《回來的女兒》帶來懸疑劇新驚喜 融于家庭的中式懸疑制勝
摘要：該劇編劇團(tuán)隊(duì)是之前熱門懸疑劇《隱秘的角落》原班人馬，主創(chuàng)人員透露，“家庭+懸疑”是團(tuán)隊(duì)接到的主題限定，創(chuàng)作時(shí)將重點(diǎn)始終放在懸疑劇情的推進(jìn)上，家庭部分是故事承載的價(jià)值與表達(dá)，但團(tuán)隊(duì)更希望觀眾不會(huì)對(duì)懸疑的部分失望，保證了每集劇情有多個(gè)懸疑節(jié)點(diǎn)的推進(jìn)，始終維持“下鉤子”的寫法。
懸疑題材劇《回來的女兒》上周在愛奇藝上新，作為迷霧劇場的又一新作，該劇開播后的表現(xiàn)備受關(guān)注。播出一周，愛奇藝熱度值已突破8800，豆瓣開分8.2分，優(yōu)于近年來眾多懸疑劇，算是為迷霧劇場打了一場漂亮的翻身仗。
《回來的女兒》由張子楓、王硯輝、梅婷、李乃文領(lǐng)銜主演，丁嘉麗、代旭特邀主演，講述上世紀(jì)90年代的潭嶺小鎮(zhèn)，孤女陳佑希以李家走失女兒李文文的身份，闖入看似親密無間的李家。與傳統(tǒng)懸疑劇不同的是，該劇不是以案件引發(fā)事件，而是直接用冒牌女兒這一張“明牌”，揭開了表里不一的李家人，從而揭露“每個(gè)人都有秘密”的真相底牌。
這種將家庭情感與懸疑推理題材相結(jié)合的手法，在以前的懸疑劇中也曾出現(xiàn)過，但經(jīng)常重點(diǎn)跑偏，過分重視情感發(fā)展而忽略了懸疑的濃度。該劇編劇團(tuán)隊(duì)是之前熱門懸疑劇《隱秘的角落》原班人馬，主創(chuàng)人員透露，“家庭+懸疑”是團(tuán)隊(duì)接到的主題限定，創(chuàng)作時(shí)將重點(diǎn)始終放在懸疑劇情的推進(jìn)上，家庭部分是故事承載的價(jià)值與表達(dá)，但團(tuán)隊(duì)更希望觀眾不會(huì)對(duì)懸疑的部分失望，保證了每集劇情有多個(gè)懸疑節(jié)點(diǎn)的推進(jìn)，始終維持“下鉤子”的寫法。
劇中，因?yàn)閷ふ矣讜r(shí)好友小秀而誤入李家的陳佑希，一步步深入了李家的家庭秘密。圍繞尋找小秀的主線劇情，媽媽廖穗芳（梅婷飾）、爸爸李承天（王硯輝飾）以及媽媽的情人王重江（李乃文飾）先后成為了被懷疑的對(duì)象。當(dāng)廖穗芳得知陳佑希真實(shí)身份，不動(dòng)聲色地將陳佑希送入精神病院，而李爸爸在此過程中也故意釋放出小秀遇害的“真相”，幾乎“全員狠人”的設(shè)定讓該劇的驚悚值達(dá)到了頂峰。梅婷飾演的廖媽媽和王硯輝飾演的李爸爸，也超越了之前《隱秘的角落》中推人下山的數(shù)學(xué)老師張東升，成為國產(chǎn)懸疑劇新晉“噩夢(mèng)人物”。
除了驚悚的懸疑情節(jié)，該劇并沒有單純停留在強(qiáng)情節(jié)的劇情故事中，同時(shí)還為劇中人物賦予了一定的時(shí)代背景。李承天的“戀愛腦”某種程度上源于上世紀(jì)90年代市場大潮中的個(gè)人失意，與市場化潮流中春風(fēng)得意的王重江相比，偏守一隅、老實(shí)本分的李承天走向妻離子散的結(jié)局，而他的孤注一擲更多是老實(shí)人最后的瘋狂。劇中塑造的上世紀(jì)90年代的時(shí)代氛圍濃郁，代入感很強(qiáng)。《回來的女兒》講述的不僅是個(gè)人家庭的悲劇，同時(shí)也存在著環(huán)境的限定因素。這使該劇超越了過去單純家庭懸疑劇的類型突破，讓我們看到了懸疑題材類型開發(fā)的更多可能。（記者 李夏至）
責(zé)任編輯：楊?yuàn)檴?/p>
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