日月其邁，歲律更新。在剛剛過去的2023年，中國(guó)電視劇（含網(wǎng)絡(luò)劇）創(chuàng)作豐富多元，不同類型均有可圈可點(diǎn)的代表作，呈現(xiàn)出各美其美的格局。創(chuàng)作者在保持供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革深入推進(jìn)的基礎(chǔ)上，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實(shí)主義精神與創(chuàng)新類型敘事彼此浸潤(rùn)，相互激發(fā)，使行業(yè)顯現(xiàn)出各種創(chuàng)新形態(tài)風(fēng)靡云涌、不同創(chuàng)作理念山鳴谷應(yīng)的蓬勃態(tài)勢(shì)，為影視高質(zhì)量發(fā)展交上了一份優(yōu)異答卷。

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代生活中多樣呈現(xiàn)

電視劇以影像承載豐厚的文化想象力和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照性，可以從多層面、多維度進(jìn)行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這一年，有的作品以鮮活的現(xiàn)實(shí)故事，揭示中華民族特有的精神品格在當(dāng)代生活中發(fā)揮的積極作用。比如，《狂飆》講述刑警安欣在20年時(shí)間里追蹤偵查黑惡勢(shì)力的過程，謳歌人民警察仁義、敬業(yè)、誠(chéng)信等高貴品格。有的作品塑造真實(shí)歷史人物的藝術(shù)形象，挖掘古代理想人格的當(dāng)代價(jià)值。比如傳記劇《丁寶楨》敘述清代名臣丁寶楨治理黃河水患、整頓四川鹽務(wù)等事跡，展現(xiàn)其受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)的赤誠(chéng)人格，為當(dāng)代觀眾帶來以史為鑒、古為今用的啟迪力量。有的作品合理虛構(gòu)古裝故事，喚醒當(dāng)代觀眾的民族記憶和文化基因。如《蓮花樓》《云襄傳》等，或講述偵破武林奇案、還天下太平的俠義故事，或塑造情感真摯含蓄、甘于犧牲奉獻(xiàn)的豐滿人物，或描摹與現(xiàn)代生活形成映照的古人日常圖景，激發(fā)觀眾對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬仰之情和向往之意。這些作品中的一言一曲、一景一物、一人一事，都成為指引觀眾走向歷史文化縱深的“引路星”，帶領(lǐng)大眾從生活本真中汲取歷史智慧、于古風(fēng)雅韻中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)人文精神之美。

傳統(tǒng)藝術(shù)作為過去時(shí)代社會(huì)生活的遺存，需要借助當(dāng)代藝術(shù)形式進(jìn)行轉(zhuǎn)化，根據(jù)當(dāng)代先進(jìn)的價(jià)值理念不斷發(fā)展。如《正好遇見你》敘述綜藝團(tuán)隊(duì)攝制文化類節(jié)目《傳承》的經(jīng)過，設(shè)計(jì)以劇中非遺傳承人及其家人傳承非遺技藝的故事，文化類節(jié)目的片段，以及現(xiàn)實(shí)中非遺大師訪談實(shí)錄三重文本，描繪當(dāng)代文化傳媒界將非遺技藝轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)生活世界中的元素的實(shí)際行動(dòng)，真實(shí)展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代面臨的各種際遇以及發(fā)展的多種可能性，實(shí)現(xiàn)古與今之間的心靈契合與情感聯(lián)通，助力中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代找到價(jià)值根基和精神向度，推動(dòng)中華民族現(xiàn)代文明的建設(shè)和涵養(yǎng)。

現(xiàn)實(shí)主義精神與傳統(tǒng)人文精神相互浸潤(rùn)

這一年中國(guó)電視劇創(chuàng)作的又一突出成績(jī)?cè)谟冢谕七M(jìn)現(xiàn)實(shí)主義文藝精神與傳統(tǒng)人文精神的相互浸潤(rùn)方面結(jié)出碩果。注重個(gè)體德行修為的人文傳統(tǒng)和秉持客觀再現(xiàn)社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)原則的現(xiàn)實(shí)主義精神，在電視劇創(chuàng)作中交融成中國(guó)式現(xiàn)實(shí)主義新范式。

比如，《去有風(fēng)的地方》將現(xiàn)實(shí)主義書寫的筆觸放在大都市酒店高管許紅豆的心理治愈過程上，先是真實(shí)展示這位都市白領(lǐng)在閨蜜離世后心結(jié)難開的境遇，然后鋪陳其前往云南有風(fēng)小院，與放棄公司高管位置、回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的謝之遙邂逅、實(shí)現(xiàn)相互治愈的過程。《人生之路》在延續(xù)原著小說《人生》的現(xiàn)實(shí)主義精神基礎(chǔ)上，將主要人物的生活軌跡延展到上海。創(chuàng)作者透過陜北鄉(xiāng)村與上海都市之間的比較，將原著所蘊(yùn)含的城鄉(xiāng)生活差異，同劇中的東西部生活差異交織在一起，共同演繹社會(huì)轉(zhuǎn)型期人們的心理困惑。陜北青年高加林為了改變命運(yùn)奮發(fā)圖強(qiáng)，歷經(jīng)大學(xué)名額被頂替、丟了教師工作等接二連三的考驗(yàn)，始終未曾放棄，立志在廣闊天地中追尋人生理想。還有《父親的草原母親的河》《情滿九道彎》等，這類作品的跨年代、跨區(qū)域敘事呈現(xiàn)來自不同時(shí)代、不同地域的人物身上的真善美和煙火氣，展示出中國(guó)人文傳統(tǒng)中自強(qiáng)、好學(xué)、求新、友善、敬業(yè)等精神對(duì)當(dāng)代社會(huì)個(gè)體心靈的滋養(yǎng)力量。

除了習(xí)見的柴米油鹽、市井煙火，2023年的很多行業(yè)劇、職場(chǎng)劇、都市劇、青春劇等劇情也與現(xiàn)實(shí)生活高度互文，發(fā)揮疏導(dǎo)情緒、舒緩壓力、治愈心靈、啟迪思考的功能，使電視劇藝術(shù)與觀眾的心更近了，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的引領(lǐng)意義更深了。比如，《白色城堡》《問心》《歡迎來到麥樂村》等直面現(xiàn)實(shí)中存在的醫(yī)患矛盾、醫(yī)院內(nèi)部矛盾以及更深層次的醫(yī)生事業(yè)發(fā)展、職業(yè)操守問題，表現(xiàn)人物在一次次危機(jī)應(yīng)對(duì)和現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)中逐漸走向情感升華與心靈凈化的過程，彰顯醫(yī)生的職業(yè)使命與精神追尋。《追光的日子》《曾少年》《愛情而已》等聚焦單純美好的青春時(shí)光，寫出了青年人面對(duì)學(xué)習(xí)、情感時(shí)真實(shí)的心理狀態(tài)和不同的人生態(tài)度，激發(fā)大眾對(duì)于“異地戀能成功嗎”“我們應(yīng)該以何種教育理念面對(duì)高考”等話題的討論。還有《故鄉(xiāng)，別來無恙》《一路朝陽》《平凡之路》等用平實(shí)的筆觸，描摹年輕一代扎根大城市的拼搏故事，既展現(xiàn)職場(chǎng)打拼的不易，初入社會(huì)的壓力，直面現(xiàn)實(shí)焦點(diǎn)，又描摹努力成長(zhǎng)的光芒、情感牽掛的溫暖，撫平現(xiàn)實(shí)焦慮。還有《青春之城》展現(xiàn)科技變革背后的創(chuàng)業(yè)故事，《父輩的榮耀》展示林業(yè)改革歷史進(jìn)程下的生活變遷，《許你萬家燈火》表現(xiàn)新時(shí)代核工業(yè)人強(qiáng)核報(bào)國(guó)的創(chuàng)新奉獻(xiàn)……創(chuàng)作者收集大量真實(shí)的人物原型、行業(yè)故事、案例卷宗等素材進(jìn)行劇本創(chuàng)作，描繪出鮮活生動(dòng)的市井百態(tài)、煙火人間，更讓創(chuàng)作照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，讓傳統(tǒng)回應(yīng)時(shí)代，讓劇中人物的道德選擇、價(jià)值追求和審美取向凝聚起積極進(jìn)取的精神力量，潤(rùn)物無聲地引領(lǐng)著時(shí)代風(fēng)氣和社會(huì)風(fēng)尚。

類型敘事在風(fēng)格樣式、表現(xiàn)手法上不斷創(chuàng)新

這一年，電視劇在類型探索上邁出了堅(jiān)實(shí)步伐。一方面，創(chuàng)作者繼續(xù)按照一定“格式”架構(gòu)故事，精準(zhǔn)定位目標(biāo)受眾并“按需供給”。另一方面，他們擯棄機(jī)械的俗套模式和靶向思維，在縮短劇集長(zhǎng)度的同時(shí)，著力增強(qiáng)類型敘事的美學(xué)效果，從而在風(fēng)格樣式、表現(xiàn)手法上實(shí)現(xiàn)新突破。

比如，懸疑劇渲染緊張刺激的正邪對(duì)抗，講述懸念叢生的偵破過程，鋪陳抽絲剝繭的人物關(guān)系，使受眾在文本的自主解讀過程中獲得參與感和互動(dòng)感。《漫長(zhǎng)的季節(jié)》建構(gòu)跨越近20年，在1997年、1998年、2016年三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)無縫切換的敘事結(jié)構(gòu)，講述出租車司機(jī)王響和妹夫龔彪及退休警官馬德勝聯(lián)手調(diào)查套牌車，進(jìn)而重新追蹤多年前懸案的經(jīng)過。三個(gè)時(shí)空、多條線索穿插鋪展，看似雜亂，卻有一定的邏輯順序。還有《塵封十三載》在鋪陳跨越十三年探查塵封懸案真相的過程中，采取每集開頭拍一個(gè)“楔子”，用來引出當(dāng)集要追查的一條重要線索的形式，使劇作懸念叢生。還有《顯微鏡下的大明之絲絹案》《不完美受害人》等不約而同地在強(qiáng)化懸疑劇情編排上下功夫，借助大量有難度的謎題、密集的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，深刻剖析社會(huì)議題，梳理各種案件的發(fā)生邏輯，直面人性復(fù)雜，引領(lǐng)創(chuàng)作從“懸疑”走向“懸疑+現(xiàn)實(shí)”，從獵奇刺激走向真實(shí)深刻。

不只是懸疑劇，科幻劇也在類型創(chuàng)新的道路上獲得突破性進(jìn)展。電視劇雖然鍛造了不少時(shí)代精品，但在科幻題材的拓新方面卻力度不足。2023年年初播出的電視劇《三體》“勇攀險(xiǎn)峰”，首次以真人劇集形式改編硬核科幻IP，在找尋“三體文明”入侵地球真相的過程中貫穿對(duì)人性、科技和宇宙關(guān)系的探討主題，激發(fā)觀眾對(duì)科幻世界的好奇心，彰顯未來科幻世界中的中國(guó)責(zé)任和中國(guó)使命。該劇播出后收獲眾多好評(píng)，特別是陸續(xù)發(fā)行到多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，還登陸美國(guó)主流媒體，在法國(guó)秋季戛納電視節(jié)“中國(guó)主賓國(guó)”活動(dòng)中重點(diǎn)推介。這一現(xiàn)象表明，中國(guó)式科幻劇已成功走進(jìn)中外觀眾的心中，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)科幻創(chuàng)作藝術(shù)史上一次美學(xué)突破。

當(dāng)下，迅速崛起的微短劇正深刻影響著受眾文娛消費(fèi)習(xí)慣，對(duì)電視劇創(chuàng)作形成了一定的沖擊。面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，電視劇從業(yè)者應(yīng)自覺順應(yīng)時(shí)代大潮，回饋人民呼聲，以高質(zhì)量、精品化、創(chuàng)新性，及時(shí)呼應(yīng)媒介環(huán)境的變化，更新創(chuàng)作思路，力爭(zhēng)在中華民族現(xiàn)代文明建設(shè)中作出更加新穎而又成熟的美學(xué)實(shí)踐。

  （作者：王一川，系北京語言大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）