一條曲折蜿蜒的海岸線，記錄著城市和港口之間的深深羈絆。昨晚，寧波市歌舞劇院原創(chuàng)舞劇《東方大港》亮相上海文化廣場(chǎng)，登上第22屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)。該劇以改革開放以來(lái)港口建設(shè)、發(fā)展的進(jìn)程為背景，講述幾代大港建設(shè)者的熱血青春和動(dòng)人往事。以上海為起點(diǎn)，《東方大港》拉開全國(guó)及海外巡演的序幕。

在“港、城、人”緊密生動(dòng)的鋪敘中，《東方大港》將普通人的奮斗融入大時(shí)代的演進(jìn)，鋪陳強(qiáng)力、強(qiáng)勁、強(qiáng)悍的大國(guó)氣象，凸顯披荊斬棘、勢(shì)如破竹的奮進(jìn)精神。“舞劇觸碰到建設(shè)者的真實(shí)情感，尤其可貴的是它引發(fā)了更深的思考——在現(xiàn)代工業(yè)體系下，中國(guó)人必須創(chuàng)造出自己的遙遙領(lǐng)先。”中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白表示，舞劇《東方大港》對(duì)工業(yè)題材的現(xiàn)代化表達(dá)打破固有思維，拓展同類舞劇創(chuàng)排思路，為中國(guó)舞劇發(fā)展開啟新的探索。

舞蹈藝術(shù)如何為“硬核”工業(yè)包裹溫暖柔情？《東方大港》開演前，記者走到幕后，與主創(chuàng)和演員聊聊這臺(tái)現(xiàn)實(shí)題材大戲。

找到定海之“樁”，為作品鋪墊情感張力

大幕開啟，汽笛轟鳴，巨輪入港，史詩(shī)感撲面而來(lái)。橋吊高聳如林、集裝箱層層堆砌、運(yùn)輸車輛川流不息……舞劇在港口繁忙的工作日常中徐徐展開。50余位舞者化身大港建設(shè)者，用舞蹈語(yǔ)匯講述了他們的奮斗往事。新銳編導(dǎo)王思思和錢鑫聯(lián)手打造《東方大港》，融入了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)“硬核”工業(yè)題材的獨(dú)特解讀。

作為整臺(tái)舞劇的故事焦點(diǎn)，n-TOS系統(tǒng)的研發(fā)過(guò)程串聯(lián)起兩代大港建設(shè)者的奮斗歷程。現(xiàn)代港口是一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)的集成，中國(guó)自主研發(fā)的集裝箱碼頭生產(chǎn)操作系統(tǒng)——n-TOS，結(jié)束了“千萬(wàn)級(jí)”集裝箱碼頭依賴國(guó)外系統(tǒng)的歷史。據(jù)介紹，n-TOS系統(tǒng)主要包含堆場(chǎng)計(jì)劃、船舶配載、作業(yè)控制、無(wú)線終端、遠(yuǎn)程控制等核心模塊，可與智能閘口、智能理貨、GIS可視化等系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)信息交互。復(fù)雜的工業(yè)體系、深?yuàn)W的工業(yè)名詞，如何用肢體語(yǔ)言來(lái)述說(shuō)？“由于舞蹈的表述方式不同于語(yǔ)言文字，其本身具有長(zhǎng)于抒情、拙于敘事的特點(diǎn)，因此，現(xiàn)實(shí)題材尤其是工業(yè)題材一直是舞劇創(chuàng)作中的難題。”錢鑫表示，人的成長(zhǎng)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展相互交織，相互作用，環(huán)環(huán)相扣，可以為作品鋪墊豐厚的情感張力。

《東方大港》2022年6月建組后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)實(shí)地采風(fēng)，深入接觸了現(xiàn)代港口的各個(gè)工種、崗位。他們發(fā)現(xiàn)每一個(gè)人對(duì)“東方大港”有著各自的理解，進(jìn)而尋到了創(chuàng)作的支點(diǎn)——港口建設(shè)者。“他們身上所蘊(yùn)含的向美、向善、敢拼、敢闖的精神內(nèi)核和家國(guó)情懷，就是大港屹立千年的定海之‘樁’。”錢鑫說(shuō)。用細(xì)膩的視角關(guān)注“大港人”，《東方大港》為港口工業(yè)這股“硬核力量”包裹上了柔軟的人性外殼和溫暖的人間煙火。基于此種藝術(shù)構(gòu)思，舞劇創(chuàng)作出一幕幕令人印象深刻的舞段：浪漫的海邊月下雙人舞、喜慶的集體婚禮群舞、緊張的風(fēng)暴搶險(xiǎn)獨(dú)舞……戳中了不少觀眾的淚點(diǎn)。

港與家交融合一，核心是有血有肉的人

在港口采風(fēng)時(shí)，舞劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看到繁忙龐大的物流組織，感受到極為壯觀的工業(yè)美學(xué)，于是，他們將港區(qū)最常見的集裝箱構(gòu)想成全局重要的意象表達(dá)，結(jié)合多媒體數(shù)字化運(yùn)用，用極其簡(jiǎn)約的線條和棱角分明的空間，呈現(xiàn)非常現(xiàn)代的視覺感受。

舞臺(tái)上，五彩斑斕的集裝箱堆疊起來(lái)，構(gòu)成港口的宏大場(chǎng)面。通過(guò)巧妙的舞臺(tái)空間調(diào)度，集裝箱時(shí)而化作港區(qū)辦公室，時(shí)而變成父子倆溫馨的家，承載著萬(wàn)家燈火。“我們把集裝箱搬上舞臺(tái)，并賦予它多層含義。它既是情感發(fā)生空間，也輔助實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)上的空間轉(zhuǎn)換。”王思思認(rèn)為，無(wú)論是港、是城、還是家，其核心都是有血有肉的人。

今年5月，舞劇《東方大港》受邀首次亮相國(guó)家大劇院；7月，該劇獲第十四屆全國(guó)舞蹈展演“優(yōu)秀劇目”獎(jiǎng)。為了呈現(xiàn)最佳效果，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從劇情打磨到創(chuàng)作排練都下了一番功夫。“對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，我們只有一遍遍地打磨細(xì)節(jié)動(dòng)作，最終在舞臺(tái)上才會(huì)有完美的呈現(xiàn)效果。”主角“港”的扮演者夏天說(shuō)。記者 宣晶