上映第十天，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)片《懸崖之上》累計(jì)票房達(dá)7.6億元，終于反超《你的婚禮》，完成了徹底的逆襲。同時(shí)，它也憑借7.7分的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分成為這個(gè)“五一檔”票房與口碑雙雙登頂?shù)挠捌?/p>

這樣的成績(jī)對(duì)張藝謀來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次令人振奮的成功。從2016年《長(zhǎng)城》口碑的全面垮塌開始，張藝謀三個(gè)字，對(duì)內(nèi)地電影市場(chǎng)已然失去了往日的吸引力，這一方面是由于觀眾不斷年輕化所帶來(lái)的觀影口味的巨變；另一方面，無(wú)論是主打水墨中國(guó)風(fēng)的《影》，還是回歸文藝路線的《一秒鐘》，都沒(méi)有跳脫張藝謀熟悉的領(lǐng)域，難免給觀眾一種老套的感覺。

但《懸崖之上》從曝光起就吊足了觀眾的胃口，這幾年諜戰(zhàn)片鮮少亮相大銀幕，年近七旬的張藝謀首度挑戰(zhàn)這一類型，更讓人好奇，他會(huì)打出哪些牌？

雪，是張藝謀的第一張牌。告別了曾經(jīng)的大紅大綠、滿城黃金，老謀子這幾年的銀幕色彩開始變得收斂起來(lái)。但鮮明的視覺風(fēng)格，依然是張藝謀電影的重要標(biāo)簽。從開場(chǎng)雪中跳傘開始，整部影片就被大雪籠罩，肅殺的氣氛與諜戰(zhàn)片的冷峻氣質(zhì)相得益彰，冰冷的環(huán)境與革命者的熱血更形成了強(qiáng)烈的反差。

強(qiáng)大的演員陣容，成了張藝謀的一手王炸。張譯對(duì)遭受電刑的體驗(yàn)式演繹、秦海璐在洗手間里借著流水聲的隱忍哭泣、于和偉面對(duì)戰(zhàn)友犧牲卻不能施救時(shí)流露出的微表情，都堪稱教科書式的表演。新人劉浩存固然青澀，倒也符合青年革命者的單純?nèi)嗽O(shè)，只是過(guò)于干凈漂亮的一張臉，在隱秘戰(zhàn)線中還是顯得有些出戲了。

對(duì)諜戰(zhàn)類型的突破，才是張藝謀的底牌。不玩燒腦的推理，《懸崖之上》在影片的前半部分就把所有明暗虛實(shí)全盤脫出，全憑借快速的劇情推進(jìn)營(yíng)造緊張氣氛。與其說(shuō)這是一種創(chuàng)新，倒不如說(shuō)是張藝謀的老道，因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾對(duì)懸疑片的各種伎倆早已深諳，想要把懸念保留到最后一刻，在劇作上的難度極其之大，這也是國(guó)產(chǎn)懸疑片屢遭詬病之處。張藝謀干脆放棄對(duì)懸疑的追求，轉(zhuǎn)而用強(qiáng)情節(jié)和快節(jié)奏抓住觀眾的眼球。

在對(duì)革命者的塑造上，張藝謀顯然也考量了新一代觀眾的心理。因此片中的革命者既有信仰堅(jiān)定、無(wú)畏犧牲的一面，也會(huì)偶爾被愛情沖昏頭腦、被親情打亂陣腳。真實(shí)的人性，讓百年前的革命者和當(dāng)下的觀眾，有了情感共鳴的通道。

《懸崖之上》讓很多人想起《風(fēng)聲》。2009年《風(fēng)聲》上映時(shí)，一句“風(fēng)聲之后，世間再無(wú)傳奇”的宣傳語(yǔ)，幾乎預(yù)言了此后十年間諜戰(zhàn)片的境況。《懸崖之上》固然好看，但終究離“傳奇”還是差著一步。當(dāng)人物的焦點(diǎn)從張憲臣轉(zhuǎn)移到周乙身上，故事的焦點(diǎn)從烏特拉行動(dòng)轉(zhuǎn)移到絕地求生之時(shí)，影片的情感濃度也被消耗掉不少，最后給人虎頭蛇尾之感。若觀眾真回過(guò)頭去好好咂摸，反而暴露出故事邏輯上的不少漏洞。

即便如此，《懸崖之上》仍是張藝謀近些年來(lái)在商業(yè)與藝術(shù)間平衡得最好的一部作品。70歲的張藝謀還這么勤奮努力、不斷創(chuàng)新，倒讓筆者對(duì)他接下來(lái)的幾部新作更加期待了。（記者 李俐）