一

　　詩(shī)忌直白和淺顯，歌詞的語(yǔ)言卻要求通俗易懂，但歌詞自有歌詞的藝術(shù)難度。

　　許多詩(shī)人不太愿意寫(xiě)歌詞，有人說(shuō)他們是不屑于這種淺顯的文字。詩(shī)人從事歌詞創(chuàng)作，本來(lái)是有優(yōu)勢(shì)的，可現(xiàn)實(shí)中既是詩(shī)人，又能把歌詞寫(xiě)作當(dāng)回事做的人極少。也許好些詩(shī)人真的對(duì)歌詞持那樣的態(tài)度，只是不便于公開(kāi)表示出來(lái)。我熟識(shí)的一位老詩(shī)人曾經(jīng)奉命寫(xiě)過(guò)不少歌詞，并有作品榮登過(guò)中央電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)，可他卻一直把寫(xiě)歌詞看作是創(chuàng)作之外的負(fù)擔(dān)。至于為什么，他也沒(méi)有明說(shuō)。

　　詩(shī)人們對(duì)待歌詞創(chuàng)作，可能存在偏見(jiàn)。然而在我看來(lái)，詞作者的努力創(chuàng)作無(wú)法決定歌曲的成敗，卻是影響詩(shī)人參與積極性的一個(gè)不可否認(rèn)的原因。

　　歌詞只是開(kāi)啟作曲家創(chuàng)作靈感之門(mén)的鑰匙，而優(yōu)秀的歌詞并不一定能夠激發(fā)出他心中美妙的旋律。

　　一首合格的歌詞，是一支歌曲誕生的前提和基礎(chǔ)，但這支歌曲能否成功，或者說(shuō)能否為聽(tīng)眾所喜愛(ài)，其關(guān)鍵在于作曲家的創(chuàng)作。

　　二

　　決定音樂(lè)成功的因素，是作曲家的天賦和某種藝術(shù)機(jī)緣。

　　好詞能配上好曲，這樣的概率極低，一旦遇合，將是絕唱。

　　1939年初，詩(shī)人張光年在呂梁游擊區(qū)從事抗日宣傳活動(dòng)，一天行軍從馬上摔下來(lái)折斷了胳膊。為了治傷，他獲準(zhǔn)去了延安，再次與冼星海相遇，并再度合作。于是，民族音樂(lè)史上的豐碑《黃河大合唱》誕生了！

　　這首宏偉的音樂(lè)作品是音樂(lè)家與詩(shī)人的心靈高度契合的產(chǎn)物，更是民族危亡時(shí)刻的產(chǎn)物。

　　然而，如果張光年不被摔傷，沒(méi)有他與冼星海的延安之遇，就很難說(shuō)有這首音樂(lè)史詩(shī)，盡管他們?cè)?jīng)有過(guò)多次合作。

　　詩(shī)人回憶說(shuō)，未去延安之前，他的心靈一直被黃河所震撼，一直想寫(xiě)一首以黃河為象征，反映抗戰(zhàn)情緒的長(zhǎng)詩(shī)。去了延安之后，冼星海催促他盡快寫(xiě)出來(lái)。他一寫(xiě)出來(lái)，就立即點(diǎn)燃了音樂(lè)家火一般的創(chuàng)作激情。

　　不遇冼星海，《黃河大合唱》只能作為一組救亡詩(shī)歌保存下來(lái)，決不會(huì)產(chǎn)生如此巨大的作用和影響。詩(shī)人自己也如是說(shuō)。

　　三

　　有的歌曲，旋律十分優(yōu)美，但聽(tīng)不清它唱的是什么內(nèi)容，一看歌詞卻平淡得很，甚至文理上都感到別扭。相反，再好的歌詞如果譜曲不成功，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)它作為歌詞的價(jià)值。沒(méi)有優(yōu)秀的曲子，歌詞假如是一首好詩(shī)，它仍將作為一首好詩(shī)存在。

　　四

　　其旋律不能撥動(dòng)聽(tīng)眾心弦的曲子，就是一首譜得不成功的曲子。不能在一定范圍傳唱的歌曲，其結(jié)果或許連一首失敗的詩(shī)都不如。詩(shī)，作為文學(xué)作品躺在那里，并不妨礙拒絕它的人；而糟糕的音樂(lè)像噪音一樣，往往叫人無(wú)法躲避。

　　某詩(shī)人的作品在當(dāng)世幾乎沒(méi)有一個(gè)人欣賞，詩(shī)人卻宣稱(chēng)200年以后的后人會(huì)從故紙堆中找出他的作品，像發(fā)現(xiàn)絕世珍寶一樣。這樣的事情在文學(xué)史上好像有過(guò)。而一首不被時(shí)人接受的音樂(lè)，若干年后被人欣賞的事，卻從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)。

　　鑒賞音樂(lè)的耳朵要比讀詩(shī)的眼睛多得多。