半舞臺版歌劇《費加羅的婚禮》將于9月14日由上海歌劇院院長、著名指揮家、鋼琴家許忠執棒，為上海東方藝術中心2024/25演出季揭開大幕。圖為團隊在上海歌劇院的排練廳排練。 本報記者 葉辰亮攝

室外大雨滂沱，上海歌劇院的排練廳內則傳來悠揚婉轉的歌聲。半舞臺版歌劇《費加羅的婚禮》后天就要在上海東方藝術中心上演。“微風輕拂的時光，在朦朧的夜色里，松樹沙沙嘆息的地方……”伯爵夫人羅西娜、女仆蘇珊娜的扮演者莫妮卡和萊昂諾爾吟唱起經典二重唱《微風輕拂的夜晚》，交疊回轉的旋律如同甘醇清冽的山泉在流淌。

“莫扎特的歌劇作品對演繹者要求極高，無論是花腔的演唱還是大跨度的音程，都需要歌唱者始終保證音高、節奏、力度的精準。”為了在中秋小長假前夕給觀眾們呈現精彩表演，上海歌劇院院長、指揮家、鋼琴家許忠帶領樂團和中外歌唱演員進行合奏。此次《費加羅的婚禮》劇組不僅集結中外年輕力量，還有多名80后主創在團隊中挑大梁。從舞美布景、燈光、道具到服裝等，都以更輕量化但不失巧思的設計，拉近和年輕觀眾的距離。

在交流中促進共鳴與成長

作曲家莫扎特的作品每年都以極高的演出頻次在世界舞臺占據一席之地，創作于1786年的四幕喜歌劇《費加羅的婚禮》是其眾多歌劇作品中最為著名的一部。“莫扎特的歌劇十分強調音樂與戲劇的統一性，對歌劇演唱技藝也有大膽的探索與拓展。”為了引導大家在繁密的聲部中配合默契，許忠特別注重引領歌唱演員和演奏員們的情緒，他手中的指揮棒輕盈而極具節奏感地飛舞著，讓作曲家精心編織的音樂織體有了豐富而清晰的層次感。

本次演出中費加羅、蘇珊娜、羅西娜與伯爵的扮演者——男低音達維德·江格雷戈里奧、女高音萊昂諾爾·博尼利亞、女高音莫妮卡·科內薩、男中音竇乾銘都是曾榮獲國際聲樂比賽大獎、亮相維羅納露天劇場、威尼斯鳳凰歌劇院、羅西尼歌劇節等世界重要歌劇舞臺的中外青年歌唱家。其中，羅西娜的扮演者莫妮卡·科內薩，最近半年里分別在三個國家飾演三個不同作曲家筆下的歌劇角色。此次與上海歌劇院攜手的莫妮卡很是期待：“我在美國與來自中國的音樂家合作時，就早已感受到他們的細致與專業，這次在上海有了更切身的感受。”

劇中飾演阿爾瑪維瓦伯爵的上海男中音竇乾銘，參演過的兩部莫扎特歌劇都由許忠執棒。“伯爵這個角色難度很大，不僅唱段眾多，而且有大段的宣敘調，確實難度很大，但和國際舞臺優秀歌劇演員一起排練、共同成長，感覺收獲特別大。”

音樂為C位，服化道景皆不失巧思

“以半舞臺版形式呈現是現在越來越常見的一種歌劇演繹方式。相比于傳統的全舞臺版制作，它的舞美布景、燈光、道具、服裝等會更輕量化和簡潔精練，將臺上的更多聚焦留給音樂。”導演馬達介紹。

除了青年導演馬達，此次《費加羅的婚禮》劇組中的多個主創都是80后。如上海歌劇院舞美技術部主任朱嘉君擔任該劇的舞美設計。“劇中的多重矛盾構成充滿張力的人物關系，因此我在劇中人所坐的椅子的設計上動了一番腦筋。比如女性座椅的圖案，從鏤空的透明部分看是花瓶或器皿的形狀，從填充的黑色部分看則是兩個面對面的女性的優美側臉；同理，男性座椅上的圖案既可以看成是酒杯，也可以看成是兩張面對面的男人的臉。此外，椅背的高度、座位的寬度都暗示了不同的階級。”

“我們在服裝設計上大膽采用了皮革、水光緞面、歐根紗等面料，來體現半舞臺版的現代感和歌劇本身古典感的碰撞。”服裝設計師劉佳瑋介紹，比如酒紅色馬甲配藏藍色帶光澤感的長款皮革風衣，絲絨光澤與皮革光澤產生撞擊，讓人一眼識別主人公——大膽機智、詼諧狡詐的費加羅。（文匯報記者 姜方）