□ 張運濤

似乎每個人都有一片櫻鎮那樣的土地和村莊，它的一草一木、一山一水，我們閉著眼睛都能想象出來。山高水長，日光流年，現實是我們都難以回去了。

這是賈平凹的長篇小說《帶燈》所觀照的主題。它依舊沒有宏大的主線，主要靠細節來充盈，靠家長里短的瑣事來推動情節的發展。

帶燈是一山鎮干部，后升任鎮綜治辦主任。作家對她的家庭生活沒有投入多少，主要講她的工作。帶燈為南河村辦了件實事，村長讓人寫了感謝信，但紙上并沒有名字，全是酒盅按上去用竹簽蘸墨畫出的小圓圈。村里人沒人能寫字。村長說，沒啥能感激的，我就把自己喝醉來表達個心情。

虱子是櫻鎮的又一大問題。鎮上幾乎所有人身上都有虱子，除了帶燈和竹子。帶燈也曾想過辦法滅虱子，但鎮上還有更重要的事，誰也不會把重點放在虱子上。虱子其實是一種隱喻，隱喻社會上的不良現象。但是，帶燈身上最后還是生了虱子。這是帶燈被同化的一個象征。帶燈因為沒有處理好一場惡性事故，被免去了鎮綜治辦主任一職，實際上她只是替罪羊。

帶燈雖然是個鄉鎮干部，卻很小資。鄉鎮物質生活簡陋，精神生活同樣貧瘠。帶燈常有困惑，如此快節奏推進工作，一味追求結果，既無法處理好各方面關系，又讓人無暇反思，前路在哪兒？她把自己無所依托的情感放在在省城工作的元天亮身上，不時給他發短信——短信里的世界和她的生活完全兩重天。這些短信，是帶燈對生活的向往，是帶燈不被理解的傾訴，也是帶燈的自言自語。元天亮沒有在小說中正面出現過，他留給讀者的是一個剪影、一個寄托、一個符號。

帶燈所在的鄉鎮最終走向何處，帶燈和元天亮如何相交，其實是小說的兩條并不鮮明的主線。當然，也是小說的“意義”所在：作家對這片土地和土地上的人的關照，以及帶燈在污濁世界里的修煉結果。

《帶燈》略顯灰暗，比如鄉鎮工作中的亂象。賈平凹在后記中說：“你同情著他們地位低下，工資微薄，喝惡水，受氣挨罵，但他們也慢慢地扭曲了。弄虛作假，巴結上司，極力要跳出鄉鎮，由科級升遷副處級，或到縣城里尋個輕閑崗位，而下鄉到村寨了，卻能喝酒、能吃雞，張口罵人，脾氣暴戾。”他一方面同情那些鄉鎮干部，一方面又毫不留情地批判。這讓人想到魯迅，“我寫小說，是為了揭出病苦，引起療救的注意”。但《帶燈》并不悲觀絕望，仔細品讀，其實暗含力量。比如帶燈這名字，取螢火蟲夜行自帶了一盞燈之意。這微弱的光芒映照出社會最底層小人物的生存窘境，同時也傳遞著生命的希望與光明。一只螢火蟲的光亮自然微弱，要是成千上萬只螢火蟲匯聚到一起呢？自然會一片光明，照亮四野。

《帶燈》延續了賈平凹在《秦腔》《古爐》里一貫的地方韻味，節奏明快、流暢。賈平凹經營文字異常有想象力，用詞空靈優美，只見走繡，不見針腳，巧奪天工如同蜂之筑巢、蠶之作繭，看似輕描淡寫，卻有信息積聚釋放。上下貫通，左右關聯。但《帶燈》又是他的“轉身”之作，盡管幅度不大，但“關關節節都在響動”。面上的如結構，章節異常短小，有的不足百字，有的就是一封情書，增強了小說的可讀性。

賈平凹號稱鬼才作家，他的小說幾乎全部是現實主義風格，但又深受《山海經》等中國古代文學的影響。一些超現實情節的設計，不僅沒有讓讀者懷疑小說邏輯上的真實，反而提升了小說表達的維度和空間，給小說平添一種神秘色彩。比如帶燈身上的虱子、河灣里出現了螢火蟲團等，多少都帶了靈異之氣。再比如《老生》中老生的年齡。

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書名：《帶燈》

作者：賈平凹

出版：2013年人民文學出版社