12月5日，《演員請(qǐng)就位2》舉辦了終極盛典，節(jié)目進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)全程直播，整場(chǎng)活動(dòng)給人的印象更接近于頒獎(jiǎng)禮，演員胡杏兒獲得冠軍，也被認(rèn)為保住了節(jié)目“最后的體面”。

比起第一季，《演員請(qǐng)就位2》獲得了傳播層面的成功——輿論注意力沒(méi)有聚焦于演員與內(nèi)容，更多地被場(chǎng)上導(dǎo)師嘉賓的“口角”所吸引。從郭敬明堅(jiān)持將S卡發(fā)給一名看不出有多少表演經(jīng)驗(yàn)的演員，到李誠(chéng)儒怒懟郭敬明并退出節(jié)目錄制，還有爾冬升與陳凱歌之間的唇槍舌劍等，都進(jìn)入網(wǎng)友視線(xiàn)，制造了一輪輪熱議。

《演員請(qǐng)就位2》的官方定義是“角色競(jìng)演類(lèi)真人秀”，作為“角色競(jìng)演”，節(jié)目是失敗的；而作為“真人秀”，節(jié)目是成功的。制作方深諳真人秀的真髓，不斷提供矛盾發(fā)生的空間，制造沖突產(chǎn)生的機(jī)會(huì)，放大嘉賓對(duì)立時(shí)的細(xì)節(jié)……因?yàn)樗麄冎溃绕饘⒐し蚧ㄔ谘輪T與內(nèi)容身上，名人之間的口角更容易帶來(lái)流量。

輿論場(chǎng)撕裂之處盛產(chǎn)流量。比起“演員請(qǐng)就位”這個(gè)名字，“導(dǎo)師請(qǐng)吵架”更適合這檔節(jié)目，對(duì)于參與的演員來(lái)說(shuō)，他們也是受益者，只是獲得的并不多，因?yàn)閺氖贾两K，站在舞臺(tái)中央的他們只是陪襯的角色，甚至那幾位如齊澤克所言“為了‘追求真實(shí)’的效果而表演自己”的導(dǎo)師，也不是主角，充其量只是擔(dān)任了“工具人”的角色。真正的主角沒(méi)有面孔。

對(duì)于年輕演員來(lái)說(shuō)，參加真人秀，尤其是有名人擔(dān)任導(dǎo)師或評(píng)委的真人秀，是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。這個(gè)機(jī)會(huì)，更多地指向了對(duì)圈子、資源的渴望，但一個(gè)冰冷的現(xiàn)實(shí)是，當(dāng)大幕拉上，人員散場(chǎng)，演員們或會(huì)發(fā)現(xiàn)：愈加熱鬧的舞臺(tái)在幕布拉上后會(huì)產(chǎn)生愈加龐大的虛空，為了得到那個(gè)理想化的果實(shí)，他們需要奔向下一個(gè)被目光燒灼的現(xiàn)場(chǎng)。

李誠(chéng)儒的中途退出，不僅是個(gè)人性情使然，還有一個(gè)重要因素，在于他演員的身份以及對(duì)表演的理解遭到了冒犯。與其他導(dǎo)師的口頭沖突，顯然不是他退出的主要理由，他只是在舞臺(tái)上，看到了表演的次要性，看到了真正的演員在這個(gè)圈子里，實(shí)際上處在一個(gè)被支配的尷尬位置。他的退出是為了捍衛(wèi)自尊心，這份自尊心不只是屬于他的，而是屬于一個(gè)固守某種傳統(tǒng)的演員小群體的。

綜藝比電影、電視的滲透力與到達(dá)度都高，這20年來(lái)，綜藝的擴(kuò)張速度，商業(yè)價(jià)值，還有對(duì)人們精神生活的影響，要超過(guò)其他娛樂(lè)形式。不同形式的綜藝，如同不同握姿的拳頭，狠狠打在受眾渴望聚集、渴望熱鬧、渴望表達(dá)的內(nèi)心深處。人們通過(guò)綜藝尋找明星身上屬于普通人的那份特質(zhì)，以此證實(shí)自己與那些“輝煌的存在”同處一個(gè)時(shí)代，公眾樂(lè)于見(jiàn)到過(guò)去神秘的明星在綜藝中擠眉弄眼、犯錯(cuò)受傷，表現(xiàn)出一個(gè)凡人的七情六欲。粉絲們時(shí)而狂熱時(shí)而冷漠，娛樂(lè)浪潮迅速捧起一些人又迅速放棄一些人……

綜藝制造過(guò)明星，把不少出身平凡的“草根”，“打造”成全民矚目的明星，但相比于毀掉明星，綜藝顯然在后者發(fā)揮了更大的威力。綜藝常客大張偉曾說(shuō)過(guò)，“我覺(jué)得真人秀會(huì)毀了中國(guó)所有藝人的，所有的藝人都沒(méi)有在做自己的（本行）發(fā)光發(fā)熱，所有人的才華都用在了做真人秀上。”綜藝如同一個(gè)巨大又充滿(mǎn)誘惑力的漩渦，把一位位那些人們認(rèn)為“永遠(yuǎn)也不會(huì)參加真人秀”的人物卷入其中。

綜藝給演員帶來(lái)了曝光率，由于播出時(shí)間固定，網(wǎng)絡(luò)可以重復(fù)收看，內(nèi)容貼近全年齡段觀眾，在熱門(mén)綜藝播出的季節(jié)里，明星演員幾乎與觀眾的吃喝拉撒捆綁在了一起。綜藝默許演員在鏡頭前表演，但更鼓勵(lì)演員展現(xiàn)真實(shí)，因?yàn)橹挥?ldquo;真實(shí)的力量”才可以擊穿屏幕的間隔，讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)的共情能力。但過(guò)近的距離在帶來(lái)親密的時(shí)候也帶來(lái)了厭煩——這是人性當(dāng)中最不可捉摸的部分，觀眾并不知道自己從什么時(shí)候開(kāi)始，覺(jué)得曾經(jīng)喜歡的演員變得“油膩”，這不能怪觀眾，也不能怪演員，只能說(shuō)兩者通過(guò)綜藝建立的“假性親密關(guān)系”，禁不起時(shí)間的考驗(yàn)與推敲。

參與過(guò)多的綜藝節(jié)目，讓那些著名演員擁有了一張“綜藝臉”，以往他們塑造的優(yōu)秀影視劇形象逐漸淡化了，消失了，觀眾想到他們的名字，腦海里總會(huì)不由自主地浮現(xiàn)他們?cè)诰C藝節(jié)目里的一顰一笑，當(dāng)他們?cè)俅位貧w大銀幕或熒屏，“綜藝氣質(zhì)”也總是強(qiáng)悍地抹掉角色氣質(zhì)，蠻橫地出現(xiàn)在觀眾眼里……當(dāng)一名演員被綜藝徹底地“改造”過(guò)后，其表演便有了“殘疾”的特性，或者說(shuō)，已經(jīng)不太適合持續(xù)嚴(yán)肅的表演。

著名演員的綜藝之路，給年輕演員形成了榜樣，不乏有年輕人，把綜藝舞臺(tái)當(dāng)成自己走向娛樂(lè)圈的唯一通道，而學(xué)習(xí)、閱讀、游歷、沉思等，作為一名演員必須要有的訓(xùn)練與積淀，都失去了存在價(jià)值。不斷變化身姿的綜藝，在未來(lái)仍會(huì)有強(qiáng)大吸引力，但對(duì)于真正的演員來(lái)說(shuō)，能夠拒絕被卷入，或是捍衛(wèi)自己“演員”身份，才是正道。（韓浩月）