中新網北京12月5日電（記者 上官云）日前，現實題材電視劇《歡迎來到麥樂村》開播了。在劇情、人物等方面，這部劇很快積攢了一波熱度和口碑。

《歡迎來到麥樂村》綜合選取中國援馬里、坦桑尼亞等三十多支非洲國家醫療隊的真實事跡，創作出以馬嘉、江大喬、武梅等人為代表的中國援外醫療隊遠赴非洲救死扶傷，與當地人民建立深厚友誼的故事。

梁振華是《歡迎來到麥樂村》的總編劇、總制片人。對他來說，創作《歡迎來到麥樂村》是一次很珍貴的經歷，僅劇本大綱就有12萬字到15萬字。劇本也經歷了反復打磨。

《歡迎來到麥樂村》如何講故事？怎樣塑造人物？如何對現實生活做出平實還原？在接受中新網記者專訪時，梁振華對這些問題一一作出解答。

略帶理想主義的馬嘉

在《歡迎來到麥樂村》中，馬嘉和江大喬是兩位比較受關注的人物。他們都在醫療隊工作，性格迥異，時不時就會小吵一架。

很多網友熱衷于解讀二人的性格，覺得馬嘉有點“刺頭”，但挺可愛；江大喬處理問題比較刻板，有些不近人情。

對此，梁振華分析，馬嘉有才華，醫德也好，一心撲在工作上，平時有些理想主義，不愿意曲意逢迎，看上去似乎不太合群，但內心非常善良。

“馬嘉有自己情感、家庭乃至職場上的焦慮，他選擇加入援外醫療隊，不是逃避，而是想換一種活法。在那里，他的確找到了理想和現實的平衡點，自身也在成長。”梁振華說。

實際上，這兩個人都挺好，只不過有時候可能看問題的角度不同，才會導致爭吵。江大喬不茍言笑，什么東西都裝進心里，很少表達內心情緒。

“身為援外醫療隊隊長，他需要顧全大局，必須穩重，而且又性格內斂，很難跟人有那種‘掏心窩子’式的交流，和馬嘉之間發生的一些爭執，是信息不對稱造成的誤會。”他說。

返璞歸真，作品不賣弄技巧

不只是人物塑造，《歡迎來到麥樂村》的故事也經過了比較長時間的打磨。

正式投入劇本創作前，梁振華根據實地采訪的資料，先完成了一份從12萬字到15萬字的大綱，具體到每一集大概有四五千字，非常細致地描述了人物設定和故事走向。

動筆創作時，梁振華一直在思考如何破題，將采風中獲得的動人故事呈現出來，起初打算按照時間順序來寫三代人，但大綱“磨”過幾輪后，卻發現這樣的視角比較傳統。

后來，他干脆采取一種返璞歸真的寫作方法，老老實實地沿著故事脈絡往下寫，遵循一條最常規的時間線索。“我們沒有在作品結構上賣弄技巧。當回到這種常規的時間線索后，對故事細節的要求就非常高了。每個段落、情節以及每個人的表現、表達都要飽滿扎實。”

幾乎與劇本寫作同步，梁振華也完成了同名小說的創作，“寫小說時，我借鑒了一些寫劇本的方法，比如事先做好周密的設定，戲劇結構的思維方法等等。

影視劇如何避免“懸浮感”？

此前的報道中提到，為了更真實、更全面地勾勒出中國援外醫療圖景，《歡迎來到麥樂村》的創作團隊深入實地實景采風，遠赴非洲深扎調研，共計走訪三組醫療隊和五家當地醫院，采訪來自全國各省的中國援外醫生百余人，查閱參考各類資料數百萬字。

而劇中援外醫療隊的駐地“麥樂村”，正是結合了中國（江蘇)醫療隊奔巴島駐地“奔巴小院”和中國（山東)醫療隊老樓而打造的。醫療場景從平面圖的設計開始，就由多位援外醫療顧問進行指導，診室的布局、醫療器械的布置都極其嚴謹。

“今天看這部劇，沒有人說它是懸浮的。‘麥樂村’不是我們拍腦袋憑空想象的，而是對現實生活狀態的一種真實還原，大家真的從中能看到醫療隊的生活。”梁振華說。

此外，在《歡迎來到麥樂村》的拍攝過程中，他不斷提醒主創團隊，無論服裝還是道具等等，不要做任何夸飾，盡量采用質樸的美學風格，跟現實保持一致，要“接地氣”。

“眼下很多劇的‘懸浮感’，是觀眾從外觀看就接受不了的：哪有這樣的現實生活？舉個例子，麥樂村是醫療隊駐地，如果我們把它拍得很摩登，那肯定不行。”梁振華說。

影視劇如何才能比較好地做到“不懸浮”？他總結，就要從實際出發，努力還原現實生活，“講故事的方法和語態也要樸實，別被一些外在形式干擾”。

一位“文化傳播者”

教師、編劇……梁振華擁有多個身份標簽，而他對自己的定位，則是“文化傳播者”。

“我在課堂上講授創意寫作和當代文學，也參與影視方面的工作，扎根到創作中去，通過實踐來解答疑慮。”他覺得，編劇不同于寫詩、寫小說，最后的成果要用成片來檢驗。

為寫作采風是常有的事。他堅持認為，尤其是現實主義題材，作者身臨其境才能感受到現實生活的氣息，如果不接觸生活、不接觸時代，那幾乎是不可想象的，很難寫出好的作品。

不用教課的時候，梁振華會寫作，“創作的狀態肯定會有起伏，作為職業編劇或作家，要讓自己盡量保持創作激情，保持一個比較活躍的創作狀態，這個特別重要。”他說。（完）