李國寧

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

唐代詩人韋應物的詩《滁州西澗》早已膾炙人口。我也非常喜歡這首詩，早就想為這首詩作曲，寫成歌供大家傳唱。恰逢這幾天正在為一家企業的廠歌作曲，我就乘興而起，開始醞釀操作。可是，當我坐在鋼琴前，看著那熟悉的黑白鍵盤，卻躊躇半天，舉棋不定。因為，定什么調式，用怎樣的旋律，才能充分而準確地表達這首詩的意境以及詩人的情懷，的確不是一件容易的事。

我先試探著敲響 F音鍵，想把這首歌定為F調或降E調。內行人可能會認為F調和降E調屬于小調式，沒有C大調和 G大調雄壯、大氣。但是，我認為，應物兄不一定喜歡大調。（最近我正在看作家李洱去年獲茅盾獎的小說《應物兄》，主人公就叫應物兄，但此應物非彼應物。主要是叫著親切、順口，暫且借用一下）。應物兄為人很低調，不會接受宏大的敘事、過分的渲染。他甚至不避諱自己少年時的斑斑劣跡，他在《逢楊開府》詩中有“自供狀”：“身作里中橫，家藏亡命兒。朝持樗蒲局，暮竊東鄰姬”，儼然是一個放蕩不羈、橫行鄉里的小混混。但他畢竟出身于關中的豪門望族，歷代達官顯貴，他的太爺爺曾是武則天的宰相，應物兄也因門萌入仕，十五歲就入宮當差，成為皇帝的貼身侍衛，也就是跑腿打雜的小跟班。有時候玄宗帝高興了，喊一聲“小韋子！”可以想象，當時應物兄心里肯定是五味雜陳：我堂堂的名門之后，干的也就是小太監的活，心不甘啊！由此我們也明白了，金庸在《鹿鼎記》里塑造的主人公的名字為什么不叫張小寶、王小寶，而叫韋小寶了。

就這樣，應物兄在皇宮里混了好幾年，眼看著心不甘情不愿的要當一輩子“韋小寶”了，公元755年，他和大唐帝國一起遇到命運的重大轉折：安祿山反了！“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”，玄宗帝攜楊貴妃倉皇西逃，來不及帶上這個小侍衛。“武皇升仙去，憔悴被人欺”。沒了靠山，沒了職權，人生似乎跌入了低谷。但應物兄沒有沉淪，沒有放棄，反而在人生道路上實現了古代版的化危為機。“安史之亂”撼動了大唐王朝，也震醒了這個不到二十歲的小侍衛。應物兄忽然意識到，既然不甘心當一輩子“小韋子”，那么，“一字都不識，飲酒肆頑疾”更沒有出路。于是，他痛改前非、洗心革面、發奮讀書、潛心攻讀、少食寡欲，常常“焚香掃地而坐”。他本天資聰穎，又有書香門第的加持，韋編三絕，破書萬卷、飽覽經典，專攻詩詞，他的才華逐漸得到了大家的認可和皇帝的欣賞。從代宗開始，外放任職，先后到洛陽、滁州、蘇州、江州等任地方官，且政績斐然。應物兄浪子回頭、華麗轉身，為“知識改變命運，詩書逆襲人生”做出了生動的詮釋。

定了調式后，那么用怎樣的旋律才能把應物兄滄桑巨變、跌宕起伏的人生和幽深達觀的詩情表達出來呢？這也是個難題。

我試著用“6”（拉）的八度跳躍開頭，每分鐘69拍的節奏，2/4的節拍，旋律舒展而不拖沓，深情而不哀怨。滁州是個好地方，“環滁皆山也”，在應物兄身后的二百多年后，宋代的歐陽修在此主政期間，被這里的山水所陶醉，寫下了千古名篇《醉翁亭記》。而當年的應物兄，在滁州只留下了一首詩《滁州西澗》。與迷戀于山水的歐陽修不同，應物兄關注的是澗邊的幽草，那也是看似弱小但生命力極強的蕓蕓眾生。幽草的上面，有黃鸝鳴唱的深樹；幽草的下方，是帶雨的春潮；更有那不遠的野渡，無人看管的小舟無拘無束，橫豎自由。這個畫面美在靜謐而靜中有動；美在曠達而充滿生機。尤其那橫亙野渡的小舟，在“晚來急”的春潮面前，絕不是眼前的茍且，而是詩和遠方！

應物兄的這首詩是否有所寄托、寄托何意？歷來爭論不休。但在我剛才的解讀中可以看出，詩中不僅寄托了他安貧守節的淡泊情懷，更蘊涵了他對自然、對人生的敬仰和熱愛。大家都知道，應物兄在滁州以及在蘇州、江州任職期間，勤于職守，殫精竭慮；愛惜百姓，造福一方。人稱“韋蘇州”“韋江州”，口碑勝于豐碑。退職以后還反躬自省，憂時惜民，“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢”。三十多年后，白居易在《觀刈麥》中也發出了同樣的感嘆“今我何功德，不曾事農桑。”更令人嘆服的是，當年花天酒地的紈绔子弟，竟然修煉成了世人敬仰的一代清官。在蘇州任職期滿后，本應回京候職（待分配），可他連回長安的路費都湊不齊，只好寄居在蘇州的一個寺院里，最終客死他鄉，年僅54歲。悲夫！扼腕之余，可嘆，可贊！因而，在這首歌里，還要有幾個悲壯的音符。

最近中央電視臺的一檔節目《經典詠流傳》很火，作曲家把古詩詞寫成歌曲，供大家傳唱，收視率很高。有的作曲家為了解讀或烘托主歌，還寫副歌，歌詞精美、音律和諧，與主歌渾然一體、相得益彰。受此啟發，我在《滁州西澗》主歌后面也寫了一首副歌，演唱時采取三段式，主歌在前，副歌居中，最后主歌結尾。副歌借用離騷體，以“幽草”的視角，發自心靈地扣問和警醒，不知應物兄認可與否？“吾倚風兮何穆穆，吾倚水兮何青青，吾倚樹兮何萌萌，吾倚舟兮何行行！”