最近，無(wú)厘頭甜寵古裝劇《傳聞中的陳芊芊》小火了一把。從《太子妃升職記》開(kāi)始，這種被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“沙雕劇”的無(wú)厘頭搞笑劇逐漸成為一種類(lèi)型。這類(lèi)劇帶有鮮明的“解壓氣質(zhì)”，腦洞大、情節(jié)反套路，有點(diǎn)搞笑、有點(diǎn)無(wú)厘頭。社畜們累了一天，不想動(dòng)腦筋，往沙發(fā)上一癱，呆呆地盯著屏幕，開(kāi)一瓶“快樂(lè)肥宅水”，哈哈哈地一集就過(guò)去了，再哈哈哈地一晚上就過(guò)去了……

目前，《傳聞中的陳芊芊》在豆瓣有近7萬(wàn)人評(píng)價(jià)，給出了7.5分。簡(jiǎn)而言之，這不見(jiàn)得是一部精品劇，卻是一部能討好觀眾的劇，它找到了吸引年輕觀眾的三大法寶——搞笑、穿越、甜寵。

劇情：“18線(xiàn)女編劇”的穿越

《傳聞中的陳芊芊》故事講述18線(xiàn)小編劇陳小千在修改完劇本后，一不小心穿越到自己所寫(xiě)的古裝劇本里，成了劇中的惡毒女配角。這名女配角本應(yīng)在第三集死于男主角的毒酒之下，不承想，由于陳小千的加入，改變了女配角的性格，劇本里的人物走向也隨之“脫軌”。陳小千沒(méi)“死”成，被迫活在劇本里，等待大結(jié)局到來(lái)的那一天。

該劇目前播到第14集，劇中人物的行為出現(xiàn)了不符合邏輯的槽點(diǎn)。但由于主人公的設(shè)置為“18線(xiàn)”小編劇，因此這些槽點(diǎn)都可以借著“菜鳥(niǎo)編劇寫(xiě)的故事無(wú)厘頭”來(lái)合理化。不得不服，這名“小編劇”確實(shí)很會(huì)玩梗：《傳聞中的陳芊芊》設(shè)置了一個(gè)男女地位顛倒的虛擬世界，這里有兩座城池——花垣城以女人為尊，男人地位低下；玄虎城以男人為尊，女人地位卑微。玄虎城的皇子韓爍為了治療心臟病，假意到花垣城與二公主陳楚楚和親，借機(jī)盜取靈藥“龍骨”，誰(shuí)知?jiǎng)傔M(jìn)城就被霸道的三公主陳芊芊截和搶親。而小編劇陳小千則穿越成為了陳芊芊……

設(shè)定：帶有“女尊文”的特性

《傳聞中的陳芊芊》展現(xiàn)的其實(shí)是封建時(shí)代男權(quán)世界的變形，只不過(guò)劇中將“男”與“女”的社會(huì)身份互換了：花垣城以女子為尊，女帝至高無(wú)上，國(guó)家機(jī)器和社會(huì)意識(shí)形態(tài)塑造由女性主導(dǎo)；而男性沒(méi)有社會(huì)地位，其功能僅限于輔助繁衍后代、滿(mǎn)足女人的休閑情趣、提供必要的勞動(dòng)力。

在花垣城，男人有點(diǎn)慘。家里生不出女兒，丈夫要被老婆拎耳朵打罵：“又是男孩，你這是要絕我們家的后。”男人要牢記厚厚的一本《男德》，成婚那天會(huì)被告知老婆休夫的“七出”之條：“搬弄是非者出，不順父母者出，膝下無(wú)女者出，不合規(guī)矩者出，不安于室者出，兇悍妒忌者出，身患惡疾者出。”男人沒(méi)有上公立學(xué)校的機(jī)會(huì)，也很難做官，他們實(shí)現(xiàn)階層跨越的途徑只有一個(gè)——嫁個(gè)好人家……近年來(lái)，網(wǎng)文中誕生了所謂“女尊文”，這類(lèi)網(wǎng)文以女性為主人公，其地位碾壓男性。《傳聞中的陳芊芊》雖為原創(chuàng)劇本，但該劇的世界觀明顯帶有“女尊文”特性。

套路：“穿越+甜寵”很受用

《傳聞中的陳芊芊》除了在“穿越梗”方面的活用，對(duì)“甜寵”套路的把控更是一大亮點(diǎn)。有人發(fā)現(xiàn)，這部劇的總策劃之一是創(chuàng)作過(guò)《千山暮雪》《東宮》《寂寞空庭春欲晚》《迷霧圍城》等作品的暢銷(xiāo)小說(shuō)作家匪我思存，于是猜測(cè)該劇的“甜寵”套路會(huì)轉(zhuǎn)向匪我思存擅長(zhǎng)的“虐戀”。此事在社交網(wǎng)絡(luò)上成為一大爆點(diǎn)，以致匪我思存要連夜辟謠，而此事更炒熱了該劇的話(huà)題度。

網(wǎng)友之所以如此擔(dān)心劇集風(fēng)格轉(zhuǎn)向，正是因?yàn)橐呀?jīng)被《傳聞中的陳芊芊》甜到無(wú)法自拔。劇中，穿越到劇本中的陳小千為了扭轉(zhuǎn)乾坤，讓想殺她的韓爍改觀，于是對(duì)韓爍百般討好，甚至幫他盜取龍骨治病。而韓爍真的以為陳芊芊這些舉動(dòng)是出于甜甜的少女心，于是鬧出一系列誤會(huì)和笑話(huà)，同時(shí)也制造了“月下喝酒吃火鍋”等甜蜜場(chǎng)景。這種不斷出現(xiàn)的甜寵橋段，讓網(wǎng)友看得很是受用。

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無(wú)厘頭搞笑劇為何受歡迎？

也許因?yàn)闊o(wú)厘頭搞笑劇獨(dú)具的“解壓”功能，這種類(lèi)型的劇集不只是在中國(guó)有市場(chǎng)。

日本的無(wú)厘頭搞笑劇制作已相當(dāng)成熟，且以漫改劇居多，近年更出現(xiàn)了一些神作。例如，《銀魂》講述江戶(hù)時(shí)代末期一群武士與外星人戰(zhàn)斗的搞笑故事；《我是大哥大》講述高中生三橋和伊藤借轉(zhuǎn)校之機(jī)立志成為不良少年，而在此過(guò)程中發(fā)生了一系列啼笑皆非的故事；《后街女孩》講述三名犯了錯(cuò)誤的黑幫成員，被老大下令變性成為少女偶像賺錢(qián)的故事。這類(lèi)劇集不光劇情搞笑，人物造型也帶有強(qiáng)烈的“中二風(fēng)”和“土味感”。

近年，國(guó)內(nèi)無(wú)厘頭搞笑劇的熱度也逐漸走高。《動(dòng)物管理局》出現(xiàn)了匪夷所思的“矢氣爆炸案”，俗稱(chēng)“一個(gè)屁引發(fā)的血案”；《外星女生柴小七》中，高冷霸道總裁情迷外星“渣女”卻又反復(fù)失憶；《從前有座靈劍山》里則是不正經(jīng)的女師父搭配欠揍的男徒弟……

《從前有座靈劍山》編劇范侃曾在接受羊城晚報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)談及這類(lèi)劇集流行的原因：“這類(lèi)劇集符合生活被碎片化后的時(shí)間填充。但作為電視劇，一定不能只講段子和無(wú)厘頭搞笑，這樣觀眾看不下去，我們需要把搞笑內(nèi)容放到劇中，作為片段，方便觀眾的碎片傳播。同時(shí)，我們也要靠飽滿(mǎn)的人物、懸疑的劇情去連綴整部劇，讓大家真正接受主線(xiàn)敘事部分，完整看下來(lái)。”