2023年是電影行業全面復蘇和振奮發展的一年，也是新導演們（今年執導的本人第一部長片在院線上映的新導演）表現異常突出的一年。截至12月19日，今年年度票房榜前10名中有2部《消失的她》《長安三萬里》是新導演執導。在票房1000萬至1億的約30部影片中，80后、90后的新人導演作品比例約占一半。他們執導的影片類型多樣，涵蓋劇情片、喜劇片、動作片、文藝片和動畫片等，在內容上很多是關注現實、聚焦普通人，在尊重作者創作思考和藝術表達的同時，從多角度記錄了社會，傳遞了溫暖正能量。作為中國電影業的新鮮血液，他們很多是科班出身，在前輩電影人的“傳幫帶”下，有著相對豐富的片場經驗和靈感；在各種影節影展創投計劃的支持與鼓勵下，他們對電影拍攝保持著極高的創作熱情和堅定的信念，而作為年輕一代，他們更是非常了解新一代觀眾群體的喜好，在創作上也更加自信和開放。感謝他們用豐滿立體的人物、精彩跌宕的劇情以及新鮮的視角，為中國電影注入了新的活力，期待新導演們能在未來迎來屬于他們的黃金時代。

新成績

有票房和口碑，更有不同美學追求

今年，是電影行業全面復蘇、振奮發展的一年，也是新導演們表現異常突出的一年。根據燈塔專業版數據顯示，今年有23位新人導演的長片處女作上映。縱觀今年的票房榜單，年度票房榜第4名、在暑期檔“大爆”的《消失的她》，位列第7的動畫《長安三萬里》，位列第17、五一檔票房亞軍的《長空之王》，暑期檔引起極大話題探討度、位列24位的《學爸》，都是新導演的作品。今年共有11位新導演的作品票房破億，如《茶啊二中》《這么多年》《回廊亭》《我經過風暴》《無價之寶》《二手杰作》等，他們的作品為國產電影市場的繁榮貢獻了自己的力量。

新導演交出口碑頗佳的成績單，比如《長安三萬里》豆瓣評分8.3，無疑成為今年最佳的動畫電影，這些新導演的7分以上的作品有7部，說明他們的影片有品質保證，也獲得了觀眾的青睞。即使很多新導演的作品票房反響沒有那么熱烈，也為中國電影市場的類型多樣和繁榮注入了活力，在余下的十多部電影中不乏口碑非常之高的文藝佳作，例如豆瓣評分8分、孔大山執導的《宇宙探索編輯部》、評分7.9的喬思雪執導的《臍帶》、在第36屆金雞百花電影節上獲得多項提名的白志強執導的《撥浪鼓咚咚響》、在多個影展斬獲嘉譽的李旭執導的《傍晚向日葵》等。這些作品不但呈現出各位導演的不同美學追求，在內容和主題上同樣也進行了深入的探討，拓寬了觀眾對于文藝電影等小眾類型的認知和喜愛。

　　新話題

　　多是科班出身有經驗能“堅持”

今年暑期檔引起巨大話題的《消失的她》，由崔睿和劉翔兩位新人導演聯合執導。崔睿畢業于美國南加州大學電影學院，此前有多部短片創作經驗，《消失的她》是他執導的首部長片，而劉翔此前在業內的身份更多是攝影指導。據崔睿回憶，當看到監制陳思誠創作的劇本后便被深深吸引，他認為這是一個“非拍不可”的故事。對崔睿來說首次執導這樣一部“既大又新”的作品充滿挑戰，他希望把商業懸疑類型做到極致。

作為追光動畫的十年集大成之作，《長安三萬里》的導演謝君偉和鄒靖已經進入動畫行業多年，此前都沒有過獨立擔任導演的經驗，他們在長時間的研究古代歷史和文人的過程中，坦言“大開了眼界”，但同時因為了解得越豐厚，越感覺到挑戰：“這是最困難的，一旦你理解了歷史如何評價這些詩人，包括詩人究竟是如何思考的。比如李白的雙面性，高適為何一直堅持，這些人在當時的歷史選擇下如何發展，他們的詩詞到底在講什么，是什么樣的情緒和境況讓他們寫出來這樣的（詩作）？你會更擔心自己表達不好，因為這些信息接觸得越多越難表達，同樣也因為熱愛，鼓勵我們堅持下去。”

大部分新導演均是來自科班出身，比如《長空之王》的導演劉曉世、《不虛此行》的導演劉伽茵、《不止不休》的導演王晶、《宇宙探索編輯部》的導演孔大山、《二手杰作》的導演王子昭、《回廊亭》的導演來牧寬都畢業于北京電影學院，并且大多畢業于導演系；而《學爸》的導演蘇亮則來自中央戲劇學院導演系，上文提到的崔睿、劉翔、《臍帶》的導演喬思雪、《三貴情史》的導演劉斯逸等則是有在國外各大高校留學學習電影的經歷。

除此之外，這些導演大多都有短片、劇集的拍攝經驗，因此對電影產業非常熟悉，這也是這些導演能交出好作品的一大原因。比如《茶啊二中》的導演夏銘澤和閻凱，雖然此前也是幾部《茶啊二中》動畫番劇的導演和編劇，但是制作這樣的大電影也是首次，他們一直認為能夠有機會拍電影是極為幸運的一件事情。過去十年中，他們的制作經費也時常拮據，起初拍網劇“做一部賠一部”，工資發不出來，但這群有點“中二”的東北動畫人，靠熱愛和夢想以及粉絲的支持堅持到現在。再例如《我經過風暴》的導演秦海燕，在這部長片面世之前她就作為編劇被業內人士熟悉，比如她曾創作過劇本《找到你》《分手合約》等；而執導《長沙夜生活》的導演張冀更是內地著名編劇，他創作的《親愛的》《奪冠》等劇本都是有口皆碑的佳作，而《長沙夜生活》則是他首次“編而優則導”執導的嘗試。

新秩序

感謝前輩電影人“傳幫帶”

除了新導演自身要具備一定的潛質以外，一部電影得以面世，往往需要更多方向的支持，整個攝制組調配、投資方溝通都是拍攝過程中的關鍵環節。很多新導演雖然說有拍攝電影的能力，但單憑自己的實力和眼界還遠遠不夠，一般需要經驗豐富的前輩保駕護航，這也是新導演作品往往都有一位知名監制予以助力的原因，這也彰顯了中國電影人的團結與“傳幫帶”的優秀傳統。

例如今年的幾部新導演作品背后都有“前輩”影人的參與，例如《消失的她》就由陳思誠作為監制，同時他也是本片的編劇之一；《我經過風暴》則有王紅衛與路陽監制，兩人都在劇作打磨和拍攝上幫助導演推進；《學爸》則是黃渤“HB+U”新導演助力計劃當中的一部作品，黃渤在電影中不僅擔綱主演，也兼任了影片監制，導演蘇亮是黃渤在拍《港囧》《心花路放》時就認識的編劇，后來黃渤一直幫助他打磨劇本，彼此都被各自的認真和執著打動；而對于《最后的真相》來說，黃曉明則同樣兼任了主演和監制兩個角色，導演李太閣對他的參與深感幸運：“他從各個方面給予電影最大的幫助，不僅在片場專注完成自己的角色，還會很耐心地給新演員做指導，講怎么去消化和理解角色以及如何更好地呈現。在制作層面上我們是一個年輕的團隊，經驗上一定有所欠缺，但曉明哥也樂于跟我們分享他的制作經驗，手把手教我們怎么把事情做得更好，避免錯誤、踩坑之類的事情發生。”

除了個體前輩演員對新人導演的幫助，多年來，對于新導演的發掘、培養、扶持也一直備受有關部門以及行業機構的重視。從主管部門的政策支持到電影節、電影展平臺的項目孵化再到影視公司的扶持計劃，各項舉措的合力下，中國電影新力量茁壯成長，這些計劃和項目為新人導演提供了施展才華的舞臺，也為電影行業的繁榮發展注入了新動力。中國電影導演協會和國家新聞出版廣電總局電影局發起并主辦的大型人才扶持平臺青蔥計劃，旨在挖掘、孵化、選拔和培養優秀青年電影導演。自2015年開始，青蔥計劃已經成功舉辦了八屆，持續為青年創作力量和行業資深影人搭建跨越代際的溝通橋梁，推進電影藝術的超越與突破，該計劃累計幫助制作未完成電影項目已經超過20多部，例如《過春天》《兔子暴力》《三貴情史》等作品都陸續登上銀幕。2016年，壞猴子影業對外公布并推出的一項青年電影人未來計劃，被稱之為“壞猴子72變電影計劃”，這里面曾孵化出現象級電影《我不是藥神》《受益人》，今年的《孤注一擲》《二手杰作》也是來源于此，王子昭作為該計劃首批簽約的導演，時隔六年，他執導的《二手杰作》票房破億，正是他與寧浩共同商量，認為應該將《世界上最偉大的父親》改編為本土化電影，才有了這部作品。

另外，國內各大電影節、電影展平臺的創投單元，也是新導演獲得資金和支持的重要渠道，例如上海國際電影節、北京國際電影節、中國金雞百花電影節、平遙國際電影展、FIRST青年影展等均設有創投單元，每一年的創投路演都備受關注，投資方和制作人是發現“新血”的重要基地。這些創投幫助電影公司找到好的電影苗子，不僅給新導演一個機會，同時也發現更多銳意創新的電影題材，實現雙贏。在這些計劃的推動下，青年導演有機會進行長達數月的專業選拔和系統指導，進行公開課、大師班、放映交流、導演訓練營、短片拍攝等多個階段的交流實踐。

新希冀

很多都有新作計劃有望成為中流砥柱

根據豆瓣平臺公開信息顯示，在明年以及后幾年，很多新導演都有新作計劃，比如執導《孤注一擲》的導演申奧，2025年有拍攝劇情片《用武之地》的計劃；《宇宙探索編輯部》導演孔大山的未來拍攝計劃中可見《微紀元》（2025年）和《流浪地球短片集》。據報道，導演閻凱和夏銘澤也將繼續他們的動畫夢想，正在制作《茶啊二中2》。他們告訴記者目前正處于“最難無望的寫劇本環節了”，他們希望新的一部別掉鏈子，別讓觀眾失望；而《長空之王》導演劉曉世，目前正在準備新的故事，具體信息暫時無法給外界透露；《最好的相遇》導演哈智超告訴記者，他下一部要做的項目可能是電影《煙花何時升起》，講述上世紀九十年代的北方，春夏秋冬四個兄弟姐妹，為了擺脫乏味的礦區生活，各自用奇葩的方式逃離家庭的故事；《二手杰作》的導演王子昭表示會一直繼續拍下去，最近正在選材階段，也有可能突破喜劇的類型……

在票房分析師羅天文看來，今年已經不止一次見識到了新導演的創作實力以及商業號召力，暑期檔、國慶檔，新導演作品一部接一部實現數量與質量的新突破，改寫了今年市場的整體格局，新導演并不會因為“沒名氣”或者“沒經驗”被觀眾拒絕，反之他們用自己的努力讓我們又一次見識到了新導演的創作實力以及商業號召力：“未來必須要向電影行業源源不斷輸送有潛力的新人，過去我們總擔心，新人導演在創作上還不夠穩定，也缺乏一定的市場影響力，但是今年的這一現象或許證明了，新人導演同樣可以和經驗豐富的成熟創作者們一樣，有望成為市場的中流砥柱，為觀眾、社會帶來更多的好作品。”

采寫/記者 周慧曉婉