講述1921年至1927年間青年毛澤東思想轉(zhuǎn)變歷程，重大革命歷史題材電視劇《問(wèn)蒼茫》目前正在央視一套、湖南衛(wèi)視和芒果TV熱播。該劇自開播以來(lái)最高收視率達(dá)0.91%，CVB黃金時(shí)段電視收視率日榜排行第一，衛(wèi)視CSM城最高收視率達(dá)2.832%，在同類題材中表現(xiàn)亮眼。

專注講述青年毛澤東這六年的思想轉(zhuǎn)變，是此前領(lǐng)袖題材作品較少涉獵的內(nèi)容。在該劇總制片人梁振華看來(lái)，“創(chuàng)業(yè)、成長(zhǎng)、找路”是該劇要表達(dá)的核心內(nèi)容，也是劇作試圖回答的根本問(wèn)題。

選擇一段關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)

講述毛澤東與中國(guó)革命歷史進(jìn)程的影視劇有過(guò)不少，但在影視劇的發(fā)展史上，專注講述1921-1927年這段時(shí)間的青年毛澤東、以變化發(fā)展的眼光去重新審視其思想轉(zhuǎn)變過(guò)程的內(nèi)容卻不多見。

在梁振華看來(lái)，參加中共一大歸來(lái)的青年毛澤東，在這六年間發(fā)生了重大的思想轉(zhuǎn)變。從發(fā)展團(tuán)員、黨員到發(fā)動(dòng)工人運(yùn)動(dòng)，從國(guó)共第一次合作到堅(jiān)決同國(guó)民黨右派作斗爭(zhēng)，從發(fā)現(xiàn)農(nóng)民問(wèn)題是國(guó)民革命的中心問(wèn)題，到提出“政權(quán)是由槍桿子中取得的”，青年毛澤東是向上生長(zhǎng)、向下扎根的典范。“他個(gè)人思想的轉(zhuǎn)變與中國(guó)革命歷史進(jìn)程的變化休戚相關(guān)，回答和重述好他的轉(zhuǎn)變，也是回答中國(guó)歷史革命道路為什么這樣走的關(guān)鍵。”梁振華說(shuō)。

同時(shí)，這七年也是各種革命勢(shì)力彼此糾纏、難分難解的關(guān)鍵時(shí)期。從1921年建黨到1927年找到工農(nóng)革命的道路，中國(guó)共產(chǎn)黨人面臨的革命形勢(shì)無(wú)比嚴(yán)峻，各方勢(shì)力彼此博弈，對(duì)外有共產(chǎn)國(guó)際，對(duì)內(nèi)有地方軍閥、北洋軍閥以及黨內(nèi)的紛爭(zhēng)，主義和道路之爭(zhēng)此起彼伏。“這六年對(duì)于毛澤東個(gè)人而言，他是從一個(gè)早期共產(chǎn)黨的發(fā)起者和成立者，慢慢變成一個(gè)堅(jiān)定的革命領(lǐng)袖，他這六年的思想成熟也代表了早期中國(guó)共產(chǎn)黨理念的思想成熟史。”

把歷史上的每個(gè)人物都寫好

選擇了這個(gè)時(shí)間段，意味著《問(wèn)蒼茫》需要講述的是革命形勢(shì)無(wú)比復(fù)雜的時(shí)間階段，“是一塊硬骨頭”。如何把這種相對(duì)復(fù)雜的歷史講清楚、讓如今的觀眾看得明白，就是《問(wèn)蒼茫》的方法論。

梁振華透露，主創(chuàng)采取的辦法就是“回到歷史的現(xiàn)場(chǎng)去，回到具體的人物身上去”。在他看來(lái)，革命歷史形勢(shì)的不斷變化，都會(huì)折射到具體的個(gè)人身上，把歷史現(xiàn)場(chǎng)中的每一個(gè)人物寫好。劇作用了很多筆墨去寫和革命相關(guān)的人，不僅寫青年毛澤東的變化，還要寫清楚與革命相關(guān)的方方面面，比如國(guó)民黨內(nèi)不同勢(shì)力的轉(zhuǎn)變，左派和右派的互相轉(zhuǎn)化等具體的描述。

“我們?cè)趧?chuàng)作上有個(gè)想法，此后中國(guó)革命很長(zhǎng)的年頭里，國(guó)民黨和蔣介石會(huì)是一個(gè)很重要的對(duì)立面。各種勢(shì)力是纏繞在一起的，互為鏡像，變化也能互相映襯。理解了他們的人格、革命觀念和做事的方式，就能理解在歷史中他們的具體選擇。”梁振華認(rèn)為，要把歷史人格化，以寫人物入手去還原歷史，“只有讀懂人的變化，才能明白他們?yōu)槭裁醋觯?dāng)時(shí)的歷史環(huán)境是什么，才能夠幫助觀眾飽滿地理解為什么這些人物去做了這樣的選擇。”要回到當(dāng)時(shí)的歷史語(yǔ)境中去，去還原歷史的因，才有歷史的果，否則就很難完整反映毛澤東思想的蛻變。

挖掘細(xì)節(jié)融入歷史事件

革命歷史題材的表達(dá)創(chuàng)新，始終是創(chuàng)作的一大難題。除了在人物呈現(xiàn)上進(jìn)行了很大力度的改進(jìn)，《問(wèn)蒼茫》講述重大歷史節(jié)點(diǎn)的方式也讓人印象深刻。

以劇中出現(xiàn)的安源煤礦為例，在以往的同題創(chuàng)作中，這類歷史事件大多作為背景素材一帶而過(guò)，但在《問(wèn)蒼茫》中卻著墨甚多，以細(xì)致入微的手法詳細(xì)還原了毛澤東前往安源煤礦調(diào)研、與工人直接溝通并受到關(guān)鍵影響的歷史細(xì)節(jié)。梁振華認(rèn)為，歷史事件在重大革命歷史題材中的表達(dá)方式已經(jīng)成為了固定動(dòng)作，但要?jiǎng)?chuàng)新內(nèi)容表達(dá)，就需要不成定式地尋找小切口來(lái)深入表達(dá)，把握歷史人物主要特征，又在縫隙中找到想象空間，真正做到歷史要嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新。

“我們希望尋找歷史名場(chǎng)面的新細(xì)節(jié)來(lái)反哺創(chuàng)作，用輕巧的方式去表達(dá)歷史場(chǎng)景，適當(dāng)把視角前移，更加深入地去問(wèn)為什么。”梁振華表示，以前很多黨史劇只給結(jié)論，這次在寫劇本的時(shí)候，主創(chuàng)就確定了在給出結(jié)論之前更想去強(qiáng)調(diào)和論證得出結(jié)論的過(guò)程。今天的觀眾對(duì)那個(gè)時(shí)代和背景并不了解，比如對(duì)于安源煤礦，可能都不知道煤礦和礦工是什么樣的，作為一個(gè)敘事作品我們需要去挖掘這個(gè)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程比結(jié)論更重要。

這種表達(dá)就帶來(lái)了一種陌生化的敘事策略，不少觀眾可能第一次看到當(dāng)年勞工的凄慘處境，更為直觀地理解一個(gè)理論和主義出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而道路的選擇就不再是空中樓閣。在拍攝籌備階段，劇組就系統(tǒng)地組織了三次采風(fēng)，先后走訪了長(zhǎng)沙、韶山、安源、廣州、上海、武漢等數(shù)十個(gè)地方，參觀了數(shù)十個(gè)紀(jì)念場(chǎng)館，搜集了數(shù)百個(gè)歷史人物的圖文資料，以確保細(xì)節(jié)的描述嚴(yán)格尊重歷史。查閱近百本權(quán)威史料書籍，搜集了近千萬(wàn)字資料；并與黨史專家多次座談，最后閉關(guān)創(chuàng)作近200天，將最新研究成果融入劇本。

劇中約400個(gè)有名有姓的角色，其中至少350個(gè)有歷史人物原型。制作呈現(xiàn)上則強(qiáng)調(diào)重回歷史、真實(shí)還原，全劇涉及761個(gè)場(chǎng)景、近萬(wàn)套服裝、54000件道具，重要的會(huì)議、主要人物出場(chǎng)的場(chǎng)景，重點(diǎn)的辦公場(chǎng)所和居家環(huán)境都按照歷史照片“復(fù)制還原”。