■文匯報記者 王筱麗

從藝40余年，越劇名家許杰在舞臺上穿軍裝的機會屈指可數(shù)，更不用說和一眾男演員們英姿颯爽地集體與觀眾見面，“大家的精氣神都聚在了一起”。作為“光榮之城”2024上海紅色文化季的紅色舞臺作品展演劇目，上海越劇院原創(chuàng)現(xiàn)代大戲《好八連》昨今兩晚登陸天蟾逸夫舞臺。

創(chuàng)作靈感源自一代人的記憶《霓虹燈下的哨兵》，《好八連》從中拓展出現(xiàn)代敘事，讓“好八連”精神在當(dāng)下繼續(xù)閃耀。“在上海解放75周年到來之際，《好八連》的上演對于上海越劇人來說意義非凡，我們努力向觀眾證明，越劇始終貼近時代，擁有廣闊的創(chuàng)作空間。”許杰說。

鍛造軍人氣質(zhì)，演員成為角色軍訓(xùn)

在演出后臺，1949年“好八連”的行軍包和當(dāng)代八連戰(zhàn)士的背包整整齊齊地緊挨在一起。劇中，相隔70年的兩代“好八連”也正是因為軍魂的傳承密切地連接在一起：2019年，一場特戰(zhàn)考核即將開啟，新兵秦小軍才能出眾，卻露出年輕人自我和浮躁的心態(tài)。為將其鍛造成真正的八連戰(zhàn)士，指導(dǎo)員嚴(yán)斌費心籌謀，而多年來以精神支柱給予其力量的，便是因1962年話劇《霓虹燈下的哨兵》而家喻戶曉的八連第一任指導(dǎo)員路華。

接到“嚴(yán)斌”這一角色，演慣才子佳人的陸派小生徐標(biāo)新內(nèi)心有過猶疑：“這個角色太難了，沒有小生的框架可以套，沒有程式化的動作可以借鑒。”經(jīng)過思慮之后，他下定決心，就像代代相承的“好八連”一樣，身為中生代的他，應(yīng)當(dāng)給年輕的后輩男演員們做個榜樣。創(chuàng)排初期，為更好地塑造演員的軍人氣質(zhì)，劇組特地安排了為期一周的軍訓(xùn)，由八連退伍教官全程指導(dǎo)，訓(xùn)練內(nèi)容涵蓋了隊列、拳術(shù)、體能、行軍、戰(zhàn)術(shù)訓(xùn)練等。

正是這一次體驗，讓徐標(biāo)新對軍人有了切身的體會。在8月份的酷熱天氣里，走單邊橋時，即使雙腿和雙臂發(fā)抖，也要緊緊抓住鏈條，以防掉入水中；匍匐前進，即使汗水粘著飛蟲吸進鼻子，仍要奮力接近終點。“軍人的信念和堅韌，那時候我充分地體會到了。”《好八連》演出前，徐標(biāo)新暫時“清空”之前的傳統(tǒng)戲記憶，一遍遍回味軍訓(xùn)時的時光，“站在臺上的一刻，我和嚴(yán)斌真正地融為了一體”。

“好八連”精神永不過時，戲里戲外皆有傳承

說好軍旅故事，離不開對軍旅生活的深度了解。據(jù)《好八連》編劇莫霞介紹，主創(chuàng)團隊曾先后七次赴“南京路上好八連”所在部隊采風(fēng)、交流、座談，參觀宿舍、訓(xùn)練場地等，并與八連第26、27任指導(dǎo)員、連長及業(yè)務(wù)骨干長期反復(fù)交流。作品里戰(zhàn)士對頭盔的深沉情感便是來自采風(fēng)。演習(xí)與真實戰(zhàn)場不一樣，沒有生死，但戰(zhàn)士的頭盔相當(dāng)于頭顱，當(dāng)戰(zhàn)士在演習(xí)中被判定為“死亡”時，必須摘下頭盔。看到戰(zhàn)士們珍視頭盔如同珍視生命，主創(chuàng)深受震撼，并將此嵌入劇中。

上海越劇院第十代演員馮軍和其飾演的“秦小軍”同樣年輕，這也讓他對人物從小自私到最終成熟的轉(zhuǎn)變過程更有體會。“這個角色既復(fù)雜又簡單，他有著豐滿的人性。我不想回避他的一些暗面，更想展現(xiàn)出他是如何一步步受到好八連精神的激勵，完成蛻變。”因為《好八連》中的作戰(zhàn)場面，馮軍還用上了過去在戲校學(xué)的《盜仙草》《擋馬》的武戲功底，這才有了劇中搶背、下高、飛腳等一連串精彩展示。

越劇戲迷愛聽唱腔，《好八連》不因是現(xiàn)代戲就忽略了劇種本身的特點。演出中，陸派、尹派、范派、徐派、袁派等悉數(shù)登場，幾乎是一人一流派。根據(jù)劇情需要，演員們可以作出調(diào)整。為了展示出軍人的沉穩(wěn)，徐標(biāo)新在清麗飄逸的陸派基礎(chǔ)上加強胸腔音，并吸收了滬劇、錫劇男演員的演唱方法。與此同時，作品也凸顯了越劇長于抒情的風(fēng)格特色，著重刻畫了戰(zhàn)友情、母子情、夫妻情、姐弟情等。

戲中有傳承，戲外同樣是幾代越劇演員的接力。今年恰逢上海越劇院男女合演團成立65周年。“《好八連》這部作品和永不過時的八連精神，對于我們演員來說是莫大的鼓勵。”徐標(biāo)新對記者表示，“越劇雖然年輕，但沒有停止過發(fā)展的腳步。我們會堅持守正創(chuàng)新，不斷向觀眾演繹新的故事。”