微短劇不能因為“微”而放棄對作品質(zhì)量、深度、審美、價值觀等的追求，而應(yīng)持續(xù)地在精和巧這兩個方面做文章，微而不弱，短而不淺，微短劇才不會被湮沒在沒有盡頭的短視頻流中，真正贏得用戶的停留、支持與掌聲

■從易

近段時間，微短劇成為新的創(chuàng)作風(fēng)口，微短劇市場則因內(nèi)容良莠不齊、亂扣費等亂象處于監(jiān)管風(fēng)暴之中。11月15日，廣電總局宣布將多措并舉持續(xù)開展網(wǎng)絡(luò)微短劇治理工作，并再次開展為期1個月的專項整治工作。11月16日，微短劇《黑蓮花上位手冊》“頂風(fēng)上線”，因“渲染極端復(fù)仇、以暴制暴等不良價值觀，混淆是非觀念”，幾天后被多平臺下架，成為近期眾多被封禁的微短劇之一。

微短劇是“單集時長從幾十秒到15分鐘左右，有著相對明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目”。如果說，長劇與短劇的劃分標(biāo)準(zhǔn)主要是集數(shù)，那么單集時長則是微短劇與長劇、短劇的區(qū)分方式，微短劇可以“短”至十多分鐘，也可以“微”至幾十秒。

這兩年，微短劇創(chuàng)作已呈爆發(fā)之勢。2022年，微短劇全年備案數(shù)量從2021年的398部上升至近2800部。2023年1月至7月在廣電總局“重點網(wǎng)絡(luò)影視劇信息備案系統(tǒng)”中登記且符合重點網(wǎng)絡(luò)影視劇上線備案通過的片目中，微短劇數(shù)量已經(jīng)達(dá)到1299部。微短劇因“微”而生，它是短視頻時代的審美產(chǎn)物，也因為時長之“微”，在風(fēng)格上具有自己的特征。當(dāng)然，粗制濫造、低俗獵奇不是微短劇的發(fā)展方向，只有精品、巧生長的微短劇才有廣闊的未來：有條件的，走精品化路線；如果制作條件有限，那么就要通過巧妙的主題、巧妙的表現(xiàn)手法，讓微短劇具備有別于長劇的審美魅力。

短視頻審美下的產(chǎn)物

追溯起來，2010年后，就出現(xiàn)了不少網(wǎng)絡(luò)短劇，如《大鵬嘚吧嘚》《報告老板》《萬萬沒想到》。這些網(wǎng)絡(luò)短劇是早期網(wǎng)劇的形態(tài)，也帶有“段子劇”的特點，在網(wǎng)劇崛起之初泛起漣漪，但很快歸于寂靜。2018年，短視頻的崛起成為大勢所趨，長視頻平臺嘗試推出了豎屏劇、互動劇等形態(tài)，如《生活對我下手了》的豎屏模式就是“擬抖音”，每集幾分鐘，沒有彈幕，切換上下集只要在屏幕上下輕輕一滑。但因為觀眾更習(xí)慣在長視頻平臺觀看長劇，豎屏劇、互動劇在當(dāng)時未能形成大的氣候。

如今的微短劇浪潮有兩個關(guān)鍵的背景。其一，短視頻的使用時長開始超過長視頻。2019年《中國電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）產(chǎn)業(yè)調(diào)查報告》顯示，2019年中國短視頻用戶使用時長首次超過長視頻，雖然彼時短視頻8.21億人的月活躍用戶數(shù)要低于長視頻9.64億人的月活躍用戶數(shù)，而根據(jù)不久前的第52次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，截至2023年6月，網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模為10.44億人，短視頻用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到10.26億人，短視頻的使用時間更遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過長視頻，在休閑時間刷刷短視頻已成為不少國人的一種生活方式。

其二，短視頻在不知不覺間多少形塑了用戶的影像審美。在科技學(xué)家尼古拉斯·卡爾看來，傳媒不僅是信息，傳媒更是思維。換句話說，觀眾經(jīng)常刷的短視頻不僅是一個工具，它也是一種思維方式，一種審美取向。短視頻時代的審美取向，或可概括為“短平快”：刷多了短視頻，當(dāng)觀眾選擇一部劇時，漸漸就會青睞于那些更短、更輕快、更放松的內(nèi)容，以便自己在排隊等地鐵、開會間隙、睡前等碎片化時間可以輕松一下，而要滿足用戶隨時隨地、時刻可以刷劇的需求，微短劇不能太長、不能太深奧，而求簡短、輕松、有趣，無縫對接碎片化時間，讓人們“快看、輕看、易看”。

隨著互聯(lián)網(wǎng)紅利的不斷消逝，用戶增長逐漸見頂，以抖音、快手為代表的短視頻平臺，為了提升老用戶的黏性、吸引新用戶，在微短劇上不斷發(fā)力。有了短視頻平臺政策與流量的扶持，很多小型影視公司紛紛入局微短劇。相較于長劇或精品短劇，微短劇的進(jìn)入門檻很低、制作成本很低、周期很短、周轉(zhuǎn)很快，同時有流量分成、廣告植入、直播帶貨、小程序付費觀看等多種盈利形式。目前的數(shù)據(jù)顯示，《哎呀！皇后娘娘來打工》24小時用戶充值金額破1200萬元，《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》24小時用戶充值金額破2000萬元，被業(yè)內(nèi)人士視作微短劇“天花板”的《無雙》上線8天收入超1億元……一時之間，微短劇風(fēng)起云涌。

低俗之憂

因“微”而生，與短視頻相生相伴的微短劇，要在非常有限的篇幅里講述一個完整的故事，必然離不開大規(guī)模的“壓縮”——壓縮情節(jié)、壓縮空間、壓縮人物刻畫、壓縮鏡頭語言等等，讓微短劇只剩下了故事梗概。換言之，因為微短劇追求的是在盡可能短的時間內(nèi)填充盡可能多的信息量，導(dǎo)致其大量舍棄了影像美學(xué)，特別是那些一集幾十秒或兩三分鐘的豎屏微短劇，基本上一部手機(jī)就可以完成拍攝，沒有什么考究的鏡頭語言。

美學(xué)上的粗糙，是微短劇普遍存在的“阿喀琉斯之踵”。前一陣子，一部名為《逃出大英博物館》的微短劇火熱“出圈”。該劇用擬人的方式講述一盞玉壺從大英博物館逃出，撞上漂泊在外的華人記者，一同走上回家之路。回家后的玉壺，又為那些流浪在外的華夏珍寶送出一封封跨越千山萬水的“家書”……該微短劇立意深刻、情節(jié)生動，只可惜，仍存在明顯的短板，尤其是它的影視語言相當(dāng)貧瘠。該劇只有三集，前兩集是整個微短劇的大背景，也是人物關(guān)系構(gòu)建的核心部分，但總共只有不到8分鐘的時長，意味著很多鋪墊只能省略，很多重要內(nèi)容只能通過臺詞說出口，很多情緒只能用破碎性的鏡頭表達(dá)。第三集是核心部分，時長9分38秒，講述記者幫助玉壺回到中國，玉壺完成了自己的使命，這整部劇最高燃的部分也主要用臺詞講述+MV式的畫風(fēng)來表現(xiàn)。

對于微短劇美學(xué)的“粗糙”，或許不妨給予一定的理解與寬容。畢竟，微短劇時長與篇幅有限，投入更是有限，一些微短劇成本也就幾萬元，若以長劇或者精品短劇的標(biāo)準(zhǔn)去苛求它們，既不切實際，也會扼殺微短劇蓬勃生長的草根氣息。

微短劇真正令人擔(dān)憂亦不應(yīng)被鼓勵的是它的低俗。微短劇浩如煙海，為了脫穎而出，作品自然應(yīng)該在“爆點”上做文章。如何在盡可能短的時間里制造更多的沖突，讓用戶停留而不是一“刷”而過，成為很多微短劇的首要追求，這使得微短劇里的沖突非常密集。比如，在一部以婆媳矛盾為主題的微短劇里，第一集短短兩三分鐘就包括了婆婆欺負(fù)兒媳婦的各種橋段，而從第二集開始，每一集都是兒媳婦對婆婆的各種瘋狂“打臉”。出軌、復(fù)仇、重生、謀殺、逼婚、穿越、打小三、撕渣男等狗血元素是微短劇里最常見的，不少微短劇沉迷于將這些元素不斷進(jìn)行排列組合，翻來覆去就是霸道總裁愛上我、惡毒婆婆陷害我、豪門宴上不認(rèn)親、綁架案中見真情、贅婿歸來殺四方……

沖突不僅密集，而且格調(diào)并不高，它們訴諸的是對觀眾情緒的迎合，繼而將情緒轉(zhuǎn)化為流量，再通過流量變現(xiàn)。不少微短劇通過充分放大他人身上的人性惡，并通過主人公的復(fù)仇來宣泄報復(fù)的快感，例如這次被下架的《黑蓮花上位手冊》。有些寄生于小程序之上的微短劇更是大打擦邊球，聚焦色情與暴力，審美低俗，影響惡劣。如果微短劇一路往“又黃又土又暴力”的方向行進(jìn)，無異于自我摧毀。

走出精巧之路

2022年12月，國家廣播電視總局發(fā)布了《關(guān)于推動短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》的通知，為微短劇創(chuàng)作提供了總體的指導(dǎo)方向。2023年5月，廣電總局出臺網(wǎng)劇播出上線新規(guī)，明確2023年6月1日以后網(wǎng)絡(luò)微短劇須采取許可證全覆蓋的管理辦法，進(jìn)一步提升了微短劇的制播門檻。2023年11月，廣電總局開展網(wǎng)絡(luò)微短劇治理工作，研究推動網(wǎng)絡(luò)微短劇App和“小程序”納入日常機(jī)構(gòu)管理……各種有力的監(jiān)管措施，為微短劇創(chuàng)作明確了“紅線”與“底線”。

值得關(guān)注的是，在官方倡導(dǎo)鼓勵下，也因為微短劇市場空間廣闊，不少“正規(guī)軍”紛紛投身微短劇市場。比如，騰訊視頻專門發(fā)布的微短劇品牌“十分劇場”，優(yōu)酷設(shè)立了“小劇場”，芒果TV則有“下飯劇場”。一些傳統(tǒng)劇集制作公司也開始制作微短劇，例如檸萌影視、完美世界、正午陽光、華策影視等等。“正規(guī)軍”有能力、有資本、有條件將微短劇拍成精品，并拓寬微短劇的盈利模式，比如分賬、廣告分成、拉新分成，從而提升微短劇創(chuàng)作的整體水平。《虛顏》《招惹》《追捕者》《牌局》等微短劇，單集十幾分鐘，采取長劇或精品短劇的拍攝手法，贏得了不俗的口碑。

至于那些以短視頻平臺為播出媒介，制作單位是名不見經(jīng)傳的小團(tuán)隊，如果沒有資金做成精品，那么就需要在“巧”上面做文章。巧妙的主題，巧妙的立意，巧妙的人物刻畫，巧妙的表現(xiàn)形式，巧妙的互動手法，巧妙的社交營銷……譬如《逃出大英博物館》，就充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的“巧”，以擬人的手法表達(dá)文物回國的重大主題，角度與形式非常新穎，其充沛的家國情懷也令人動容。

在短視頻充分滲透到人們?nèi)粘Ｉ畹漠?dāng)下，微短劇構(gòu)成了短視頻的一種形態(tài)，也將有廣闊的發(fā)展空間。但野蠻生長不是微短劇的方向，段子化、粗鄙化、低俗化、審丑化也不應(yīng)是微短劇的內(nèi)容取向。微短劇不能因為“微”而放棄對作品質(zhì)量、深度、審美、價值觀等的追求，而應(yīng)持續(xù)地在精和巧這兩個方面做文章，微而不弱，短而不淺，微短劇才不會被湮沒在沒有盡頭的短視頻流中，真正贏得用戶的停留、支持與掌聲。