作者 劉紹云

2023年4月12日晚，上蔡縣常青藤戲曲藝術(shù)傳媒有限公司新近改編“樊戲”《花媚娘》在駐馬店群星劇場(chǎng)演出。滿篇的血和淚，滿臺(tái)的情與恨，劇中所展現(xiàn)的花媚娘面對(duì)貧困交加的窘迫，不甘受辱舍身除惡的壯舉，塑造了一位古代弱女子敢于向封建社會(huì)惡勢(shì)力做頑強(qiáng)抗?fàn)幍谋瘎∥枧_(tái)形象。演出期間，劇場(chǎng)觀眾掌聲不斷，反應(yīng)熱烈，可以預(yù)期這將是一部可以保留、長(zhǎng)期演出的“吃飯戲”。

化繁為簡(jiǎn) 用活“加減”法則

樊粹庭先生一生寫劇本60余部，相當(dāng)一部分作品已成為戲劇寶庫(kù)中的寶典。但也必須看到樊粹庭畢竟是上個(gè)時(shí)代的人物，不可避免地要受到那個(gè)時(shí)代各種因素的制約，自有其局限與不足。如何對(duì)其作品進(jìn)行“創(chuàng)新性發(fā)展、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”，再賦新彩發(fā)揚(yáng)光大，成了戲劇人不懈追求。經(jīng)過(guò)多年的藝術(shù)實(shí)踐，出現(xiàn)了《義烈女》、《滌恥血》、《大宋英烈》、《尋兒記》等不少成功的范例，這激起了著名農(nóng)民劇作家陳玉德牛刀小試的創(chuàng)作沖動(dòng)，幾經(jīng)修改的《花媚娘》改編取得了今天的可喜成果。

這個(gè)劇目是樊粹庭先生上世紀(jì)四十年代創(chuàng)作的一部作品。故事發(fā)生在隋煬帝時(shí)代，賣卜瞎老漢周算靈被惡棍毆打至重傷，其子周大義又被官府抓去開挖運(yùn)河，花媚娘因加徒四壁呼救無(wú)門，無(wú)錢為公爹療傷治病，在幾位惡紳財(cái)主的暗算下，萬(wàn)般無(wú)奈淪為“暗娼”，而又對(duì)公爹謊稱大義在外居官寄銀養(yǎng)家。周大義從河工地潛回，花媚娘愧對(duì)丈夫，服鉛粉倒在周大義的臂腕上含恨而去。全劇十五場(chǎng)，包括隋煬帝、蕭皇后、眾大臣有名有姓者二十余人，加上家丁、公差、河工人就更多了。幾句道白加上“翻燒餅”似的反復(fù)吟唱，顯得劇情拖沓、劇本冗長(zhǎng)，不太適合當(dāng)代觀眾審美趣味。為此劇本在保留了原故事的主要情節(jié)、人物、對(duì)場(chǎng)次重新安排，唱段另鑄新詞，把原來(lái)的十五場(chǎng)縮減為六場(chǎng)，三十多位出場(chǎng)人物精減為十一人，變公爹周老漢為公婆，從而使文本變得精煉集中，主要人物形象更加鮮明。如老本為交代故事發(fā)生的時(shí)代背景，竟用《媚主》、《逢惡》、《拉夫》三場(chǎng)戲作為鋪墊，改編的文本直接將其刪除，用花媚娘另鑄的新詞做了交待。還有第四場(chǎng)的《選女》，第六場(chǎng)的《虐民》等僅起到過(guò)場(chǎng)轉(zhuǎn)換的作用。現(xiàn)有的文本將其大刀闊斧地砍掉，用花媚娘的唱詞、道白，取代了皇上與眾臣開挖運(yùn)河的決策過(guò)程。隋煬帝等一班眾臣沒(méi)有了，觀眾在舞臺(tái)上看到的都是與花媚娘相關(guān)聯(lián)的人物，如丈夫周大義、公婆、穿針引線的錢婆、惡紳胡金財(cái)和幾位河工，而花媚娘的戲份明顯增加了。“樊本”中花媚娘的唱詞安排也不算少，但相對(duì)有些散亂。改編后的唱詞鋪陳細(xì)膩合理、排比得當(dāng)、對(duì)仗工整、警句迭出，音樂(lè)性強(qiáng)，或敘事、或抒情，比原本增色不少。可以說(shuō)改編后的《花媚娘》從編劇理念、劇本結(jié)構(gòu)、再到舞臺(tái)呈現(xiàn)，貫徹了“加減”原則，取得了以少勝多的藝術(shù)效果。

多元推進(jìn) 增強(qiáng)藝術(shù)魅力

《花媚娘》導(dǎo)演調(diào)度層次清晰，一線貫穿，干凈利索。節(jié)奏把握跌宕起伏，張馳有度，全劇首尾相顧，展現(xiàn)了魯迅先生“悲劇就是把人生有價(jià)值的東西毀掉給人看”的認(rèn)知，從而激起觀眾的悲憤與抗?fàn)幍那榫w，提高人們的思想情操和識(shí)辨能力。如第一場(chǎng)《一廂情愿》，花媚娘、家院、胡金財(cái)三個(gè)人物，四個(gè)情節(jié)點(diǎn)。花媚娘為公婆買藥治病，在“哀告鄉(xiāng)鄰借親友”無(wú)果的情況下，“無(wú)奈再往胡府走”。胡府老家院對(duì)媚娘家境和孝心深表同情與贊許，待向胡老爺稟報(bào)后，手捻佛珠的胡金財(cái)不屑一顧，經(jīng)過(guò)家院“多少借濟(jì)于她勝造七級(jí)浮屠”的勸說(shuō)，同意取兩枚銅錢打發(fā)于她。當(dāng)胡金財(cái)無(wú)意間窺視到媚娘的美貌時(shí)，態(tài)度大反轉(zhuǎn)，兩枚銅錢變成了兩貫銅錢，并責(zé)怪家院“老而無(wú)用”。于是便主動(dòng)與媚娘挑逗接近，贊媚娘“如花似玉怎么會(huì)掉到周家這個(gè)窮窩”。在離間不成之際，又親手把兩貫銅錢“贈(zèng)與媚娘”，媚娘“感謝”之余，匆匆告辭。胡金財(cái)還踮起腳跟兒遠(yuǎn)眺，并自言道，“可惜他不是我的”，并交代家院再取元寶兩個(gè)，欲到村西胭脂坊求錢婆牽線搭橋。媚娘的溫柔孝順、胡金財(cái)?shù)膫紊疲ǚ鹜剑┴澯⒓以旱睦铣捎焉疲ㄟ^(guò)三個(gè)人層次分明的戲曲動(dòng)作、電子屏上啞語(yǔ)表演、前區(qū)的演唱、紗幕后的密謀策劃和幕后凄厲的鞭聲、迫使花媚娘就范的危機(jī)設(shè)計(jì)，豐富了《花媚娘》的舞臺(tái)內(nèi)容。演出謝幕之時(shí)，方知主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的兩位導(dǎo)演馮欣欣、馮笑笑，競(jìng)是藝術(shù)碩果累累又年紀(jì)輕輕的女生，呀！戲曲傳承自有后來(lái)人之感在筆者心中陡然倍增！

無(wú)情不動(dòng)人，無(wú)技不驚人。悲劇人物花媚娘面對(duì)各種陷阱、危機(jī)、困難，被迫自盡，由此而產(chǎn)生的彷徨、無(wú)奈、掙扎等心理活動(dòng)，都要通過(guò)飾演者李瑩的唱腔、肢體外化進(jìn)行展示。李瑩音質(zhì)清脆、純正、甜美、吐字真，運(yùn)腔正。她飾演的媚娘妝容淡雅、人物清秀端莊，美麗善良，演員做戲規(guī)范細(xì)膩，嫵媚傳神。《一訴衷腸》三十余句的敘事大唱段，凸顯她表演沉穩(wěn)，唱腔收放自如、不疾不徐的特點(diǎn)。“逼婚惹怒媚花娘”具有爆發(fā)點(diǎn)的激憤唱段，結(jié)合演員跪步、跑圓場(chǎng)、耍水袖、下高等一系列程式化戲曲動(dòng)作，出色完成了花媚娘從形象到精神的重塑，徹底擺脫了“樊戲”中暗娼的陰影。扮演彩旦錢婆兒的劉梅青、扮演老丑胡金財(cái)?shù)目艹捎瘢鰬驅(qū)哟畏置鳎e白戲謔調(diào)侃，表演詼諧夸張，場(chǎng)內(nèi)不斷爆發(fā)出掌聲，顯現(xiàn)了文戲丑角的表現(xiàn)力和感染力。扮演周大義的張啟東，亮相英俊大方，音色厚實(shí)，周母的飾演者宋俊青情感飽滿，他們都較好的完成了角色賦予的任務(wù)。

音樂(lè)是戲曲的靈魂。一個(gè)劇目的唱腔音樂(lè)，符合不符合人物情感，旋律是否流暢耐聽，能否與觀眾產(chǎn)生共鳴，決定著這個(gè)劇目的存活與發(fā)展。

著名戲曲音樂(lè)作曲家陳嶺先生是《花媚娘》一劇的唱腔設(shè)計(jì)，固本創(chuàng)新，剛?cè)嵯酀?jì)，在與戲劇內(nèi)容結(jié)合的過(guò)程中，最大限度地發(fā)揮了戲曲音樂(lè)的特長(zhǎng)與優(yōu)勢(shì)。唱腔音樂(lè)自始至終緊緊地圍繞著戲劇內(nèi)容服務(wù)，積極地推動(dòng)著戲劇情節(jié)發(fā)展，強(qiáng)烈地渲染著戲劇矛盾的氣氛，給觀眾留下了深刻印象。如花媚娘的主題音樂(lè)始終貫穿于全劇的人物活動(dòng)中，既保持豫劇地域文化特色，又極富時(shí)代感。花媚娘傳統(tǒng)技藝的水袖功，配以動(dòng)感十足、張力強(qiáng)烈的音符，讓女主人公在熊熊烈火中更顯其人格魅力，其豐富的創(chuàng)作手段，滿足、適應(yīng)了現(xiàn)代觀眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)性和時(shí)代感的欣賞。

舞臺(tái)美術(shù)裝置簡(jiǎn)約素靜，前區(qū)一桌兩椅，給表演留出了空間，后區(qū)（家景）有四頁(yè)電子屏通過(guò)投影，鮮明的對(duì)比出兩場(chǎng)不同的結(jié)婚儀式和兩戶家境的懸殊，貼切的服務(wù)于文本所表現(xiàn)的官紳勾結(jié)、欺壓百姓、社會(huì)黑暗、惡道橫行的封建社會(huì)縮影。

戲曲表演、音樂(lè)唱腔、舞臺(tái)美術(shù)、燈光效果在導(dǎo)演的總體布局中相互融合渾然一體，讓觀眾在心靈震撼中欣賞到悲劇之美。

守正創(chuàng)新 注入時(shí)代內(nèi)涵

新改編的《花媚娘》劇目不僅對(duì)原著進(jìn)行塑造人物、故事剪裁、情節(jié)架構(gòu)等方面獨(dú)具匠心，另辟蹊徑，更重要的是改編者對(duì)原著主題的升華下足了功夫，這一點(diǎn)也是改編原著成功的一大亮點(diǎn)。全劇在人與事的互相托舉中完成題旨，從中尋找花媚娘的人生軌跡，探尋她的精神情感，披露和鞭撻封建社會(huì)鄉(xiāng)紳與官府沆瀣一氣、狼狽為奸的卑鄙和暴行。新改《花媚娘》劇本雖沒(méi)有睥睨天下的雄偉壯闊場(chǎng)景，也沒(méi)有令人血脈賁張的江海奔騰的巨濤畫面。但是，真摯的情與愛(ài)、切齒的惱與恨、題材的深沉和人物的悲劇性水乳交融，意象地產(chǎn)生含蓄精妙的藝術(shù)效果，完美體現(xiàn)一種高揚(yáng)的人格精神和可敬的道德情操。蘊(yùn)含著我們民族的人文情懷、價(jià)值理念和道德規(guī)范。充滿哲理的戲劇境界，濃郁的人文精神和跳動(dòng)的時(shí)代脈搏，達(dá)到震撼人心的思想深度、精神高度和情感厚度。特別是第六場(chǎng)花媚娘含恨秉燭、火燒洞房，更演繹展示花媚娘的控訴吶喊與拼命抗?fàn)帲瑥亩澝篮晚灀P(yáng)古代弱女堅(jiān)強(qiáng)不屈的民族崇高精神。恰好印證了劇中：“媚娘英魂終不散，化作悲歌萬(wàn)古揚(yáng)”的凄美絕唱！

從藝術(shù)本體上說(shuō)，戲曲現(xiàn)代化就是戲曲藝術(shù)的守正創(chuàng)新，是在遵循戲曲美學(xué)和藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，融入時(shí)代精神、現(xiàn)代理念，尊重戲曲美學(xué)和大眾審美趣味。劇中花媚娘年輕貌媚，心底善良，對(duì)婆母一片孝心，對(duì)丈夫一往情深。肯定的的說(shuō)，她不但是千百年來(lái)受人喜愛(ài)的好女子，也是備受現(xiàn)代人熱捧的好賢妻。