15年前，原總政歌舞團(tuán)創(chuàng)排的舞劇《鐵道游擊隊(duì)》，憑借激昂動(dòng)人的音樂、戲劇張力十足的舞蹈編排和深刻的家國情懷，斬獲數(shù)個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；15年后，國家大劇院與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合制作的新版舞劇《鐵道游擊隊(duì)》，于11月26日至30日在國家大劇院首演——對(duì)于經(jīng)典，什么需要繼承，什么需要?jiǎng)?chuàng)新？新版《鐵道游擊隊(duì)》里藏著當(dāng)代藝術(shù)家的許多心聲。

守正

英雄的事跡要不斷傳頌

“很多觀眾可能想問，上一版《鐵道游擊隊(duì)》已經(jīng)如此成功了，你們還要排什么？”國家大劇院副院長(zhǎng)張堯說：“因?yàn)橛⑿鄣氖论E，要不斷傳頌。”今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，《鐵道游擊隊(duì)》的故事彪炳至今：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，山東魯南地區(qū)臨城棗莊一帶的鐵路線為日軍占領(lǐng)，當(dāng)?shù)匕傩诊柺芷哿瑁嚭黄取Ｔ谥袊伯a(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，一支由鐵路工人、農(nóng)民等普通百姓組成的游擊隊(duì)伍以微山湖為主要根據(jù)地，依靠深厚的群眾基礎(chǔ)，與日本侵略者展開殊死斗爭(zhēng)。

“《鐵道游擊隊(duì)》這次新編上演并非簡(jiǎn)單的復(fù)排，而是一次立足新時(shí)代審美與藝術(shù)高度的深度淬煉。”張堯說。新版《鐵道游擊隊(duì)》以“延續(xù)高質(zhì)量文藝作品的生命線”為目標(biāo)，在延續(xù)2010年版劇本與音樂核心框架的基礎(chǔ)上，對(duì)敘事結(jié)構(gòu)與音樂編排進(jìn)行精練提升。在集結(jié)2010版主創(chuàng)音樂總監(jiān)趙季平、編劇趙大鳴、作曲趙麟的基礎(chǔ)上，新版《鐵道游擊隊(duì)》加入總編導(dǎo)田露、視覺總監(jiān)任冬生等一線藝術(shù)家，為經(jīng)典故事賦予當(dāng)代的審美表達(dá)。

煥新

融入當(dāng)代的簡(jiǎn)便輕盈

“2010版《鐵道游擊隊(duì)》非常符合當(dāng)時(shí)時(shí)代的審美需求，舞臺(tái)上寫實(shí)的大片風(fēng)格、總政歌舞團(tuán)掌控軍事戰(zhàn)爭(zhēng)題材的氣魄，是這版制作的突出特點(diǎn)，15年過去，再排《鐵道游擊隊(duì)》，我們既要傳承紅色經(jīng)典的靈魂，堅(jiān)持守正，同時(shí)也要有所創(chuàng)新。”趙大鳴說。如今，觀眾對(duì)舞蹈的欣賞水平明顯提升，演藝生態(tài)日漸完善，“舞劇的創(chuàng)作思維與之前相比有很大不同。”區(qū)別于大量設(shè)計(jì)“講述”成分的傳統(tǒng)舞劇，新版《鐵道游擊隊(duì)》的敘事鏈條更加抽象，也更倚重舞蹈本身的表現(xiàn)力。

強(qiáng)大的肢體張力從開篇便已爆發(fā)，大幕拉開，日寇的鐵蹄無情踐踏，鄉(xiāng)親們扭曲的軀體凝成無聲卻痛苦的吶喊。配合緊張的音樂節(jié)奏、精細(xì)的舞臺(tái)調(diào)度，新版《鐵道游擊隊(duì)》交織出一種強(qiáng)烈的懸念和動(dòng)感。

隨著技術(shù)的迅速發(fā)展，舞臺(tái)表達(dá)的方式越發(fā)簡(jiǎn)便輕盈。新版《鐵道游擊隊(duì)》里，多媒體影像緊密配合有限的實(shí)景，以寫實(shí)、寫意并行的手法揮灑鋼軌、枕木交錯(cuò)的寒光凜冽，微山湖蘆葦漫天的寧謐悄然，由此，大量空間留給演員盡興施展。舞劇的重心充分聚焦在“人”的身上，用任冬生的話來說，“在舞臺(tái)上，我們要把革命的浪漫、紅色的浪漫發(fā)揮到極致。”

培養(yǎng)

全鏈條實(shí)戰(zhàn)歷練青年學(xué)子

《鐵道游擊隊(duì)》中，“浪漫”何解？田露的答案在山東這片淳樸鮮活的土地上：“山東人有一種單純、直接的力量，以舞蹈的身體律動(dòng)為例，你看到他們是從容松弛的，但內(nèi)里翻涌著熱血和強(qiáng)烈的生命力。”新版《鐵道游擊隊(duì)》著重吸收了流傳于山東地區(qū)的膠州、鼓子和海陽三大民間秧歌素材，對(duì)特有的動(dòng)勢(shì)、動(dòng)態(tài)進(jìn)行了藝術(shù)轉(zhuǎn)化。地域性濃郁的音樂為之再添妙筆，趙麟把山東民間音樂的韻味深刻地融入現(xiàn)代和聲與配器之中，琵琶、墜胡等特色樂器與管弦樂隊(duì)共同塑造著主要角色的氣質(zhì)，鼓子秧歌中打擊樂的基本節(jié)奏及嗩吶的高亢旋律則表現(xiàn)當(dāng)?shù)厝嗣褓|(zhì)樸、豪邁、不屈不撓的精神風(fēng)貌，讓山東舞蹈的灑脫大氣再上一層樓。

“在塑造特定歷史時(shí)代和特定地域的英雄形象時(shí)，精彩的民族民間的舞蹈語言起到了不可替代的作用。”趙大鳴說。而要真正運(yùn)用好“民族民間的舞蹈語言”，演員的素養(yǎng)尤為重要。新版《鐵道游擊隊(duì)》的演員班底由國家大劇院BDA青年舞團(tuán)與北京舞蹈學(xué)院中國民族民間舞系組成，在趙大鳴心中，“他們的造詣非常深厚，代表甚至引領(lǐng)著中國舞蹈最前衛(wèi)的思潮。”

“之前，國家大劇院與北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合打造荷花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)舞劇《楊家?guī)X的春天》，積累了成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與協(xié)作模式。”北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)實(shí)踐中心主任張海君說。在新版《鐵道游擊隊(duì)》創(chuàng)排中，包括表演在內(nèi)，“統(tǒng)籌編導(dǎo)、藝術(shù)管理、舞臺(tái)美術(shù)、服裝化妝等專業(yè)學(xué)生深度參與，從劇本打磨、編排排練、舞美設(shè)計(jì)到宣傳推廣、現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行的完整流程，完成了一次全鏈條、沉浸式實(shí)戰(zhàn)歷練。這種‘真項(xiàng)目驅(qū)動(dòng)、全流程參與、高規(guī)格賦能’的培養(yǎng)模式，讓學(xué)生在國家級(jí)藝術(shù)殿堂的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)下打破專業(yè)壁壘、積累行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)從校園學(xué)習(xí)者到復(fù)合型、應(yīng)用型藝術(shù)人才的跨越式成長(zhǎng)。”（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩）