陶紅:演員是一生的職業(yè),不怕被遺忘
摘要:陶紅與來(lái)雙揚(yáng)(《生活秀》中其飾演的角色)很早便結(jié)緣。在片場(chǎng),陶紅力爭(zhēng)通過(guò)每一場(chǎng)戲,每一句臺(tái)詞,每一個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié),去表達(dá)來(lái)雙揚(yáng)的復(fù)雜性。而《生活秀》也讓陶紅走上了事業(yè)巔峰。
作為中國(guó)鮮少包攬過(guò)華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)的女演員,陶紅在戲外似乎過(guò)于低調(diào)。自上世紀(jì)90年代出道至今,陶紅出演過(guò)六十余部作品,從鄉(xiāng)村女教師、服裝設(shè)計(jì)師、女俠、貴妃、清末格格,到風(fēng)情萬(wàn)種的老板娘、淳樸的藏族女孩,才藝出眾的京劇名伶,沒(méi)有任何一個(gè)模板可以概括陶紅的影視形象。
此次在電視劇《三叉戟》中,陶紅再次突破堅(jiān)毅多面化的女性人物,飾演了潑辣強(qiáng)勢(shì)、馭夫有術(shù)的社區(qū)居委會(huì)主任張華。從一開(kāi)始的熱心腸、雷厲風(fēng)行,到誤信詐騙集團(tuán)后的愧疚、神經(jīng)質(zhì),陶紅用表演詮釋著這個(gè)平凡警嫂的復(fù)雜和多面。“表演時(shí)我會(huì)非常較勁,這是作為演員逃不掉的。你想讓觀眾覺(jué)得你演得好,你就得較勁。”陶紅形容演員就像一面玻璃,用表演把自己一層層剝開(kāi),只有剝到最深處,才能和角色合二為一。
而對(duì)于觀眾在角色之外是否記得陶紅,她從不擔(dān)憂,“演員是我一生要做的職業(yè),所以我不慌。即便我為了等好的角色幾年不拍戲,我還是演員。”
劇中“懟”陳建斌三頁(yè)臺(tái)詞
生活中不強(qiáng)勢(shì),能少說(shuō)就少說(shuō)
《三叉戟》是一部不折不扣的“男人戲”,而陶紅飾演的張華卻不甘于做“背后的女人”。劇中她的丈夫崔鐵軍(陳建斌飾)是一個(gè)在外面充滿智慧、呼風(fēng)喚雨的老警察,但一回到家卻“俯首稱臣”,變成永遠(yuǎn)老婆說(shuō)了算的“妻管?chē)?yán)”。
而正是這樣一個(gè)霸道強(qiáng)勢(shì),甚至有些潑辣刁蠻的女人,吸引了生活中完全不會(huì)吵架,甚至有些慢熱的陶紅。演戲三十余年,陶紅塑造了太多溫婉堅(jiān)毅,風(fēng)情萬(wàn)種的女性角色。張華的“接地氣”讓她耳目一新,甚至演這個(gè)角色時(shí)也享受了一把“老公”“兒子”都寵著的優(yōu)越。但更吸引陶紅的,是張華雷厲風(fēng)行背后的自立自強(qiáng),“她是軍人出身,面對(duì)永遠(yuǎn)在出任務(wù)的丈夫,換電燈泡、修水管都要自己來(lái),連生孩子的時(shí)候,都是隔壁鄰居拿板車(chē)推她去醫(yī)院的。這也是為什么她必須獨(dú)當(dāng)一面。”
劇中,張華有大量“教育”崔鐵軍的戲份,發(fā)現(xiàn)丈夫背著自己競(jìng)聘探長(zhǎng),她硬生生“懟”了陳建斌三頁(yè)紙的臺(tái)詞,“我都覺(jué)得我真是話癆。”而生活中的陶紅與張華完全相反。她的強(qiáng)勢(shì)全部在工作當(dāng)中,一旦回到家便隨遇而安,不愛(ài)操心家里的事,也不愿去強(qiáng)迫別人,“生活中我能少說(shuō)話就少說(shuō)話,心照不宣。我也不會(huì)給自己很多壓力。順勢(shì)而為,你可能會(huì)更自由。”
二十歲就開(kāi)始演四十歲
那個(gè)年代,“性格演員”才酷
陶紅說(shuō),現(xiàn)在的市場(chǎng)喜歡以顏值論演員,而這在當(dāng)年被叫作“花瓶”,是演員最摒棄的。一旦被貼上這個(gè)標(biāo)簽,就會(huì)自認(rèn)為沒(méi)有資格成為演員。
1986年,17歲的陶紅從寧夏藝術(shù)學(xué)校畢業(yè),被分配到寧夏歌舞團(tuán)做舞蹈演員,曾四處走穴給歌星伴舞。兩年后,她被西安電影制片廠選中拍攝了人生第一部電視劇《乘務(wù)員》,此后接連拍攝了電視劇《三寸金蓮》《封神榜》。
猝不及防地從舞臺(tái)邁入片場(chǎng),陶紅感到十分慌張。關(guān)于表演,她還有太多搞不明白的東西,她渴望更專業(yè)地理解演戲是怎么回事。那個(gè)年代,片場(chǎng)的前輩大多會(huì)發(fā)自內(nèi)心地培養(yǎng)新人,時(shí)任北京電影學(xué)院老師的唐遠(yuǎn)之便建議陶紅,不要浪費(fèi)這么好的先天條件,一定要報(bào)考專業(yè)院校。“我當(dāng)時(shí)只知道有電影學(xué)院,中戲都不知道是干什么的。”但她還是決定從寧夏前往北京赴考,20歲時(shí)成了中央戲劇學(xué)院表演系本科班的學(xué)生。
1992年,陶紅參演了電視劇《東方商人》,把19世紀(jì)末忍辱負(fù)重的女人冬梅,從青年到中年的每個(gè)階段都拿捏得恰到好處。而那一年陶紅只有23歲。大學(xué)時(shí),陶紅曾對(duì)具有年齡跨度的角色十分偏好。在《運(yùn)河人家》中,25歲的陶紅不僅與43歲的濮存昕飾演夫妻,還要從16歲演到50多歲。結(jié)局時(shí)飾演她孩子的演員都已經(jīng)16歲了。
“我們那個(gè)時(shí)候都愿意去演老,就是想要證明自己。”陶紅回憶,那個(gè)年代的學(xué)院派大多會(huì)受到老師灌輸,勵(lì)志成為“性格演員”——必須去創(chuàng)造角色。剛?cè)雽W(xué)時(shí),她曾多次因?yàn)樘嶂璧秆輪T的“公主范兒”,挺胸抬頭,高傲地站在舞臺(tái)中心,而被老師叫到一旁訓(xùn)斥“這樣多難看!”排練話劇《哈姆雷特》時(shí),面對(duì)駕輕就熟的奧菲利亞,以及年齡差距過(guò)大的母后,老師永遠(yuǎn)讓陶紅飾演后者。
正是這樣打破、重塑,讓陶紅對(duì)表演產(chǎn)生了敬畏。陶紅說(shuō),現(xiàn)在的市場(chǎng)喜歡以顏值論演員,而這在當(dāng)年被叫作“花瓶”,是演員最摒棄的。一旦被貼上這個(gè)標(biāo)簽,就會(huì)自認(rèn)為沒(méi)有資格成為演員。“我們那會(huì)兒就覺(jué)得,挑戰(zhàn)演不了的角色才夠本事。”陶紅的師哥姜文曾在畢業(yè)大戲中飾演一名大家長(zhǎng),走在校門(mén)口,大家都以為他是普通的老頭。而陶紅在大學(xué)時(shí)演得最多的是賣(mài)地瓜的大嬸、居委會(huì)的大媽,畢業(yè)大戲則被老師指派飾演農(nóng)村寡婦。
那幾年,陶紅聽(tīng)到最多的便是化妝師問(wèn)導(dǎo)演,“怎么辦?這完全就是雞蛋殼上畫(huà)皺紋?。?rdquo;但陶紅卻享受于全然顛覆,完全把自我打入表演之中的狀態(tài),“你越能演,你的表演越能夠超越你年齡本身,你才酷。作為演員,那是非常滿足的。”
好的演員就是絕不重復(fù)
《生活秀》后拒演了多個(gè)老板娘
《風(fēng)云》里美麗動(dòng)人的柔情少女楚楚,令陶紅在港臺(tái)市場(chǎng)打開(kāi)局面。但起初,陶紅對(duì)這個(gè)年輕可愛(ài)的角色極力抗拒。“我就期盼演有故事的人。傻白甜擱在這兒,我就不想演。”
陶紅將自己表演真正“開(kāi)竅”,歸功于電影《生活秀》。一部讓她包攬華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、上海國(guó)際電影節(jié)、中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)四個(gè)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的作品。
陶紅與來(lái)雙揚(yáng)(《生活秀》中其飾演的角色)很早便結(jié)緣。某一次在機(jī)場(chǎng)候機(jī),陶紅買(mǎi)了池莉的這本原著小說(shuō),并在飛機(jī)上酣暢淋漓地看完。來(lái)雙揚(yáng)是武漢吉慶街“久久”鴨脖店的女老板,個(gè)性張揚(yáng)、潑辣,風(fēng)情萬(wàn)種,但工于心計(jì);生活在底層,供養(yǎng)弟弟妹妹上學(xué),內(nèi)心卻充滿對(duì)知識(shí)的渴望。每一次出場(chǎng),來(lái)雙揚(yáng)都展現(xiàn)出截然不同的一面。“我當(dāng)時(shí)就想,如果能演來(lái)雙揚(yáng)是多么幸運(yùn)的事。”
在接演《生活秀》之前,陶紅曾在“性格演員”之路上持續(xù)探索多年,不斷變化角色風(fēng)格,從山村女教師、剃頭匠夫人,到服裝設(shè)計(jì)師、清宮貴妃——凡是像自己的角色,一律不考慮。1999年,陶紅在張瑜的帶領(lǐng)下出演了《陸小鳳之決戰(zhàn)前后》《策馬嘯西風(fēng)》《風(fēng)云》等多部古裝武俠劇,嘗試演俠女。
其中《風(fēng)云》里美麗動(dòng)人的柔情少女楚楚,更是令陶紅在港臺(tái)市場(chǎng)打開(kāi)局面。但起初,陶紅對(duì)這個(gè)年輕可愛(ài)的角色極力抗拒。這不符合她的認(rèn)定。她執(zhí)著于無(wú)論男人、女人,一定要有閱歷,才有好看的故事。“我就期盼演有故事的人。傻白甜擱在這兒,我就不想演。”即便在進(jìn)組拍了第一場(chǎng)戲之后,陶紅仍感覺(jué)渾身上下不自在,“我不敢相信真的有這樣的女孩嗎?天天追在后面喊‘云大哥’……”
陶紅等到了來(lái)雙揚(yáng),一個(gè)演員的極度渴望終于被滿足。然而這個(gè)角色與陶紅本人差距甚大,為此她四個(gè)月沒(méi)有拍戲,根據(jù)導(dǎo)演列舉的電影片單,一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)習(xí)電影的表演方式。此外,她還跑去北京東華門(mén)、簋街尋找來(lái)雙揚(yáng)的感覺(jué),但韻味仍有不足。“來(lái)雙揚(yáng)就是一個(gè)多重組合,她有女人的不完美,也有她的力量。四五個(gè)不同女人身上的特質(zhì),全部承載在她一人身上。”于是陶紅只身前往小說(shuō)中的武漢吉慶街,和各個(gè)大排檔的老板娘挨個(gè)兒聊天后才敢進(jìn)組。
在片場(chǎng),陶紅力爭(zhēng)通過(guò)每一場(chǎng)戲,每一句臺(tái)詞,每一個(gè)鏡頭的細(xì)節(jié),去表達(dá)來(lái)雙揚(yáng)的復(fù)雜性。眼神、走路,甚至靠著的姿勢(shì),陶紅都用心琢磨設(shè)計(jì)。對(duì)于陶紅在片中的表演,《生活秀》導(dǎo)演霍建起曾評(píng)價(jià),“我要求她打破習(xí)慣的表演方式,突破自己表演的程式化,形成一種比較鮮活的表演狀態(tài)。”
《生活秀》拍完后,陶紅有半年沒(méi)有接戲。“就覺(jué)得自己好像沒(méi)勁兒了,對(duì)這個(gè)角色掏心掏肺,時(shí)刻都處于高壓和緊張的狀態(tài)中。”而《生活秀》也讓陶紅走上了事業(yè)巔峰。從被市場(chǎng)選擇,到選擇角色,她擁有了作為演員的自主權(quán)。先是拒絕了大量老板娘或類似的女性角色,接著又主演了電影《跆拳道》,一個(gè)截然不同,她從未嘗試過(guò)的體育題材,把自己關(guān)在國(guó)家隊(duì)里訓(xùn)練了半年。
年輕時(shí)的陶紅,總是時(shí)刻與自己較勁。“好的演員就是絕不重復(fù),重復(fù)了就沒(méi)有興奮點(diǎn)了。那時(shí)最怕被觀眾定性,就想成為個(gè)性演員,去駕馭完全不同的角色。”時(shí)隔二十年,陶紅笑著回憶自己的執(zhí)著與任性,調(diào)侃現(xiàn)在偶爾想想,當(dāng)時(shí)如果有好的老板娘角色,也可以繼續(xù)演,還可以穩(wěn)固銀幕形象。但言語(yǔ)之間,她為成為那個(gè)年代的演員感到幸福,“那個(gè)年代我們是可以任性的,可以不管市場(chǎng),可以真正演一些我喜歡的角色。”
劇本 在不認(rèn)同的角色里生存,是煎熬
近些年,陶紅出現(xiàn)在熒屏的頻率低了很多。《三叉戟》之前三四年,陶紅參演的作品屈指可數(shù)。“遇見(jiàn)好劇本的機(jī)會(huì)確實(shí)比之前少了。”她不想蒼白地接演一個(gè)沒(méi)有內(nèi)容的人物,甚至有些劇本都捋不順角色的來(lái)龍去脈,“演員首先要愛(ài)這個(gè)角色,而且我要知道她在干什么,才能二度創(chuàng)作。你一旦打上問(wèn)號(hào),拍了一定會(huì)后悔。”
這來(lái)自陶紅的經(jīng)驗(yàn)之談。年輕時(shí),她曾經(jīng)在一部自己不喜歡、不認(rèn)同的角色里,生活了四個(gè)月。那個(gè)過(guò)程非常煎熬,最終這部作品也沒(méi)有通過(guò)平臺(tái)的考驗(yàn),“過(guò)去拍戲時(shí)間很長(zhǎng),四個(gè)月是你生命中非常重要的一部分了。”
陶紅從不擔(dān)心外界的遺忘。演員是一生的職業(yè),她需要在認(rèn)知體系中確定基準(zhǔn)——角色第一位,戲比天大。這是她上學(xué)第一天就明白的事,“我?guī)啄瓴慌膽?,我還是演員。演好的角色,是我作為演員一直信奉的。”因此2007年她遇到職業(yè)瓶頸后,蟄伏三年沒(méi)有接演新作。直到2010年,她搖身一變,以監(jiān)制、主演的身份,將自己創(chuàng)立電影工作室后首部轉(zhuǎn)型幕后的電影《米香》帶到金馬獎(jiǎng)的舞臺(tái)。
《米香》是一部文藝電影,講述了一個(gè)被丈夫虐待并拋棄的四川女人米香,有意嫁給礦工,當(dāng)?shù)V工在礦難中出事后,繼而拿到巨額賠償金的故事。有觀眾評(píng)價(jià),這部電影值得思考“人為何不為自己而活”。“當(dāng)下的時(shí)刻,我就想借由這樣一群人,表達(dá)他們對(duì)生命的困惑。同樣作為演員,我也想表達(dá)我對(duì)表演與自我的認(rèn)知。”
年齡 不是演員的束縛而是財(cái)富
近些年每次接受采訪,陶紅總會(huì)面臨相似的問(wèn)題:中年女演員如何面對(duì)危機(jī)?陶紅總是直率地表達(dá)這個(gè)設(shè)問(wèn)的不公平性,“每一個(gè)中年都應(yīng)該很困惑吧?中年男演員沒(méi)有危機(jī)嗎?中年企業(yè)家也要面臨轉(zhuǎn)型,也有危機(jī)吧?”陶紅從不認(rèn)為年齡是演員的束縛,反而是財(cái)富。她最喜歡的女演員是梅麗爾·斯特里普——在62歲包攬奧斯卡、金球獎(jiǎng)最佳女主,70歲仍一年主演了三部佳作。
在陶紅看來(lái),每個(gè)年齡段都有各自應(yīng)該承載的使命,中年人要跟年輕人比的是閱歷、智慧、人生經(jīng)驗(yàn)。最重要的,是在心態(tài)上接納每個(gè)階段的自己,“為什么要有中年危機(jī)?我就不會(huì),我很享受??赡茉?0歲的時(shí)候,我還有一點(diǎn)點(diǎn)糾結(jié)年齡,但更多也是別人強(qiáng)加給你的,也是因?yàn)槲疫€不夠自信。到了40歲,我就完全不焦慮了。我要自己掌控自己的生活,而不是人云亦云,不知道自己要什么。”
如今的陶紅失了些年輕時(shí)的自我較勁,多了隨遇而安的從容。沒(méi)有好的劇本,就過(guò)另一種脫離娛樂(lè)圈的生活,不再每天從一個(gè)組到另一個(gè)組,奔波在焦慮和套路之中,而是每天做自己喜歡的事情,喝茶、看書(shū),在咖啡廳放空,和家人一起旅行,去海邊曬太陽(yáng),偶爾喝一點(diǎn)紅酒。等有好的角色,表演的神經(jīng)又被觸動(dòng)的時(shí)候,她再回歸演員的軌道,“我演得少并不是退出,而是任性一下,隨著自己的心情過(guò)另一種生活。只有這樣,你回到鏡頭前,才是最有能量的自己。”
采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫
責(zé)任編輯:閆繼華
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