以老舍作品為代表的“京味話劇”，作為中國(guó)話劇史上具有地域色彩的話劇創(chuàng)作流派，以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思、豐滿的人物形象、鮮明的語(yǔ)言風(fēng)格，表現(xiàn)出濃郁的民族戲劇特征，在劇壇上樹(shù)起了“京派”大旗。“京味話劇”不僅對(duì)中國(guó)話劇和北京文化的繁榮有重要貢獻(xiàn)，而且在中國(guó)話劇史上占有重要地位。

  近年來(lái)，在各個(gè)戲劇院團(tuán)和眾多藝術(shù)家的努力下，不斷出現(xiàn)以新的藝術(shù)視角、新的舞臺(tái)手段，表現(xiàn)新北京生活的“新京味話劇”，成為“大戲看北京”中特別引人矚目的一系列作品。

  傳統(tǒng)深厚 歷史輝煌

  “京味話劇”有著深厚的傳統(tǒng)和輝煌的歷史。老舍先生堪稱(chēng)京味話劇的開(kāi)創(chuàng)者，他的《茶館》《龍須溝》《駱駝祥子》，不僅具有濃厚的北京地域文化和地方特色，同時(shí)承載著歷史所賦予的強(qiáng)烈時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)性，不僅是“京味話劇”最重要的代表作品，也是中國(guó)話劇史的扛鼎之作。

  北京人藝作為京味話劇的創(chuàng)作代表，除了老舍先生的劇作，多年來(lái)還推出了大量具有很高藝術(shù)價(jià)值、深受觀眾喜愛(ài)、在業(yè)界影響深遠(yuǎn)的京味話劇，包括何冀平、李龍?jiān)?、過(guò)士行、劉恒、劉一達(dá)等優(yōu)秀北京劇作家創(chuàng)作了《天下第一樓》《北京大爺》《小井胡同》《鳥(niǎo)人》《萬(wàn)家燈火》《北街南院》《全家?！贰渡徎ā贰陡C頭會(huì)館》《玩家》等經(jīng)典作品。中國(guó)國(guó)家話劇院近年來(lái)排演了《四世同堂》《大宅門(mén)》《北京法源寺》等重量級(jí)京味作品。北京兒童藝術(shù)劇院近期也推出了根據(jù)著名作家葉廣芩小說(shuō)改編的《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》等系列京味兒童劇。

  新人輩出 佳作頻現(xiàn)

  除了北京人藝、中國(guó)國(guó)家話劇院、北京兒藝等國(guó)家級(jí)戲劇院團(tuán)，林兆華、顧威、任鳴、唐燁、閆銳等北京人藝?yán)现星嗳囆g(shù)家，還為其他團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演了《老舍五則》《銀錠橋》《天命》《王府井》《北京鄰居》《大徽班》等很多具有京味特色的話劇；更多民間戲劇團(tuán)隊(duì)和年輕戲劇人，也都不斷以新的藝術(shù)視角、新的舞臺(tái)手段，為演出市場(chǎng)貢獻(xiàn)著京味好戲。其中兩位北京土生土長(zhǎng)的戲劇導(dǎo)演黃盈和方旭，堪稱(chēng)這方面的佼佼者。

  黃盈以“京味三部曲”《棗樹(shù)》《鹵煮》《馬前馬前》一舉成名，被譽(yù)為“新京味導(dǎo)演”。多年來(lái)，他已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了51部話劇，其中《夢(mèng)行者》《斷金》《打開(kāi)1990》《福壽全》《開(kāi)飯！》《我這半輩子》等都是具有京味特色的作品。最新作品《我這半輩子》是他第一次執(zhí)筆并執(zhí)導(dǎo)與老舍有關(guān)的話劇。黃盈的創(chuàng)作也從早期側(cè)重還原北京人的生活，到如今更加關(guān)注北京文化與世界的關(guān)系，以及人的精神內(nèi)核與生活的哲學(xué)意義。在他看來(lái)，“京味話劇的創(chuàng)作，會(huì)隨著生活的改變而變化。新的生活，使我們能沿著前輩開(kāi)創(chuàng)的傳統(tǒng)，繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展。”

  方旭深受老舍作品影響，導(dǎo)演了《我這一輩子》《貓城記》《離婚》《二馬》《老舍趕集》《牛天賜》等一系列根據(jù)老舍作品改編的話劇，又作為演員參演了《老舍五則》，因此被稱(chēng)為“老舍專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。

  從一個(gè)人的獨(dú)角戲，到制作精良的大劇場(chǎng)演出，方旭認(rèn)為，“京味兒十足的演員是京味兒戲的關(guān)鍵”，“另外把握京味兒的調(diào)性，是從確定整體審美風(fēng)格入手的，北京是滿漢文化、皇城與胡同文化的融合體，這一點(diǎn)不能忽視。”

  為京味話劇做出特別貢獻(xiàn)的，還有北京風(fēng)雷京劇團(tuán)。這個(gè)成立于1937年，原本以京劇演出為主的戲班子，在現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)松巖及其兒子松天碩的共同努力下，將話劇與京劇表演藝術(shù)進(jìn)行跨界融合，開(kāi)創(chuàng)性的排演了“梨園三部曲”話劇《網(wǎng)子》《緙絲箭衣》和《角兒》，不僅弘揚(yáng)了京劇藝術(shù)，也為話劇市場(chǎng)帶來(lái)了雅俗共賞、常演不衰的舞臺(tái)佳作。他們推出的“京話劇”《胡同》系列作品，也頗受歡迎。松巖認(rèn)為：“京味特色舞臺(tái)藝術(shù)，首先要保持京味語(yǔ)言特色和京味故事，同時(shí)，北京是一個(gè)國(guó)際大都市，因此在題材上要多元化。”

  早已從影視小品轉(zhuǎn)到舞臺(tái)劇創(chuàng)作的陳佩斯，近年來(lái)推出的“戲臺(tái)三部曲”之《戲臺(tái)》《驚夢(mèng)》，雖然并未打出“京味話劇”標(biāo)簽，但其主創(chuàng)主演陣容和內(nèi)容題材，都具有濃郁北京特色。兩部作品的編劇毓鉞，原名愛(ài)新覺(jué)羅·恒鉞，是恭親王的嫡系后裔，他獨(dú)特的身世和閱歷也為劇作帶來(lái)了非同一般的深度與厚度。

  除此以外，由一弛編劇、導(dǎo)演的《三昧》，由北京演藝集團(tuán)出品制作的《簋街》，也都是近年來(lái)頗受好評(píng)的京味話劇，它們不僅呈現(xiàn)了地域文化風(fēng)土人情，也反映出世間的滄桑變幻和興衰交替。

  京味文化 國(guó)際視野

  正如同老舍先生的作品不僅屬于北京，以老舍命名的“老舍戲劇節(jié)”自2017年創(chuàng)辦以來(lái)，就一直秉承著“呼喚戲劇文學(xué)精神”的辦節(jié)宗旨，遵循“民眾情感、人文關(guān)懷、民族語(yǔ)言、國(guó)際視野”的主題，精心策劃戲劇展演和文化活動(dòng)，普及和推廣戲劇藝術(shù)，力求打造一個(gè)兼具首都范、北京味、人民性、國(guó)際性的戲劇品牌。在這個(gè)平臺(tái)上，曾上演過(guò)《茶館》《天下第一樓》《家》《小井胡同》《二馬》《獨(dú)自溫暖》《老舍趕集》《語(yǔ)文課》等眾多京味話劇佳作。

  今年的“大戲看北京”·2022年第六屆老舍戲劇節(jié)，將繼續(xù)秉承“戲劇文學(xué)精神”，聚焦民眾情感，傳承老舍文學(xué)精神和京味文化，著力營(yíng)造“大戲看北京，好劇在老舍”的濃厚戲劇文化氛圍。據(jù)悉，今年9月至11月期間，戲劇節(jié)將集中開(kāi)展20余部、50余場(chǎng)精品劇目展演和50余場(chǎng)文化活動(dòng)，兼具傳統(tǒng)與包容、多元與國(guó)際，同時(shí)突出京味文化戲劇創(chuàng)作。

  具有大量?jī)?yōu)質(zhì)戲劇資源的北京東城區(qū)，也提出了“大戲看北京，好戲在東城”，為促進(jìn)京味話劇的創(chuàng)新發(fā)展提供創(chuàng)作、排練和演出平臺(tái)。十余年來(lái)，“戲劇東城”已逐步成為全國(guó)戲劇產(chǎn)業(yè)鏈條最完整、戲劇生態(tài)最好的區(qū)域之一，也是全國(guó)最有影響力的戲劇中心之一。這里還將建設(shè)中國(guó)戲劇創(chuàng)新中心、國(guó)際戲劇展示中心、多元戲劇消費(fèi)中心、京味戲劇體驗(yàn)中心。

  作為“大戲東望”品牌活動(dòng)的2022南鑼鼓巷戲劇展演季，將主推根據(jù)著名作家劉心武同名小說(shuō)改編的京味話劇《鐘鼓樓》。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還計(jì)劃在鼓樓附近打造沉浸式劇場(chǎng)，讓觀眾有更身臨其境的觀劇體驗(yàn)。

  8月，北京市文化和旅游局還宣布公開(kāi)征集2022年“北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)展演劇目，尤其是反映新時(shí)代首都發(fā)展變遷及“一城三帶”“四個(gè)文化”等具有濃郁北京特色的新創(chuàng)作品，入選劇目將于10月集中在京登臺(tái)展示。（文/記者 王潤(rùn))