到底是電影真的很難懂，還是諾蘭故意讓你看不懂？

票房

首周表現不敵《八佰》

9月4日上映首日，《信條》收獲綜合票房5699.67萬元，僅次于已上映15天、斬獲20億元票房的熱映大片《八佰》。而最關鍵的首周票房表現也未如預期：目前才剛剛突破2億元。

受口碑等因素影響，《信條》上映次日的排片比便開始下滑，上座率也在《八佰》之下。目前，貓眼票房專業(yè)版給出票房預測為4.57億元，估計難以達到前作《星際穿越》突破8億元的優(yōu)秀票房成績。

前有《八佰》，后有迪士尼電影《花木蘭》，后者將于9月11日登陸中國內地院線，預計將對《信條》的排片造成沖擊。

至于北美方面，《花木蘭》選擇不上院線、進行網絡流媒體放映，這對《信條》而言是個好消息。《信條》于9月3日在北美上映，目前收獲2020萬美元的票房，創(chuàng)下自2006年《致命魔術》以來諾蘭作品的開映票房新低。

不過，基于疫情的巨大影響，只有65%的美國影院逐漸復工，其中市場規(guī)模最大的紐約與洛杉磯仍未開放影院。《信條》如今仍位居美國國內票房首位，對北美影市的復蘇起到一定的提振作用。目前《信條》全球票房已達近1.5億美元，與制作成本2.25億美元還有一定差距；據業(yè)內人士估計，本片需要在全球范圍內收獲4億美元才可達到收支平衡。

爭議　　

簡單問題復雜化

有趣的是，不少觀眾不約而同地把《信條》比喻為一場“考試”，有觀眾評價：“《盜夢空間》像全市統(tǒng)考，穩(wěn)住思緒即可游刃有余。《星際穿越》像高考，狀態(tài)拉滿，也會留下遺憾，出了答案估分時即可了然。這部《信條》，像零基礎參加奧數競賽，考完覺得自己只能得零分，唯有復讀方可解恨。”

又有人說，看《信條》的過程“倍感折磨”：“像是在參加物理競賽。諾蘭沒有試圖和觀眾平等地交流和溝通，而是冷冰冰地把龐大的信息量拍在了銀幕上，你還沒嚼透上一句話，下一句話又緊跟塞了進來。做個觀眾太難了，這道題我不會。”

以往的諾蘭一向對普通觀眾友好，喜歡借角色之口詳細解釋電影的核心概念（雖然這也是他為一部分影迷詬病的地方）。不過，《信條》里，他引入了“時空逆轉”“時間鉗形運動”等更加難以消化的概念，卻幾乎完全忽略了“解題”這一步驟，甚至在本該著重呈現的地方一筆帶過：比如主要角色到底逆轉了幾次？最后一場沙漠中的鉗形大戰(zhàn)到底如何進行？主角截獲算法與女主角在游艇上殺大反派是發(fā)生在同一時間的事嗎？……由于最基本的核心概念都顯得模糊不清，因此對大部分普通觀眾而言，觀看《信條》的體驗顯得混亂而疲憊。

有影迷認為諾蘭這次在故弄玄虛，將簡單問題復雜化，甚至連時間逆轉而產生的邏輯問題都沒有觸及到，只是一味地將“時間逆轉”當成一種工具。有網友評價：“與其說‘燒腦’，其實是‘繞腦’，把概念、情節(jié)線索強行復雜化卻又一直只在表層兜圈子，最終出來的效果就是異常割裂式、景觀運動表象式的呈現。”

這部新作甚至連畫面都不如以往吸引了。《信條》在視覺上也下了不少工夫：電影中呈現了一個正向和逆向同時存在的世界，并分別以紅藍色調來區(qū)分正向空間和逆向空間；動作戲也別出心裁，在拍攝逆向空間時，“實拍狂魔”諾蘭并沒有采取正拍倒放的方式，而是要求演員直接表演出倒放效果。但總體而言，《信條》的視覺效果仍比較平實，缺少《星際穿越》的“時間實體”、《盜夢空間》的折疊都市等炫目的視覺奇觀。

角色淪為工具人

“工具人”也是目前《信條》評價的高頻詞：“諾蘭為了炫技犧牲了故事和人物，觀影體驗非常差。老套的拯救世界的故事，但沒有一個角色有足夠的驅動力，都只是在模板化地跑劇情。”

實際上，剝離晦澀難懂的科學概念，《信條》的故事并不復雜，甚至還沿襲了《007》系列等特工電影的套路：炫目的異國風光——電影跑遍三大洲的七個不同國家，從英國、美國、東歐、南歐、印度再到北歐；心理變態(tài)的大反派——俄羅斯能源大亨薩托身患重病，卻要全人類給他陪葬；毫無前因后果的感情戲——男主角突然之間對薩托的妻子凱特產生異樣的情愫。

《信條》中的每個角色都在按部就班地完成自己的任務，好讓劇情推進下去，一些設定就顯得頗為不合理。為了讓大boss薩托的妻子凱特倒戈，電影花了不少篇幅描寫薩托與凱特的矛盾，卻顯得非常生硬。薩托明明是個憑一己之力就可以毀滅整個世界的大boss，他與凱特之間的矛盾卻幾近雞毛蒜皮：他抓住了凱特賣假畫的證據，以此要挾不讓她離婚（不然凱特就要去坐牢），也不愿把孩子的撫養(yǎng)權給她。有觀眾吐槽：“最終大boss竟然還得跟老婆爭奪孩子撫養(yǎng)權，我仿佛在看國產家庭劇。”

更失衡的是，男主角與搭檔尼爾之間跨越時空的友情本應成為電影情感主線，兩人的對手戲卻并不多。結局中尼爾身份曝光的一幕本應成為影片的情感高潮，現在看來卻顯得突兀。

諾蘭的過往表現

與《信條》并稱“時空三部曲”的《盜夢空間》和《星際穿越》，分別位居豆瓣TOP250的第九和第十二位。

2010年首映的《盜夢空間》收獲了4.62億元票房，是2010年內地電影票房總排行的第五位，豆瓣評分9.3分。該片同樣以新奇的電影結構讓觀眾高呼“燒腦”，但其程度遠不及今日《信條》的全民“看不懂”。

《星際穿越》豆瓣評分同為9.3分。這是諾蘭在國內票房表現最優(yōu)秀的影片，2014年首映時收獲7.55億元票房，上映之初與《信條》表現不相上下，但在后續(xù)上映中越戰(zhàn)越勇。此外，該片在今年國內重映中也獲得1.21億元票房的好成績。

諾蘭上一部在中國內地上映的作品是《敦刻爾克》。雖并非諾蘭一貫擅長的科幻類型電影，但也獲得了3.39億元票房，在引進公映的戰(zhàn)爭片中名列前茅。在三年前公映時獲得多數好評，豆瓣評分穩(wěn)居8分以上。