在全國(guó)兩會(huì)期間，全國(guó)政協(xié)委員、北京大學(xué)中文系教授張頤武帶來的《關(guān)于以直播等方式促進(jìn)文化事業(yè)發(fā)展的提案》引發(fā)輿論關(guān)注。這位密切關(guān)注當(dāng)代文化生態(tài)的學(xué)者建議，文化事業(yè)單位探索包含直播的多元化模式，更好服務(wù)社會(huì)；文化事業(yè)單位可以將直播實(shí)踐納入人才培養(yǎng)與考核體系。

眼下，直播已經(jīng)是內(nèi)容傳播的重要形式，也是各種文化文藝演出最重要的“舞臺(tái)”之一。有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)指出，僅2023年，抖音演藝類直播場(chǎng)次就同比增長(zhǎng)47%，場(chǎng)均觀眾4263人次，相當(dāng)于每天有19萬場(chǎng)中等規(guī)模演出在直播間上演，單單是越劇這一種戲曲，相關(guān)直播就收獲了8.9億次觀看……可以說，手機(jī)這塊方寸屏幕，已經(jīng)是年輕人接觸中華傳統(tǒng)文化的重要渠道之一。當(dāng)觀眾、受眾的喜好發(fā)生改變，文化事業(yè)單位、文化文藝工作者自然應(yīng)當(dāng)主動(dòng)順應(yīng)大勢(shì)，探索包含直播在內(nèi)的多元化模式以擴(kuò)大影響力。

更重要的是，承載文化傳承與發(fā)展的終歸是人才，直播中的PK、打賞等形式創(chuàng)新，有助于促進(jìn)青年文化文藝工作者的成長(zhǎng)。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲之所以歷經(jīng)千年而不衰，且能夠不斷推陳出新，“打擂”“唱和”“對(duì)臺(tái)戲”等良性文化競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制是密碼之一，而直播PK這種形式，把“喝彩”的權(quán)利，從戲臺(tái)下的寥寥看客轉(zhuǎn)移給了直播間中的海量觀眾。實(shí)實(shí)在在的“點(diǎn)贊”“打賞”“彈幕”不斷刷屏，既有助于那些“有藝在身”的人脫穎而出，獲得巨大的職業(yè)成就感；也方便演員快速與觀眾交流尋找自身不足，提升專業(yè)技能、知識(shí)儲(chǔ)備、表達(dá)創(chuàng)新等多方面能力；更能吸引許多名家名角參與進(jìn)來，與青年演員“連麥”交流，共同促進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展。

另一方面，毋庸諱言的是，中國(guó)的許多傳統(tǒng)文化藝術(shù)囿于地域性，本就小眾、晦澀，傳統(tǒng)線下舞臺(tái)的萎縮又進(jìn)一步劣化了它們的生存空間。這就導(dǎo)致一些地方文化事業(yè)單位，常年生存困難，對(duì)人才的激勵(lì)程度有限，帶來人才流失、隊(duì)伍老化等問題。“活著”才是傳承最好的方式。文化事業(yè)單位重視對(duì)人才直播技能的培養(yǎng)和激勵(lì)，加大對(duì)于直播的支持，與高校、研究機(jī)構(gòu)、直播平臺(tái)積極開展合作，有助于形成“流量增加擴(kuò)大影響力，收入上漲提升內(nèi)容質(zhì)量，演出精彩留住更多觀眾”的正向循環(huán)，最終推動(dòng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)守正創(chuàng)新。目前，延邊歌舞團(tuán)、盤錦藝術(shù)團(tuán)、長(zhǎng)沙花鼓戲保護(hù)傳承中心、中央民族樂團(tuán)等單位，都已經(jīng)通過抖音直播提升了市場(chǎng)化收入，吸引了許多青年人才加入。

放眼未來，直播化、視頻化仍然是內(nèi)容傳播的重要形式。同時(shí)，中國(guó)人的文化自信仍在不斷提升，“中國(guó)文化”“歷史國(guó)風(fēng)”類內(nèi)容將長(zhǎng)期成為潮流。多重利好之下，藝術(shù)院團(tuán)、文化館、博物館、圖書館等單位走進(jìn)直播間大有潛力可挖。我們有理由相信，通過體制機(jī)制創(chuàng)新，引導(dǎo)鼓勵(lì)文化事業(yè)單位與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)結(jié)對(duì)合作、跨界合作，中華傳統(tǒng)文化必將在新的媒介生態(tài)中生生不息，不斷產(chǎn)生新的精品。