回到最原初的狀態(tài) 找到最原初的生氣

《國風(fēng)》再登臺(tái)昆曲也豪邁

北方昆曲劇院大型原創(chuàng)昆劇《國風(fēng)》歷經(jīng)舞臺(tái)淬煉和幾度打磨后，于10月14日晚在天橋劇場(chǎng)再次登臺(tái)。該劇由劇作家羅懷臻為北方昆曲劇院量身打造，著名導(dǎo)演曹其敬擔(dān)綱總導(dǎo)演，連同導(dǎo)演徐春蘭共同執(zhí)導(dǎo)。劇中扮演許穆夫人的是梅花獎(jiǎng)獲得者魏春榮，并有梅花獎(jiǎng)獲得者王振義、國家一級(jí)演員袁國良聯(lián)袂出演，栩栩如生地詮釋出人物的風(fēng)骨和氣質(zhì)，以婉轉(zhuǎn)、雅致的昆曲展現(xiàn)出慷慨、豪邁的內(nèi)在氣韻。

2700年前的愛國詩篇

走出歷史塵埃

原創(chuàng)昆劇《國風(fēng)》是北京文化藝術(shù)基金2020年度資助項(xiàng)目。其取材于春秋時(shí)期著名歷史人物許穆夫人，她是中國文學(xué)史上第一位女詩人，其詩作《竹竿》《泉水》《載馳》是她愛國行動(dòng)與情懷的真實(shí)寫照，被收錄于國學(xué)經(jīng)典《詩經(jīng)·國風(fēng)》，并流傳至今。

2700年前，一首《載馳》道出了許穆夫人歸國抗狄的堅(jiān)定意志和錚錚誓言，是其愛國情懷的真實(shí)寫照，原創(chuàng)昆劇《國風(fēng)》讓許穆夫人走出歷史的煙塵。

與傳統(tǒng)戲曲相比，原創(chuàng)昆劇《國風(fēng)》在保留昆曲藝術(shù)基因的同時(shí)有所創(chuàng)新，借鑒了其他舞臺(tái)表演形式并融入現(xiàn)代審美元素，營造出簡約、典雅的藝術(shù)效果。據(jù)北方昆曲劇院院長楊鳳一介紹，“《國風(fēng)》借鑒了話劇、歌舞演出的舞美、燈光，在服裝設(shè)計(jì)上也融入了一些現(xiàn)代元素，營造一種簡約、典雅的藝術(shù)效果。”昆劇《國風(fēng)》從討論劇本到劇本成型大概用了兩三年的時(shí)間，然后又排練加工了兩年的時(shí)間，才正式展現(xiàn)在觀眾面前。

除了有煙火雜色

也要有慷慨豪邁

全劇分為“去國”“鶴殤”“載馳”“求援”“余韻”5個(gè)篇章，故事講述春秋時(shí)期，只因許國國君敬獻(xiàn)了兩只名貴的彩鶴，便將衛(wèi)公主姬熙嫁到衛(wèi)國。姬熙出嫁十年后，衛(wèi)國被狄國侵占吞并。姬熙聞知故國覆亡，懇求許王出兵救衛(wèi)。許王忌憚狄國強(qiáng)悍，唯恐引火燒身，于是拒絕姬熙請(qǐng)求。姬熙無奈之下，孤身踏上歸程。她克服重重阻撓，終于抵達(dá)衛(wèi)國邊境，卻與放棄抵抗準(zhǔn)備出逃的胞弟相遇。姬熙喚醒胞弟，激勵(lì)民眾，誓言復(fù)國。自己則又踏上征途，去往齊國借兵。

長途的奔波，長期的勞碌，姬熙終于累死在光復(fù)后的故國艷陽下。許王父子護(hù)送她的靈柩歸葬許國，而她崇高的愛國精神和不朽的愛國詩篇，則超越了具體的國度與時(shí)代，成為中華民族永恒的精神財(cái)富和文化遺產(chǎn)。

編劇羅懷臻認(rèn)為《國風(fēng)》的故事非常符合北昆的氣質(zhì)。寫出第一稿后，羅懷臻就拿到北昆，專為楊鳳一院長和主演魏春榮朗讀劇本。“昆曲除了要有煙火雜色，也要有慷慨、豪邁。回到昆曲最原初的狀態(tài)，找到最原初的生氣，才能讓昆曲更加豐富多元、更加具有個(gè)性特質(zhì)。”羅懷臻表示。

重裝上陣再登臺(tái)

一次真正的“首演”

曾成功塑造過諸多經(jīng)典女性角色的昆曲名家魏春榮，此次飾演許穆夫人，表演上也是一次難得的突破和挑戰(zhàn)。她認(rèn)為，與蔡文姬、李清照等女詩人不同，姬熙是衛(wèi)國公主，特殊身份使其更具政治的高度和眼光，是一位有才華、有志向、有格局的杰出女性。因此，她在表演上更注重體現(xiàn)人物的風(fēng)骨和氣質(zhì)，展現(xiàn)許穆夫人舍家庭小愛為蒼生大愛，挺身救國、至死不渝的精神。

魏春榮對(duì)昆劇《國風(fēng)》的排演修改過程印象深刻，“首次彩排的時(shí)候，我對(duì)劇中角色還沒完全理解。許穆夫人的經(jīng)歷太豐富了，兩個(gè)多小時(shí)將這個(gè)人物運(yùn)用戲曲程式詮釋出來非常困難。大家邊看錄像邊找問題，繼續(xù)改進(jìn)，才有了第二次的舞臺(tái)呈現(xiàn)。到第三次修改，對(duì)人物的詮釋，又有了進(jìn)一步的提高。這次昆劇《國風(fēng)》再次與觀眾見面，可以說是重裝上陣，一次真正的‘首演’亮相。”