一部在央視一套播出的扶貧題材電視劇，居然在年輕人扎堆兒的B站上被打出9.4分的高分。這種聽上去不可能的事情，就在電視劇《花繁葉茂》身上發(fā)生了。到底是什么原因，讓一向不太受年輕觀眾歡迎的農(nóng)村題材劇，獲得了如此之高的口碑？

凌晨等更新，B站觀眾很“上頭”

作為2020年國家廣播電視總局脫貧攻堅題材重點劇目，電視劇《花繁葉茂》由中央電視臺、中共貴州省委宣傳部出品。該劇通過描述地處黔北地區(qū)的花茂村、紙坊村和大地方村等幾個村寨從貧困到小康再到“百姓富 生態(tài)美”的蛻變，生動刻畫駐村第一書記歐陽采薇（朱墨飾）、花茂村村支書唐萬財（王迅飾）等勇于擔(dān)當(dāng)、忠誠奉獻的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部群像，講述了新時代干部群眾攜手精準(zhǔn)扶貧奔小康的生動故事。

內(nèi)容主旋律、題材很鄉(xiāng)土，播出時間段還是在央視一套晚間黃金檔，從各種條件來看，《花繁葉茂》的主流收視群體應(yīng)該都是四十歲以上的傳統(tǒng)電視劇觀眾。然而，該劇自5月11日起在央視、B站等平臺播出以來，口碑收視一路走高，豆瓣評分高達8.0分，在年輕觀眾扎堆兒的B站，更是以9.4分的高分實力“破圈”。

5月21日凌晨，被網(wǎng)友催更的《花繁葉茂》在B站準(zhǔn)時上線，不少“夜貓子”觀眾就在彈幕里刷屏，“從來沒想過會對一部扶貧劇這么‘上頭’”。

扶貧“來真的”，劇中人物有原型

五月份以來，同檔期播出的扶貧題材劇不少，能在眾多同類劇中脫穎而出，《花繁葉茂》貴在一個“真”字。該劇開篇第一集，就展現(xiàn)了當(dāng)下農(nóng)村扶貧容易出現(xiàn)的一大弊病——扶貧鍍金。劇作通過花茂村村支書唐萬財之口，說出了如今不少下鄉(xiāng)的第一書記并不真心實意為村民謀福利，不過是靠扶貧的基層經(jīng)驗撈取政治資本。《花繁葉茂》改編自歐陽黔森創(chuàng)作的報告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》，在歐陽黔森看來，想要創(chuàng)作出好的扶貧劇，就不能回避“矛盾”，“《花繁葉茂》就是要告訴大家真實的鄉(xiāng)村、真實扶貧工作遇到的困難，我們不搞‘懸浮’、‘美化’，真實反映困難，真實反映扶貧干部如何解決困難。”

為了寫出高水準(zhǔn)的扶貧題材作品，歐陽黔森曾在農(nóng)村，尤其是真實存在的花茂村考察采訪了多年，劇中的事例都很貼近當(dāng)下農(nóng)村的現(xiàn)狀。在采風(fēng)過程中，他曾聽聞有扶貧干部一連去了貧困戶家99次，“很多硬骨頭就是這樣啃下來的。”2018年，同名報告文學(xué)發(fā)表后，歐陽黔森又蹲點花茂村民宿一年，最終將其改成了劇本。

《花繁葉茂》采用了輕喜劇的模式，劇中主角唐萬財也由大家熟悉的演員王迅飾演。這位花茂村的村支書，一出場就是哈著腰在農(nóng)村的雞鴨中間穿梭。面對新來的第一書記歐陽采薇，唐萬財也采用了表面上吹捧，背地里給下馬威的“套路”。在B站的彈幕上，有觀眾就直言王迅演出了村支書的“小聰明”，愛打小算盤的模樣“和我們村支書好像”。該劇的主創(chuàng)人員也表示，除了劇中老支書的形象是直接以時代楷模黃大發(fā)為原型，劇組在實際進入花茂村拍攝后，發(fā)現(xiàn)劇中其他很多人物都能在現(xiàn)實中找到原型，可以說真正將現(xiàn)實中的故事搬到了熒屏上。

拍南方鄉(xiāng)村，打開農(nóng)村劇新模式

《花繁葉茂》的故事源自于貴州花茂村，而劇組采用的實景拍攝手法，也讓不少觀眾感受到了真正南方農(nóng)村的風(fēng)貌。在此之前，國內(nèi)此前農(nóng)村劇大多以北方農(nóng)村為背景，農(nóng)村劇的表達逐漸陷入了范式和套路化，《花繁葉茂》的出現(xiàn)則適時地補充了這一缺憾。

作為該劇的總制片人，演員劉小鋒其實為這次突破有不少貢獻。作為北方人，劉小鋒很早就發(fā)現(xiàn)國內(nèi)農(nóng)村題材電視劇大多是以北方為背景的。2015年習(xí)近平總書記曾到貴州花茂村視察，當(dāng)時還說過“怪不得大家都來，在這里找到鄉(xiāng)愁了”。這句話讓劉小鋒記在心里，也讓他對花茂村的風(fēng)景充滿渴望和好奇。

在合作《花繁葉茂》之前，劉小鋒還主演過歐陽黔森擔(dān)任編劇的《二十四道拐》。2016年，他在看到《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》之后，立刻有了把它拍攝成影視劇的想法。拍攝時，劇組堅持實景拍攝，希望呈現(xiàn)出青山綠水的美景。但在實際拍攝時，其實遇到了不少困難。貴州當(dāng)?shù)爻^93%都是山地，并沒有能讓劇組統(tǒng)一管理的住宿環(huán)境，劇組成員們只能分散住在各個村里的農(nóng)家樂里。

雖然也有觀眾指出，劇中的農(nóng)村場景有些過于干凈，但在劉小鋒看來，“過于泥濘和坑坑洼洼的地面展現(xiàn)在鏡頭里，會造成視覺上的不干凈。電視劇作為綜合藝術(shù)展示，還是要給人美的享受。”他表示，村子脫貧前貧窮落后的景象更多會通過演員的化裝、服裝來體現(xiàn)，細心的觀眾可以看到，在鄉(xiāng)村小學(xué)的場景里，書記石曉峰、高鎮(zhèn)長、唐萬財?shù)男锥际悄啵@些都是特意加上的細節(jié)。（記者 李夏至）