藝術品市場開始企穩，拍賣現場人氣頗旺。何光銳/圖

　　今年是中國藝術品市場進入深度調整的第四個年頭，市場自身規律、經濟轉型及反腐進程的疊加效應，讓這一輪的調整來得比以往更為漫長，因而以中國嘉德為標桿的2015年春拍究竟釋放出怎樣的信號，成為所有市場參與者關注的焦點。

　　記者以“觀察者”身份受邀參加了嘉德的此次春拍。作為旁觀者，見證久違的“億元現象”重現時，除了對中國藝術品市場在低靡中的支撐力量感到鼓舞，更多的是一份理性的思考。

　　“擠泡沫”仍在“進行時”

　　“大觀——中國書畫珍品之夜” 近現代專場中，一件23.3平尺的潘天壽博物館級巨作《鷹石山花圖》在經過近一個小時的角逐后，以2.7945億元成交，創藝術家個人作品拍賣紀錄。緊接著，而另外一件李可染作于1976年的《井岡山》也以1.265億元成交。

　　瞬間，全中國收藏、藝術愛好者的微信朋友圈被這一消息“刷屏”。業內人士歡呼雀躍，因為這起碼說明了兩點：一是市場其實并不缺錢，二是好作品永遠有人追捧。

　　然而，這是否意味著藝術品市場已經探底成功，開始掉頭向上？

　　值得關注的是，就在上述這一精心籌備的專場中，仍然存在30%的流拍紀錄。由于近現代書畫“盤子”大，名家精品多，鑒定門票門檻相對較低，因而成為機構投資和投機性熱錢的“主戰場”。從2012年春拍開始，熱錢撤離市場，近現代書畫也就成為“價格腰斬”的“重災區”。許多在高位接盤的投資者，就像在股市被套牢一樣，即便將作品以低于成本價上拍，也難以成交。

　　嘉德本季特別策劃“遠師古代·1949之前的張大千”專題，15件拍品成交率高于80%，總成交9137萬元，9件拍品超過最高估價成交，其中天津人民美術出版社舊藏的《羲之換鵝圖》以1955萬元成交。張大千作品被行家稱為近現代書畫的“藍籌股”，但這一專場的高成交卻并不具備風向標的意義，因為這些作品都是市場稀缺的“生貨”和“好貨”。其他場次、其他拍賣行上拍的張大千則并無亮眼表現，與張大千同為“龍頭股”的齊白石，在大觀夜場中的表現亦差強人意。

　　看來，中國藝術品市場的“擠泡沫”過程仍處于“進行時”，什么時候泡沫擠干，什么時候市場才可能在夯實底部的前提下，真正回調向暖。

　　收藏市場的“底色”是什么？

　　“調整”一詞，原本只是對行情下跌或在低谷徘徊的一種“美其名曰”。但是，從2015年春拍我們可以看到，藝術品市場在這一輪的調整行情中，的確“暗流涌動”，出現了真正意義上的“結構性調整”，其背后的驅動因素是收藏取向、價值標準的變化。

　　一方面，前幾年重復交易、創下高價的那些拍品不敢投放市場，或者調低底價上拍仍遭冷遇；另一方面，資源稀缺的古代書畫、文化信息含量豐富的名家書法、近現代的一些精品“生貨”，以及瓷雜部分的文人雅玩，卻成為行情下滑過程中的“中流砥柱”，而與“金石”概念相關的一些板塊，則在不斷地逆勢上揚。

　　嘉德春拍的古代書畫部分共有八件作品過千萬元成交。其中，明代鄭重的《江山勝覽圖》以4600萬元成交拔得頭籌，原因即在于鄭重作品市場流通量很少，而此件作品堪稱精妙與宏大并舉。該作品競價極為激烈，1000萬元后仍有四位買家反復爭奪，甚至出現跳級競價。成交價排在第二金農隸書《華山廟碑》，在金農傳世的多件《華山廟碑》作品中最具承上啟下意義，幅式最巨，氣魄最大，上世紀90年代以48萬元拍出，沉淀20年之后重現市場，拍前定為估價待詢，最后以4025萬元創藝術家個人拍賣最高紀錄。另外，明代楊慎行書殘本《禹碑考證》卷也以2012.5萬元成交，顯示出藏家對其歷史、文化價值的充分認識。

　　已故學者常任俠一生庋藏的86件丹青墨寶，多為名人學者與名家圣手的精品佳構，以專場的形式在嘉德上拍，雖然沒有太多重量級的拍品，然而“一角小樓畫語溫”這樣的標題揭示出主人與藝術品之間的深厚情緣，也得到新一代收藏者的青睞，最終總成交率達到99%。

　　另外，“一粟山房”在古代書畫收藏方面持續耕耘梳理，已經成為藏界認可的一個“品牌”，2015年春拍專場是“一粟山房”在嘉德的第14個古代書畫專場，精選56件歷代作品，無論名頭大小，皆賞心悅目，文氣沛然，且估價合理，也取得98%的成交率。

　　收藏本是風雅之事，而之前快速發展的中國藝術品市場被“投資工具”和“禮品經濟”兩大“引擎”所綁定，已經偏離了收藏的本義。這一輪由行情調整帶來的“結構性調整”，終于讓收藏市場露出了原來的“底色”，這“底色”就是文化傳承與審美欣賞。