波蘭導(dǎo)演陸帕的《伐木》在北京、天津上演后，“打飛的去看戲”“圈中人必組團(tuán)‘伐’之”……日前在京津滬演藝界人士社交圈中狠狠刷了一陣屏。名導(dǎo)陸帕把“最難被改編的小說”之一的伯恩哈德作品搬上舞臺，5小時的大戲引來各地文藝青年的追捧。且不管多少人真正理解陸帕，滿城爭捧之風(fēng)也引發(fā)一些反思。

　　北京市話劇家協(xié)會副主席、秘書長楊乾武說：“我們的話劇生態(tài)面臨著結(jié)構(gòu)性的調(diào)整，觀眾和媒體外來強(qiáng)勢文化要?dú)g迎也要清醒評析，但我們的文化立場不能動搖，中國話劇要從傳統(tǒng)和當(dāng)下現(xiàn)實出發(fā)，這樣才會有前途。”

　　陸帕的《伐木》原作者伯恩哈德批判的是“精英文化”對人天性的傷害，諷刺的是追著《伐木》去的，也恰恰是文藝界的“精英”們。即便對《伐木》的藝術(shù)水準(zhǔn)贊不絕口，但楊乾武也承認(rèn)，“《伐木》這部戲，對大部分普通話劇觀眾而言，根本看不懂”，《伐木》表現(xiàn)出的舞臺想象力，導(dǎo)演對風(fēng)格的追求，甚至音響、音樂的處理方式，都值得國內(nèi)話劇界學(xué)習(xí)，即便在歐洲，能欣賞精英話劇的都是小眾。

　　在歐洲國家精英話劇做得讓國內(nèi)專業(yè)人士無比欽佩，同時他們的大眾話劇也做得很棒。專家認(rèn)為，“話劇應(yīng)該在各個緯度上都有叫好又叫座的作品”。就當(dāng)下而言，一窩蜂地推崇精英話劇也不行，“雅俗共賞的、大眾認(rèn)同又有內(nèi)涵的戲才應(yīng)該成為話劇生態(tài)的主導(dǎo)力量”。

　　近年來，話劇界“媚外”之風(fēng)有增無減。其實嚴(yán)格來說，文化沒有落后與先進(jìn)之分，楊乾武感嘆，我們的古典文化自成一體，有著一脈相承的強(qiáng)大歷史文化背景和美學(xué)傳統(tǒng)。

　　話劇的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時代，從現(xiàn)實生活入手，產(chǎn)生一種超越傳統(tǒng)、也不同于西方的“中國特色”。“先落地，跟生活對話、跟現(xiàn)實對話，我們的話劇創(chuàng)作才有出路。”楊乾武說。

　　經(jīng)過多年的市場機(jī)制培育，中國話劇觀眾也越來越成熟。“長期票房飄紅的必然都是真正的優(yōu)秀作品”，反觀一些所謂的“評獎作品”，創(chuàng)作觀念沒有落地，面對市場必然經(jīng)不起考驗，結(jié)果只能把市場和輿論陣地拱手讓給“伐木”們。