11月29日晚，綜藝節(jié)目《聲生不息·大灣區(qū)季》第一期播出，除了陳小春、古巨基、容祖兒等常駐嘉賓外，首期飛行嘉賓還迎來(lái)重量級(jí)港樂唱將譚詠麟和陳慧嫻，共同打造一場(chǎng)港樂“回憶殺”。節(jié)目上十分大膽地讓藝人及一些資深相關(guān)從業(yè)者回應(yīng)“港樂已死？”的爭(zhēng)議，胡偉立、蔡瀾、容祖兒等人也跟觀眾分享了自己的觀點(diǎn)，不論是“不死鳥的重生”，還是“再創(chuàng)絕地求生”，如今的港樂應(yīng)該煥發(fā)出怎樣的色彩，需要新一代的音樂人和聽眾共同探索。

港樂“回憶殺” 觀眾為何流淚？

港樂，這一承載著香港文化精髓的音樂形式，自上世紀(jì)中葉誕生以來(lái)，便以其獨(dú)特的魅力影響了一代又一代人。從最初的粵劇小調(diào)，到如今的多元化流行音樂，港樂發(fā)展史是一段充滿創(chuàng)新和變革的音樂旅程。

在港樂的發(fā)展史上，有幾個(gè)名字不得不提：譚詠麟、張國(guó)榮、陳百?gòu)?qiáng)和梅艷芳，他們被譽(yù)為“三王一后”，是香港樂壇的黃金一代。在《聲生不息·大灣區(qū)季》第一期中，當(dāng)陳慧嫻演唱梅艷芳的《夕陽(yáng)之歌》、譚詠麟演唱《風(fēng)繼續(xù)吹》《一生何求》的時(shí)候，無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容，甚至落淚。“在當(dāng)時(shí)，這四位歌手既相互競(jìng)爭(zhēng)，又共同推動(dòng)港樂發(fā)展，在今天的舞臺(tái)上，他們共同用音樂留下了港樂永恒的春天，好像為曾經(jīng)那個(gè)歲月畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)，這不僅僅是對(duì)逝去歲月的懷念，更是因?yàn)槟切└枨刑N(yùn)含的真摯情感和時(shí)代記憶。”資深樂評(píng)人南雷雷說。

回憶港樂的起始點(diǎn)，上世紀(jì)70年代許冠杰引領(lǐng)了粵語(yǔ)流行歌曲的興起。他的《鐵塔凌云》不僅成為粵語(yǔ)流行歌曲的經(jīng)典，還讓粵語(yǔ)歌曲逐漸開始普及。上世紀(jì)80年代，港樂進(jìn)入全盛時(shí)期，譚詠麟、張國(guó)榮、梅艷芳等巨星的崛起，推動(dòng)了音樂工業(yè)的快速發(fā)展。這一時(shí)期的港樂不僅在國(guó)內(nèi)，也在國(guó)際上獲得了極高的聲譽(yù)。到了上世紀(jì)90年代，港樂開始向多元化發(fā)展，王菲等歌手的出現(xiàn)為港樂帶來(lái)了新的風(fēng)格和元素，這一時(shí)期的港樂也繼續(xù)影響著整個(gè)華語(yǔ)音樂圈。

譚詠麟《講不出再見》、張國(guó)榮《風(fēng)繼續(xù)吹》、陳百?gòu)?qiáng)《一生何求》、梅艷芳的《女人花》《夕陽(yáng)之歌》，為什么這些歌曲能讓觀眾時(shí)隔多年聽來(lái)仍舊掉眼淚？資深音樂制作人卡先生認(rèn)為，這主要得益于港樂獨(dú)特的創(chuàng)作理念和情感表達(dá)。“在那個(gè)年代，港樂創(chuàng)作者們往往能夠深入挖掘人性的復(fù)雜情感和社會(huì)的真實(shí)面貌，將其融入歌曲之中。同時(shí)，他們也非常注重旋律和歌詞的完美結(jié)合，使得每一首歌曲都能夠成為經(jīng)典之作。”

港樂現(xiàn)狀 不是超越才叫延續(xù)生命力

從2010年至今，港樂市場(chǎng)逐漸縮小，與曾經(jīng)那個(gè)巨星云集的時(shí)代相比，如今的香港樂壇顯得有些落寞。“一方面，隨著內(nèi)地樂壇的崛起和全球音樂市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇，香港樂壇的市場(chǎng)份額逐漸被擠壓。另一方面，由于香港樂壇自身存在的一些問題，如創(chuàng)作人才的斷層、市場(chǎng)運(yùn)作的不規(guī)范等，也導(dǎo)致了其難以重現(xiàn)昔日的輝煌。”資深樂評(píng)人櫻桃表示，現(xiàn)在的香港年輕人，他們的音樂選擇已經(jīng)變得更加多元化。“除了港樂之外，他們還喜歡聽歐美流行音樂、內(nèi)地流行音樂以及其他地區(qū)的音樂。這在一定程度上削弱了港樂在香港年輕人中的影響力。”

在過去的輝煌時(shí)期，香港樂壇涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，他們?yōu)楦蹣返陌l(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。隨著時(shí)間的推移，老一輩創(chuàng)作人才逐漸淡出樂壇，港樂好像在如今失去了關(guān)注度。“很多人認(rèn)為港樂當(dāng)下有青黃不接的問題，但其實(shí)很多新一代的港樂音樂人也很優(yōu)秀，炎明熹、江海迦、張?zhí)熨x、湯令山、曾比特，都在逐漸地被更多人認(rèn)識(shí)，新港樂依然有用心創(chuàng)作的好作品，不是非得超越過去才叫做延續(xù)生命力。”櫻桃說。

香港著名音樂人陳少琪也在節(jié)目上表示，以前的港樂是很多不同地方的聚光燈，都投射到港樂的舞臺(tái)上，現(xiàn)在只是聚光燈挪了位置，一旦聚光燈照到，港樂依然會(huì)發(fā)亮。他以十年前鄧紫棋參加《我是歌手》為例，在參加節(jié)目前鄧紫棋就已經(jīng)是在紅館開過演唱會(huì)的實(shí)力歌手，《我是歌手》的舞臺(tái)為她擁有廣闊的歌路市場(chǎng)進(jìn)行了直接助力。“港樂從來(lái)沒有離開舞臺(tái)，只是說有沒有在這個(gè)光區(qū)里面表演。”

“從在短視頻平臺(tái)被廣泛用作配樂的《卡拉永遠(yuǎn)OK》，到被多次翻唱的江海迦原創(chuàng)單曲《Wonderful U》，以及張?zhí)熨x、湯令山的大熱單曲《老派約會(huì)之必要》和《緊急聯(lián)絡(luò)人》，港樂的出圈從未停止，同時(shí)，新生代的歌曲依舊出色，只要你愿意看，就能看到他們的閃光點(diǎn)。”櫻桃說。

港樂未來(lái) 不要害怕嘗試

毋庸置疑的是，如今港樂仍然有著其獨(dú)特的魅力和價(jià)值。櫻桃談到，要在新時(shí)代繼續(xù)發(fā)揮港樂的風(fēng)格優(yōu)勢(shì)，就要將其深厚的文化底蘊(yùn)與時(shí)俱進(jìn)。“好的方面來(lái)說，港樂依然保持著其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和情感表達(dá)。無(wú)論是旋律還是歌詞，港樂都能夠深入人心，打動(dòng)聽眾的心弦。對(duì)于港樂來(lái)說，現(xiàn)在最大的挑戰(zhàn)是在作品質(zhì)量和創(chuàng)新性方面取得突破。另外，市場(chǎng)推廣的不足也限制了港樂的發(fā)展。”

港樂需要與時(shí)俱進(jìn)，以吸引新一代的聽眾。南雷雷認(rèn)為，“新生代年輕音樂人最得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)就是他們?cè)敢獠⑶疑朴谌ダ眯旅襟w平臺(tái)，通過這種方式，港樂可以更容易地觸達(dá)年輕的聽眾，也更容易收獲聽眾的參與度和忠誠(chéng)度。不同地區(qū)、不同文化的年輕人之間進(jìn)行最直接的交流，自然會(huì)給港樂帶來(lái)源源不斷的生命力。”

如今，觀眾們除了希望聽到經(jīng)典的廣東歌，看到一些在港樂領(lǐng)域深耕的香港歌手之外，最想看到的其實(shí)是港樂的拓展、延伸和影響力。資深樂評(píng)人愛地人表示，港樂不應(yīng)該只是一個(gè)閉環(huán)，而要走出大灣區(qū)，節(jié)目上非大灣區(qū)歌手的舞臺(tái)演繹就體現(xiàn)了港樂的另一種可能性，對(duì)于粵語(yǔ)是否標(biāo)準(zhǔn)的評(píng)價(jià)不應(yīng)該阻擋港樂的活力。“尤其是像鄧麗君，大家都能聽出來(lái)她的粵語(yǔ)不夠地道，但不妨礙《忘記他》《漫步人生路》成為港樂經(jīng)典中的經(jīng)典。不要用發(fā)音束縛住你的情感，不要用細(xì)節(jié)限制你的表達(dá)。音樂最重要的還是能夠打動(dòng)并陪伴更多人。”

櫻桃也認(rèn)為，想要探索港樂的前路，就不要害怕嘗試，應(yīng)該有更多不同語(yǔ)言、不同文化的年輕音樂人加入到唱響港樂的隊(duì)伍中。“對(duì)港樂生命力的探討，稱得上是港樂突破自己的一個(gè)成功開始，重溫經(jīng)典過后，觀眾們就會(huì)開始期待創(chuàng)新，就會(huì)主動(dòng)把關(guān)注度放在港樂的新生代歌手們身上，這對(duì)于新生代音樂人來(lái)說是一個(gè)機(jī)會(huì)，也是一個(gè)挑戰(zhàn)。”

對(duì)于港樂的未來(lái)，我們既要看到其面臨的挑戰(zhàn)和困境，也要看到其獨(dú)特的魅力和價(jià)值。正如容祖兒在節(jié)目中所說：“有人憧憬未來(lái)時(shí)，就一定有人緬懷過去，我們可能很難再遇到‘巨星’時(shí)代，但是小星星們夠多、夠耀眼，也能把天空照亮，不是嗎？”

文/記者 壽鵬寰 實(shí)習(xí)生 王佳懿

統(tǒng)籌/滿羿