《她的城》聚焦中年女性的家庭和職場困境，《一路朝陽》講述“80后”女生的十年成長之路，同期熱播的《裝腔啟示錄》同樣以女性職場角色為主角，而待播的《好事成雙》則描述重返職場的全職媽媽。最近，女性題材電視劇再一次扎堆熒屏，成為現(xiàn)代都市劇的“撞題”之選。

刻畫女性群像呼應(yīng)熱點話題

女性題材成為市場熱點已持續(xù)數(shù)年，從最早的《歡樂頌》系列，到三年前大火的《三十而已》，刻畫女性群像幾乎成為都市話題劇的首選，至今依然不斷有新作上市。

僅今年暑期檔，就先后播出了《溫暖的甜蜜的》《不完美受害人》《閃耀的她》《做自己的光》等女性題材劇，正在播出的《她的城》和《一路朝陽》同樣如此。《她的城》選擇了中年女性切入，三個選擇了截然不同人生路徑的女性雖然分屬完全不同的圈層，但面對的問題卻各有普遍性。《一路朝陽》更聚焦女性的自我成長，從十年前的大學(xué)畢業(yè)生寫起，房產(chǎn)中介和律所律師的成長之路展示了女性職場的不同路徑。

將女性題材與社會話題相結(jié)合，也是這類題材創(chuàng)作的“慣例”。自《歡樂頌》后，女性題材劇將能與性別敘事結(jié)合的社會熱點融入創(chuàng)作中，從家庭糾紛到職場歧視，從家庭主婦到職業(yè)女性，那些曾經(jīng)引發(fā)關(guān)注的熱搜話題紛紛變成情節(jié)點出現(xiàn)在劇情中。

職場女主形象避免套路設(shè)計

女性題材頗得市場青睞，但真正能突破《歡樂頌》和《三十而已》模式，達成全民熱度的劇作并不多。《閃耀的她》《做自己的光》等劇集幾乎都以“40+”女性做主角，清一色的職場大女主。她們在職場上勇往直前，感情生活順風(fēng)順?biāo)还苁墙愕軕僖只蚴遣恢呺H的相愛相殺，劇中女性強大得幾乎全知全能。偶爾出現(xiàn)的難關(guān)也都是為了完善女主角的形象而設(shè)置，女主或是受到男主的幫襯解決危機，或是采用強力手腕力挽狂瀾。

這類劇集播出后并不能真正引發(fā)社會話題的討論，讓女性題材的思想深度變得膚淺，而新播的劇集顯然看到了這一點，開始盡量規(guī)避這些題材局限。《她的城》中全職太太艾英的人設(shè)與《三十而已》中的顧佳很像，但是明顯高了一個段位。

《一路朝陽》的兩位主角則徹底擺脫了高大上的設(shè)定，還原普通大學(xué)畢業(yè)生在北京奮斗的人生經(jīng)歷，求職時二人遭遇的學(xué)歷和職業(yè)歧視，幾乎都有真實的生活基礎(chǔ)打底，人物的奮斗也都不依靠偶然的運氣。《裝腔啟示錄》劍走偏鋒，采用“裝腔”這一視角去另類解讀職場女性，擺脫傳統(tǒng)都市家庭劇表達方式，讓人耳目一新。

女性題材同質(zhì)化值得業(yè)內(nèi)警醒

知名劇評人李星文認(rèn)為，僅這個暑期檔的電視熒屏和視頻網(wǎng)站幾乎都被女性審美占據(jù)，視頻網(wǎng)站是一水兒的古裝和仙俠劇，電視熒屏的都市劇幾乎都是女性題材，“除了《歡顏》和《潛行者》勉強可以算作男性視角的創(chuàng)作，幾乎九成的影視劇都可以算作是女性題材。”

在李星文看來，文藝創(chuàng)作本應(yīng)該沒有性別傾向，判斷作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)該看性別，當(dāng)市場過分強調(diào)性別議題，可能也有些矯枉過正。劇評人納蘭驚夢也認(rèn)為，市場青睞女性題材本身可以理解，影視劇本身就是以女性作為主要受眾，但大量同質(zhì)化的女性題材劇蜂擁上市，不僅人物設(shè)定大同小異，演員也就那幾個人。在他看來，今年先后播出的十余部女性題材劇，引發(fā)全民熱議的作品少之又少，題材的紅利很快就要被消耗殆盡。

這種變化值得創(chuàng)作者警醒，女性題材劇不應(yīng)只顧挖掘題材紅利，不必過分強調(diào)性別議題，還是應(yīng)該回到現(xiàn)實主義創(chuàng)作的道路上去，深挖性別議題背后的社會動因，基于生活和現(xiàn)實去創(chuàng)作，才可能保持女性題材劇的長久生命力。